图、文丨蔡星卓
大年初七晚八点，在大小城市的侦探社、推理剧场，一场场剧本杀即将开始。
“这是一个现代校园爱情故事。围绕着一对名叫白舟和思琪的恋人，几名主人公共同穿越生死，并做出影响着结局的选择。他们有的经历了校园霸凌，有的是奶奶抚养长大的孤儿，还有的是因内心脆弱，最终走向极端的年轻母亲……”这是《让我们荡起双桨》的设定和大纲。在国内市场中，除了推理、机制、还原、阵营等类型，情感类剧本杀越来越成为主流。
几名玩家围坐在一张大桌前，主持人打量着他们，询问每个人的性格与处事风格，以分配合适的角色，再根据人物关系调换座位。玩家们好奇的期待着，这些角色和接下来的互动将给他们带来怎样的“人生”。他们时而斗嘴，时而大笑，时而相互袒露“心声”。经历五个小时的沉浸式交流，在凌晨一点钟，各人擦擦眼角的泪水，心满意足地离开。
由西南地区开始，近两年，国内的剧本杀行业飞速发展，疫情也没能挡住它迅猛的发展势头。“我觉得剧本杀是少数线下市场没有太受疫情影响的产业，因为剧本杀边际成本极低。”剧本杀发行小T这样认为。他与合伙人早就看准了这块市场，去年9月份决定入行。
剧本杀早已不是一个新鲜事物，其前身可以追溯到20世纪欧美的“谋杀之谜”游戏。这一款派对游戏，在20世纪40年代左右出现桌游，后来又发展出了角色扮演。不过，虽起源于推理游戏，在国内市场中，比起硬核推理、机制、还原、阵营等剧本，情感类剧本杀，或带有明显情感元素的剧本，风头渐渐盖过了其他类型。
大大小小的城市中，每晚不知有多少场剧本杀同时在进行。同时，不知多少玩家以情感上的沉浸体验收尾。“2020年的主流就是情感本。”北京繁汐推理剧场的合伙人之一姚尧介绍，在去年剧本杀的交易展会上，大家抢着购买的爆款剧本大多是情感、沉浸、演绎类的剧本。“即使一部分包含推理或是机制、阵营等等的剧本，现在也会做一个非常丰富的感情线。”以某爆款情感本为例，作为拥有7个房间的店家，两个月内就开了约50场，甚至同一时间段内，会有两场同时进行。
姚尧从17年初开始接触剧本杀游戏。和现在相比，那时并没有成规模的剧本杀店，也“没有纯粹的情感本”。到现在，他玩过300来个剧本，其中至少四分之一是情感沉浸类。而他店里的客人，有超过三分之一是冲着剧本中的情感元素而来。“我们喜欢玩本儿的人，很喜欢遇到那种特别沉浸的玩家。”姚尧的店里就有这样的玩家，玩本时，甚至会特意穿着与角色相匹配的服装。
情感本的大量涌现，在姚尧看来，是市场决定的，受众群体的庞大，是因为对玩家来说，淡化了“推凶”的情感本门槛不高，也同时适合新、老玩家。而除了剧本质量，作为店家，也需要聘用具有角色演绎能力的DM（Dungeon Master，出自游戏《龙与地下城》，指剧本杀中的主持人），同时用逼真的道具等来营造气氛。
在这里，我们分别与几位情感本的参与者聊了聊。他们分别是剧本发行小T、剧本杀编剧姚远、具有玩家和主持人双重身份的大莫。
发行人小T：情感本为何会成为剧本杀的主流
我叫小T，是个90后的创业者。大约从去年9月份开始，我与合伙人一起做剧本杀的剧本发行。可以说，剧本杀是少数没有太受疫情影响的线下市场之一。
我早就是十分“疯狂”的玩家了。2019年，我和合伙人第一次玩剧本杀，我记得那是一个硬核推理本。他是一个狂热的粉丝，所以我们玩的频率很高，基本上一个星期就会刷两、三个剧本。后来，我们就把这个兴趣转变成了自己的一份事业。我们看中这一个领域还有一个原因，是从2018年开始，包括店家市场在内的剧本杀市场，呈现井喷式发展。同时，好的剧本是这个行业的核心，但又十分稀缺。
剧本杀的发行，有点像传统内容产业里的出版社，是作者和玩家之间的一个桥梁。在接受作者的投稿之后，我们会帮助作者润色剧本，接着通过展会等方式推广给合适的店家。2020年，剧本杀的情感本呈现出“井喷”的状况。据我的观察，情感本现在绝对是剧本杀中的主流，带情感元素的剧本大概占60%以上。
在推广给买家之前，我们也需要对剧本做出判断。这个判断不仅包括从文学角度来讲是不是好的文本，也包括剧本是否具有商业化价值，能否被大多数玩家所接受等。而剧本的题材、玩法等因素，都可能对剧本的商业化产生影响。对于目前的中国市场来说，沉浸的古风题材和现代情感等题材，大众接受度比较高。而比如克苏鲁神话题材的剧本，可能对女性玩家就不太有吸引力。发行还有一个重要的工作是评测剧本。剧本有无市场潜力，需要经过大量玩家的测试。
我是学文学出身。作为发行，有时我们也需要帮助作者润色剧本。比如我们刚刚发行的一个剧本，最初它的感情线并不明显。在作者试本的过程中，发现常常有玩家落泪，收到了这样的反馈之后，我们建议他强化剧本中的感情元素。
为什么会出现如此多的情感类剧本？首先，我觉得这是剧本杀的社交属性被放大后的必然结果。对于大城市里交友圈比较固定的玩家，人们有扩大异性社交的需求，而剧本杀正好可以满足这一点，因为一场剧本杀往往需要拼场进行。在不同类型的剧本中间，情感本有时可以让大家熟悉彼此对情感的态度，从而比其他类型的剧本更容易对其他玩家有深入的了解。有些剧本会要求玩家在故事中组CP，这样的过程也会让大家在虚拟世界里寻找到一些情感认同。
其次，情感本的娱乐性可能更适合打拼十分辛苦的都市人。比如硬核推理类的剧本，可能会让工作一天的人脑力不堪重负，人们可能更愿意选择不太烧脑、比较放松的情感本。
到现在为止，情感类的剧本杀我玩过将近100个。我自己心中对情感本有不断在刷新的排名，和我个人化的标准。我自己是个“菠萝头”，很难被单纯的剧情打动。什么样的情感本算是好的？在我看来，它需要剧情丰满，要给玩家反转和惊喜，情节不能落俗套。甚至，能不能与其他玩家成为朋友，也会成为我的评判标准。
编剧姚远：剧本杀需要让每个玩家都成为主角
我叫姚远，生于1989年，武汉人。我开始做剧本杀编剧，是疫情之后开始的。
我是哲学系逻辑学专业出身，也当过乐队的吉他手。研究生毕业后，自己开了家影视工作室，在业余时间将写小说作为个人爱好。疫情之下，工作室没法营业，我才开始做独立的写作人员。那几个月的时间内，我把以前既定节奏的生活放弃了。除了睡觉之外，我几乎都在推敲剧情、设计故事。
接触剧本杀也是在疫情之后。去年的6月，我第一次玩到线下剧本杀，那是一个比较适合新手的古风情感本。大概也是那时候开始，我尝试自己创作剧本，9月份完成了第一稿，12月中正式在昆明发行。
这是一个现代校园爱情故事。围绕着一对名叫白舟和思琪的恋人，几名主人公共同穿越生死，并做出影响着结局的选择。我将身边人的真实经历投射在了这几个角色身上，玩家会发现他们有的经历了校园霸凌，有的是奶奶抚养长大的孤儿，还有的是因内心脆弱，最终走向极端的年轻母亲。我尽力去描写这些人物的动作、行为等细节，以让玩家感受角色的心理。同时，我在剧本中埋下了几条暗线，引向整个系列中我正在创作的其他故事。
以我的经验来看，和其他种类的编剧创作相比，剧本杀作者在创作时面临的最大区别，是需要面对多个读者，也就是需要让每一个人都成为主角。针对情感本来说，没有经验的作者可能会忽略某些玩家的游戏体验。
到正式发行为止，我大概试过20多次自己的剧本，其中有一些令我印象深刻的玩家。比如有一次，有人“炸车”了，体验很不好，因为觉得被分配到的角色与他本人的个性不同。我也曾在展会上碰到过一个女玩家，情绪上十分崩溃，因为她曾有和角色类似的经历。玩家的沉浸感比较强，说明他们真的对我的剧本负责。
我想也许很多人对情感本有不同程度的误解。在我看来，现有的剧本杀分类，比如情感本、硬核推理本、机制本、阵营本等，更多是一种市场需求。店家通过区分剧本的倾向性，最终将玩家进行分类，比如通过“情感本”的标签让情感类玩家聚在一起。据我观察，玩家在选择剧本时，对剧本类型的判断并没有很明确。比如他们可能只是几个朋友，想哭一下，于是选择了情感本。或是被店家推荐而选择。更加主动的选择往往发生在成为更有经验的资深玩家之后。
不过，这些分类标签并不代表某个剧本只包含某一种或几种元素，比如情感元素强的剧本也有可能包含缜密的逻辑推理。比如在我自己的那个剧本中，推理部分也是很重要的一环，它与接下来的剧情反转息息相关。
剧本杀创作吸引我的地方，是作为作者本人，可以更加直观地观察到玩家对文字内容的反馈，或者说可以更快地得到这种作者与读者间的互动。我个人作为玩家的时候，不太能迅速地把自己的情感打开。不过作为作者，尤其是当创作出了包含较强情感元素的剧本后，我希望遇到那些和我相反，拥有很强情感共鸣能力的玩家。
很多人提到情感本，会把它和流眼泪划等号，但我觉得真正意义上的情感本并不等于一定要哭。优秀的剧本应该被综合判断。甚至在未来的发展中，我相信会有更多种类的剧本出现，比如让剧本杀更接近小说和影视剧的发展模式。
玩家&主持人大莫：剧本中的故事是我们上辈子的姻缘
我叫大莫，是个95年出生的河北姑娘。我学音乐出身，本职是个唱作人，也做配音。我是一个剧本杀玩家，也是一个DM。
2019年，在朋友的介绍下，我第一次接触剧本杀，到现在玩过大概100个剧本了。我最喜欢情感类和还原类的剧本，大约占据我玩的所有剧本的四分之一。我想这大概是因为我是一个很感性的人，想象力丰富，共情能力也特别强。加上我喜欢一切沉浸式的体验，比起狼人杀等游戏，剧本杀会给玩家一个人物设定，将自己代入某个特定角色后，一切情节都变得合情合理起来，会有种体验他人人生的感觉。
在我看来，情感本可能治愈，也可能致郁。亲情、爱情、友情和有宠物元素的剧本，都很容易戳到我的内心。第一个让我印象深刻的情感本是《再见萤火虫》，第一次玩它的时候是一年前，看到第二幕时我整个人都哭崩了，到第二天眼睛还是肿的。在这之前，我偶尔会做主持人帮朋友忙做DM带推理类的剧本，但玩了这个本之后，我开始尝试带情感类的剧本了。
我并没有把自己当成一个主持人，而更像是一个故事的见证者。拿到一个剧本时，阅读主持人手册之前，我会先自己玩上一把，揣摩角色的内心，随着故事中更多真相浮出水面，脑中会梳理出清晰的脉络。这样的心理建设也有助于我思考如何给予玩家更丰富的体验。快的时候，玩之后的第二天我就可以带本了。
在剧本杀游戏中，不同的剧本对于DM的需求也不同，有些剧本只需要DM熟悉流程和具备语言逻辑，但有些剧本会需要DM有表演能力。开朗、逗比、爱说话、戏精......作为玩家时，我常常是朋友之间的气氛调和剂。做DM时，对于需要玩家有情感沉浸的情感本，我自己的性格特点也被发挥得淋漓尽致。我平时说话的声音有些中性，但从老奶奶到小男孩，我都能演绎。我曾经挑战过在一个剧本中变换四重身份，结合专业知识，我会切换声线，对剧本稍作改编，或是变换道具和服装等，同时树立不同的人物性格。有时，我也会加入一些互动情节，比如在剧本进行中和玩家聊天，送给他们一些符合角色的小道具，或是让他们写下自己的心愿等等。
到目前为止，我最喜欢带的剧本是《你好》。这个本是去年年底的一个爆款，兼职做DM的我已经带了20多场，但每次我都还是会被它感动。第一次玩完这个剧本的当晚，我就给自己的角色写了一首歌，在我做DM的时候，会在故事结束后唱给玩家听。
在情感本中，除了让玩家更好地沉浸，通常情况下，DM也需要把控全场节奏。他们知晓故事全貌，拥有上帝视角，因此很少有玩家会意识到DM也是一个角色。有一次，我收到了一张玩家特意写给我的字条，他确实把我也当成了故事的一部分，这让我很欣慰。
情感类剧本杀也许给了所有人一种情感的突破口。将手机放在一边，至少三、四个小时之间，大家只是坐下来好好聊聊天。在此之前，很多人与人之间的感受已经很久远，甚至陌生，而这一类剧本常能给自己一个机会重温这些情感。在特殊的氛围与空间内，有那么一刻，也许真的会觉得眼前之人是自己的亲人或是爱人，或是大家一起经历过了“生死”。这些剧本里的故事，就像在场所有人一起经历过的前世。而今生的我们，又围绕着这个小小的桌子，因为上辈子的那个故事聚在了一起。
——完——
作者蔡星卓，界面摄影记者，与世界只有一支镜头的距离。
