采访 | 朱墨

 

 

先来看一组小民老二的《四季夜饭》：

 

正午：您能简单介绍一下自己吗？

小民老二：我生于1988年，从小跟着大人上班，借画画打发时间，此后走上不归路……美院毕业后过了两年朝九晚五的日子，赶上公司倒闭，半推半就成为自由职业者。

 

正午：您在昆明，昆明似乎挺悠闲的，这个城市对你的创作有什么影响吗？

小民老二：悠闲的氛围提升日常的魅力，边疆小城的闭塞为脑洞留出充分空间，从中得到的乐趣与想象正适宜创作。

 

正午：作为一个自由职业者，您在昆明的日常生活一般都怎么度过的？

小民老二：上午起床看书画画，午后出门活动。六点准时做饭，七点看《新闻联播》。晚间画画或看电影，睡前阅读。

 

正午：您最喜欢的漫画家是谁？他有画过您觉得趋近完美的作品吗？

小民老二：Chris Ware，他的《Building stories》耐人寻味。

 

正午：您的四格漫画里面有不少的文字，你并不执意用图像推动故事？

小民老二：文字与图像各有妙处，我不想顾此失彼。虽以画画为生，但最初的理想却是写小说，不妨以连环画的形式呈现，两头都过把瘾。

 

正午：您用插画诠释了一些词汇，为什么是那些词汇？

小民老二：那些词汇方便入画，仅此而已。

 

《开海》

 

 

正午：和现在流行的漫画画风相比，您的漫画风格似乎更传统（不知道是否可以这样说？），有点像我们儿时看的连环画。尤其《开海》这组，您是有意按照这种画风来吗？

小民老二：我对连环画、老漫画、书报插图和工艺美术的兴趣一直不减，近几年开始喜欢上中国古代木刻插图以及西方手抄本绘画，时间长了自然带出几分陈腐，并非刻意为之。我不太关注当下流行的包括日本动漫在内的漫画，落伍是难免的。

 

正午：所以您觉得这样的画风是落伍过时的吗？为什么会选择这样的画风？

小民老二：当然，多年前就已过时了。对我而言，这样的画风可以非常尽兴的创作，假如将来口味变了，我的画风也会相应改变，不一定的。

 

正午：您的很多漫画有一种冷幽默，您平时也是这样的人？

小民老二：对，旁观居多，善于倾听，也不乏幽默，像捧哏演员。只不过始终存在疏离感，喜欢冷淡的事物。

 

正午：但从读者的角度看，这些漫画却有种对日常生活的热情，显得作者特别有烟火气。您是否需要在上面所说的疏离感和热情之间进行平衡？

小民老二：疏离感让我抽身观察周围的鸡零狗碎，所得的边角料被绘画放大为热情的日常生活。

 

《堵车》

 

正午：您的四格漫画常有个主角：二舅。他来源你的生活？还是虚构的？他是如何成为您漫画里的主角的？

小民老二：没错，二舅源于我的生活，但他是虚构的角色。作为一个半退休的青年人，喝茶看报显得暮气沉沉不合时宜，唯有中老年形象才符合逻辑。如有不同需要，我会另找主角。

 

正午：如果来自生活，您能描述一下生活中的二舅是一个什么样的人？

小民老二：我希望他沉稳老练但不世故，看淡世情却怀有童心。

 

正午：但在您的现实生活中，类似二舅这样的人，多吗？

小民老二：二舅这样的不多，油腻中年猥琐男倒不少。

 

《黔东南》

 

正午：您的这组《黔东南》是旅行的日记吗？您是一个宅男还是喜欢到处走走？喜欢去哪儿？

小民老二：不全是，我攫取旅行的印象添油加醋虚构气氛。画画、读书和看电影占据了大部分时间，这类事情只有在家完成。要是能顺利脱单，我很乐意结伴出游，去“传说中”的城市走走。

 

正午：《黔东南》似乎和其他那些非常生活化的作品不大相同，显得更“疏离”。是贵州这个地方造成的？还是因为旅行？或者，这是一组更个人化的作品？（我可能理解有误？）

小民老二：旅行途中人满为患，大煞风景。为了弥补遗憾，我重构了这次旅行，假装寻找“诗与远方”。

 

正午：所有这些插画都以什么方式公开？是有媒体（编辑）约稿定制？还是有自己的绘画计划？靠漫画能维持您目前在昆明的生活方式吗？

小民老二：这些插画主要通过微博和豆瓣传播，本是空闲的产物。我的大部分收入来自另一批不太公开的约稿和定制，足够让我随心所欲的生活。

 

正午：画一幅漫画需要多久？

小民老二：平均的算，一天画一幅。

 

正午：最近有什么新的漫画想法吗？

小民老二：孙悟空大战哥斯拉，花果山巧变农家乐……其实说不清的，下笔之后才知道。

 

其他部分漫画作品：

《大保健》

 

 

《葬礼》

 

 

翟砚军，网名老二，1988年生于昆明，2012年毕业于四川美术学院，现居昆明，以画为生。

 

 

—— 完 ——

    

所有漫画都由小民老二提供。