在上世纪六七十年代，中国武侠电影达到了高潮，而邵氏作为武侠电影浪潮中的执牛耳者，出现了大量的导演和演员前赴后继地投入到武侠电影的创作中去。但由于其模式电影的局限和雷同，在邵氏横贯的20多年里真正能称为大师的导演屈指可数，无非是张彻、刘家良、楚原这几个人。
但在这之外，还有一位导演不得不提。他对中国武侠电影有着重要意义，甚至可以说是第一位把中国电影推向国际的导演，此人正是胡金铨。
导演胡金铨
虽然胡金铨导演同样出身于邵氏，但却是邵氏电影模式中的一个异类。他只把自己武侠电影的开山之作《大醉侠》留在了邵氏的功劳簿上，后来的作品则更多的是他自己的作者电影。抛开个人喜好，严格地从电影来说，胡金铨的武侠电影是远高于邵氏其他几位的。
胡金铨出生于北京的书香门第，成名于香港邵氏，之后才辗转台湾，遂成一代宗师。所以，年轻的胡金铨跟20世纪三四十年代的许多知识分子一样，经过抗日及内战后，心态中多少也存有普罗的价值，憎恨当权者的专横腐败，同情广大百姓的悲苦命运。
所以其早期作品《大地儿女》（1965）就是一部典型的抗战电影，讲述了一座被日军占领的小城中，百姓联合游击队大败日军的故事。电影的前半段，充满市井气息，百姓群戏非常朴实动人，；电影的后半段却陷入了抗日神剧的套路。据说当时邵氏擅作主张删减了电影中的大量镜头，弄得故事情节破碎不全，最终才变成现在我们看到的这个样子。
《大地儿女》海报
此事严重打击了胡金铨在邵氏的创作激情，自此以后胡金铨放弃了现实题材，一心钻进武侠的世界里。正所谓，塞翁失马焉知非福，这让武侠电影的世界里多了一位宗师，但或许也让现实题材的电影世界里少了一位大师。
1966年，胡金铨武侠电影开山之作《大醉侠》（1966）横空出世。电影讲述了金燕子联合大醉侠共同解救一位朝廷命官的故事。这部电影依旧保存着邵氏武侠电影的模式——情节的铺垫，激烈的打杀，快节奏的摄影，凌厉的剪辑，都呈现出动态和力量的美感。
尽管胡金铨最为著名的“胡氏客栈戏”在这部电影中已经初露锋芒，但其后期最引人瞩目的浪漫风骨、诗意的追求以及禅宗的意味依旧没有得以展现。也正是从这部电影之后，他意识到在邵氏不可能随心所欲到那种散漫的地步，他唯有远走高飞——去了台湾，选择更离奇的道路。
《大醉侠》海报
胡金铨到了台湾之后的第一部作品《龙门客栈》（1967）便获得了空前的成功，故事背景设定为明朝的“夺门之变”，东厂锦衣卫大太监曹少钦斩了兵部尚书于谦后，又派大档头、二档头带着锦衣卫追杀于谦后代，欲斩草除根。于谦旧部在龙门客栈进行一场恶斗，救出于谦后代，并杀死曹少钦。
在这部电影中，胡金铨作为明史专家的优势得以发挥出来。他对明代的历史事件及人物已至考据成癖的地步，考据的方法及运用独到、深邃。他在许多访问中都提到：“明代是所有朝代中最腐败的，知识分子与政府、贫与富差距都大，党争也最严重。”
《龙门客栈》海报
在《龙门客栈》之后，胡金铨花费多年时间，最终拍出了电影《侠女》（1971），并获得戛纳电影节最高技术委员会大奖。这部电影被认为是胡金铨导演生涯的一个里程碑作品，无论是剧情设计还是技术手法都更为精致。
电影的前半段是世俗的，不但讲江湖武侠故事，还直接写到了书生，可谓是有文有武，以武力和谋略来顽抗恶势力；而电影的后半部转进了形而上的神秘世界，进入了禅宗和佛学的境界。整部电影所展现出来的东方文化的韵味，竹林、山水、或有或无的风、时聚时散的云、乌云背后的一抹阳光、远处飘荡而来的一声钟鸣，这一切充满了东方的哲学。
《侠女》海报
说句不恰当的话，我觉得大概只有东方人才能够真正理解这里的意境。
胡金铨认为：世间的文武儒侠皆有其致命的局限性，因果循环，冤冤相报，斗争引发斗争，复仇又带来新的复仇，所以要想真正得到解脱，只有入佛道。此时的胡金铨已经从一名江湖儒侠转变为得道高僧。
《侠女》剧照
之后的《迎春阁之风波》（1973）和《忠烈图》（1975）则再一次重回侠道。《迎春阁之风波》是渗杂间谍的侠道，《忠烈图》是爱国志士的侠道。而这两部电影中所展现出来的杀戮和连绵不断的斗争，让胡金铨更坚定地走入了禅宗的道路。所谓侠者，以武犯禁。武道必然带来斗争和冲突，甚至杀戮，只有佛道方能渡己渡众生。
《迎春阁之风波》海报
《忠烈图》海报
因此随后的两部电影，《空山灵雨》（1979）和《山中传奇》(1979)则不再是简单的武侠电影，前者是对禅宗的完美诠释，后者则是对鬼怪之道的探索。而这两者之间，都充满了胡金铨空灵的诗意。在这两部电影中，玄妙的东方文化令人耳目一新，佛家表意，道家风骨，让人着迷不已。
《空山灵雨》海报
《山中传奇》海报
虽然胡金铨的武侠电影意境高远，当对于当时的观众而言，观赏性却远远不及张彻、楚原。所以他的电影票房往往较差，这让他的创作陷入转型与投资的困境。所以，胡金铨导演后期的三部作品皆有其不如人意之处，《天下第一》（1983）虎头蛇尾，《笑傲江湖》（1991）尽是徐克的风格，《画皮之阴阳法王》（1993）则制作陈旧，远远落后于时代的大潮。
《笑傲江湖》海报
接连三部电影失败之后，胡金铨心灰意冷，定居美国，为自己的电影《华工血泪史》作最后的努力。可惜壮志未酬身先死，胡金铨在电影准备开机的1997年年初因心导管气球扩张手术不幸去世，一代宗师带着遗憾撒手人寰。
终其一生，胡金铨导演只有十四部作品（其中有两部短片与其他导演合为长片），从数量上而言，大概只有张彻的十分之一。张彻电影中的狂野和血性注定了他自己一生快节奏而不间断的创作，胡金铨则只能慢条斯理地考究着光影中的诗意。
《侠女》剧照
所以说，胡金铨应该先是一名文人，然后才是一位导演。他的电影不像张彻那样安排得满满当当，他要留白，留下的地方让中国文化的诗意像一道光一团云一片雾一样渗进去。而光与云雾，恰恰是胡金铨电影中最常用的景观，这一切都宛如一副水墨山水画一般。
