作者：王增香
中韩合拍片《蜜月酒店杀人事件》在上周五公映，而目前总票房才六百万左右，创中韩合拍票房新低，排片场次更是少得可怜。此外观众称之为“简直烂到爆”。为什么有了韩国知名导演的加盟，会出现这种情况，是韩国名导的不走心还是文化的隔阂？
该片导演张哲洙拍过《金福南杀人事件始末》，在韩国颇有名气，这回首次来中国执导影片却惨遭滑铁卢。而不久前上映的中韩合拍片《我的新野蛮女友》《梦想合伙人》，同样由韩国导演执导，口碑和票房也都一塌糊涂。这些韩国名导在本国都有优秀之作，一到中国拍片就失灵，几乎成了烂片之王。
Part1：评分口碑双失，韩国名导也想不明白：
如果将《金福南杀人事件始末》比作韩国电影对女权主义铿锵有力的呐喊，那么《蜜月酒店杀人事件》则是一场洒满狗血的无病呻吟。”在众多影评人”看来，该片的笑点刻意生硬，悬疑戏故弄玄虚，爱情戏毫不动人，用“一无是处”来形容影片毫不为过。
《金福南杀人事件始末》在豆瓣上评分高达8.1分，而号称“姊妹篇”的《蜜月酒店杀人事件》仅有3.4分，差不多是年度最差影片的分数。与张哲洙极为相似，热门韩剧《来自星星的你》导演张太维执导的《梦想合伙人》、赵根植执导的《我的新野蛮女友》，在豆瓣上的评分也分别仅有4分和3.6分。这三部影片的票房最高不过七八千万元，低者仅有五六百万元，成绩都不理想。
姐妹篇：《金福南杀人事件始末》8.1分
我的新野蛮女友：3.6分
梦想合伙人：4分
事实上，近年来中韩电影合作频繁，特别是《中韩电影合拍协议》签署后，以及当时热卖的《重返20岁》《分手合约》，让业界对中韩合拍片的热情高涨。从去年下半年到今年上半年，中国内地更是接连上映这类影片，不过，除了安尚勋的《我是证人》、郭在容的《我的早更女友》票房勉强过亿元外，其余片子皆不尽如人意，甚至连及格线都没达到。
一些网友总结出一个规律：近两年的国产片如《坏蛋必须死》《我的新野蛮女友》《梦想合伙人》等，只要有韩国导演、演员参与，基本等同于烂片。不论是曾执导《我的野蛮女友》的郭在容，还是现在的张哲洙，都无法将在韩国的成功复制到中国，没有一部合拍片能如同韩国佳作般流光溢彩，可谓全部沦为平庸之作。
Part2:：成为烂片帮凶，为捞钱也玩起“山寨”
当下中国电影产业可谓是红红火火，韩国导演扎推来中国拍片并不奇怪。由于国内成熟导演的缺乏，内地影视公司觉得韩国导演的水准较高，身价又不高，请他们来拍片是一个不错的选择。而据界内了解，这些韩国导演大多并非本土一线导演，此外影片除了挂在他们的名下，其实他们并没有全身心参与到项目中来。
作为影片制作众多岗位中的其中一个，很多时候韩国导演沦为了拍烂片的帮凶。不少韩国导演觉得中国市场很大，想拿着韩国题材到中国找投资，再找一个内地编剧把剧本的故事背景移植到中国来。这种生拉硬扯的剧本可想而知，肯定中国观众、韩国观众都不买账。”
类似投机心理突出的中韩合拍片，可谓比比皆是，题材上就是自我复制。《我的新野蛮女友》中的女主人公没有任何来由地动粗，完全是为了“野蛮”而“野蛮”；《蜜月酒店杀人事件》中，张静初扮演的女主角也是莫名其妙地丧心病狂，掀起一场杀人游戏。相比之下，《金福南杀人事件始末》之所以杰出，主体故事是金福南不堪被践踏，起而暴力反抗，展现的是对女性命运的社会反思。《梦想合伙人》也完全不接地气，有意盯上流行的电商题材，导演张太维自己也承认不了解中国创业女性。
现在内地影视公司流行IP，这些中韩合拍片其实就是人为制造IP，傍上以前的经典影片或当前热门题材，投入的成本其实很低。而这些片子也大多临时拼凑而成，有很强的山寨气息，遭到观众排斥并不意外。
Part3:搞不定中国观众的背后原因：
1.内地对题材的严格审查：
韩国导演在中国遭遇“寒流”，抛开捞快钱的心态，中韩之间的文化差异，也使他们常常感到尴尬。“韩国缺少资金拍大片，反而把犯罪类型片做得特别好，成了本土主流类型片。但犯罪题材在中国内地很难通过审查，合拍片很难呈现一个犯罪案件。而像《蜜月酒店杀人事件》就是犯罪题材，放在韩国很容易拍，但在内地就没法拍得深入。
2.韩国导演摸不准中国观众的喜好
就喜剧爱情类型片而言，如“野蛮女友”在内地早已过气，还有网友曾调侃，“内地女性已经开始以女汉子自居，早已野蛮到骨子里，哪儿还需要野蛮的刺激！”拍《梦想合伙人》的张太维也坦言，韩国没有女性创业这种现象，但中国有很多年轻女企业家，这令他非常惊讶，感受到了一个和印象中很不同的中国。
3.彼此文化的隔阂，导致合作双方沟通不畅
如古装片《杨贵妃》曾经邀请郭在容执导，但双方在如何表现唐朝文化上，出现了不可调和的分歧，最后不欢而散。文化背景、成长环境和社会氛围，决定了大家骨子里的不同。像香港导演来北京住了好几年，拍出来的片子尚且难接地气，更不用说韩国导演了。
在业内人士看来，韩国导演想跨越中韩文化隔阂，拍好合拍片并不容易，目前失败的案例越来越多，会引起中韩双方的思考，接下来可能会寻找更好的合作方式。而在小编看来，韩国导演无需跪着谄媚中国观众，站着挣钱，用作品去征服观众才是王道。
Part4:同为孪生姐妹篇，到底差距在哪？
与《蜜月酒店杀人事件》相比，《重返20岁》同为韩国版《奇怪的她》的“孪生”姐妹篇，票房却达到3.08亿，超过之前《分手合约》成为在国内票房最高的中韩合拍片，与其“孪生姐妹”《奇怪的她》在韩影响力不相上下，合拍片的新玩法究竟有哪些没有领悟到：
中韩业内人士都认为，《重返20岁》采取的新的合作方式对电影的成功起到了决定性作用。这个项目由韩国CJ公司发起，以一个韩国剧本在韩中两国各打造一个版本。韩国版本《奇怪的她》取得了当年韩国票房年度冠军的好成绩。中国这边的剧本由4位编剧重新进行了本土化，加入了广场舞、老年大学等内容。影片在拍摄制作的时候将两个市场分别考虑和安排，而不是让一部电影在两个市场通吃，这是致胜的关键，而如今好多失败的电影合作大部分是在两个市场通吃的观念下形成的。
韩国导演姜帝圭曾指出韩国导演在中国拍的电影不接地气的问题，他认为这是韩国导演和中国观众之间缺乏了解造成的。“可能中国观众不太习惯韩国导演的表达方式。如果制片方仅仅看到某个韩国导演拍的韩国片不错，某个韩国编剧写的剧本也不错，就找他们来创作一部中国电影的话，就太生硬了。”他建议，中国制片方可以把韩国编剧写的剧本分发给200个随机挑选的观众，请他们看完之后给出修改意见，编剧再根据这些反馈对剧本进行修改。
小编寄语：中韩影视合作仍然大有可为，在尊重彼此不同的社会习俗和文化习惯的基础上，做一些更详细、更用心的工作，不断探索影视合作的新路径、新方法。如今进口名额、批片等问题应不再存在，而双方合作出新的成功影视作品也指日可待。
