文 | 文娱商业观察 阿木
上周最新一期《快乐大本营》在全国网创下了节目近年来的收视新低！
这背后最主要的原因是快本的全新企划《站稳了朋友》没有激起理想的水花。作为综艺界的常青树，快本在这个夏天开启了选拔常驻新人的活动，然而事与愿违，首期节目便创下了前所未有的收视低谷。
无独有偶，腾讯视频新推出的寻找有趣综艺新偶像的选拔类真人秀《认真的嘎嘎们》也在网络端遭遇了滑铁卢，节目点击量不敌同期其他类型选秀节目的一半，关注度和受众范围相对来说都很窄。
两档综艺咖选秀节目集体扑街，热衷选秀的观众为何对此不买账？综艺咖选秀的模式，到底是环节出了问题，还是本身这件事就不应该成立？
快本不快乐 嘎嘎太尴尬
今年夏天，在30+姐姐们乘风破浪的选秀浪潮中，综艺咖选秀像是一个渺小的浪花，被无情地拍打到了岸边，少有人问津。
一边，《快乐大本营》的全新企划《站稳了朋友》，召集了海西传媒、和颂传媒、嘉行传媒、开心麻花、乐华娱乐、泰洋川禾、哇唧唧哇、英皇娱乐八大国内经纪公司，通过同台竞技争夺快本下一季度12期常驻席位。
国民第一综艺在这个夏日做出这样的特别企划，从某种程度上，所反映出的是这档周播节目对于新鲜血液的迫切需求。这也是继2006年《闪亮新主播》选出了杜海涛、吴昕，成立快乐家族之后，规模最大的一次的新人选拔。
近几年来，湖南卫视正在积极纳新，快本作为大熔炉，先后在2018年接受了《嘿！好样的》李浩菲，《声入人心》的仝卓，伴随着仝卓事件的翻车，快本展开这一企划显得有些迫在眉睫，万般无奈的架势。
不同于以前所培养台内的新人，这次快本海乃百川，接受了来自不同经纪公司的新人，作为综艺在笑生陆续入场。上期节目中，他们通过选择不同的赛场逐一介绍，整体环节设置冗长，内容缓慢平铺直叙，是一个不太成功的先导片。
整期节目之后，最为引人注目的是谢娜模仿宁静杜华的段落，舞台主人地位一目了然。不过从下期开始，两组两组PK的形式，或许会对收视有所回暖，尤其预告中，沈腾与杨幂各自当面的开杠，比较吸睛。
另一边，《认真的嘎嘎们》这档节目也同样乏善可陈，召集56位希望加入综艺行业的年轻人，通过三个月的各式情境考验，在常驻嘉宾的带领和引导下，最终为综艺行业挖掘6位认真的GAGMAN。
而“GAGMAN”这词原本便来源自韩综，主要指节目中专门搞笑的人，这与节目所标榜的全新类别的综艺选拔节目背道而驰。
另外，节目中环节里的“一发技”也并非原创，是日本综艺的话术。更为直接的是，节目中诸多段落与日综《有吉之壁》如出一辙，像是其中，过山车溅起水花洗头的段落，可以说是直接从日综搬运而来。
抛开版权问题不谈，模式本身也具有很大的缺陷。节目想把“GAGMAN”这一概念在中国做成专门的职业类别，但是职业标准甄别和核定等多方面因素都未有考虑到。
同时，节目里以“嘎”和“尬”来衡量包袱是否达到效果，但是通过弹幕的反馈，观众对于节目的讨论以尬居多，这也让不少人质疑节目组在自娱自乐。
喜剧无门槛 选秀有门槛
这两档综艺咖选秀节目的接连翻车，除了自身内容不够硬，没有达到预期的喜剧效果，其模式本身也存在着适应性的问题。
其一，与传统的歌舞选秀相比，综艺咖选秀的观赏性不足。近几年，普遍流行的是男团女团形式的选秀，综艺咖的选秀属于破天荒。相较于颜值、才艺等特长，幽默能力在节目中的圈粉能力有限。
腾讯视频先后上线了《认真的嘎嘎们》和《明日之子乐团季》，两档节目在腾讯视频拿到同级别的头部推荐位，但是《认真的嘎嘎们》无论是从节目点击量上还是讨论度上，都要比在其后上线的《明日之子乐团季》差了许多。
其二，传统选秀节目最大的看点在于养成感，从草根的素人或练习生打造成一代偶像，而喜剧节目留给选手的成长空间并不大，尤其是喜剧以作品说话，好笑就好笑，不好笑就是不好笑，观众心目中有着自己的一份标准。
《快乐大本营》的这次特别企划，虽然邀请了八大经纪公司，但是其中只有开心麻花是专注于喜剧表演，另外，哇唧唧哇选派的艺人也有做谐星的潜质。像英皇传媒、海西传媒等选送艺人纯粹把节目当做是一次曝光的机会，简而言之，新人依然还停留在偶像的路数，没有找到谐星的定位。
其三，综艺咖选秀节目还有很大的漏洞，则在于观众的用户粘性不强，受短视频平台对于用户习惯的养成，观众对于喜剧节目的要求不断增高，短时间内没有达成喜剧效果，用户便会划走，这对于综艺咖选秀的笑点包袱密集度来说，是一个前所未有的挑战。
尤其是《认真的嘎嘎们》节目中“一发技”的设定，其实更像是现场互动版的短视频拍摄。节目中的部分片段，在短视频平台更容易出圈，像是锤娜丽莎cos蒙娜丽莎的段落，在抖音短视频收获了超过43万的点赞量。
总的来说，就像是何炅在《认真的嘎嘎们》里所透露的，很少有因为一个节目开了那么多次会，来探讨或者是思考这个节目到底是什么样子。
都是老面孔 综艺无新人
在这些专门的综艺咖选秀节目之前，国内优秀的谐星主要是通过喜剧演员、小品演员、相声演员等来承担重任。正是在这种背景下，《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》等喜剧类综艺为国产综艺提供了大量的人才支持。
然而，伴随着综艺内容的更新迭代，谐星成为了综艺里不可或缺的稀有人才，这些综艺咖们成为了游走于各大节目里的香饽饽。
根据娱理所统计的数据显示，从2018年至2020年，杨迪以43档综艺高居榜首，成为名副其实的“综艺王”，刘维31档、郭麒麟29档分别位列第二第三，新一代综艺小神兽黄明昊参加了27档紧随其后，另外，大张伟、毛不易、李诞、魏大勋等也是各大综艺节目里的常客。
仅仅是今年上半年，杨迪就陆续参加了《非正式会谈6》《我要这样生活》《了不起的长城》《青春环游记》等六档节目常驻，以及成为多档节目的飞行嘉宾。
另外像何炅、谢娜、张绍刚等这种综艺主持人MC，也是台综网综两手抓，节目一档接着一档不停歇。在综艺市场上，可以说是“旱的旱死，涝的涝死。”
之所以出现这样的状况，最大的原因还是在于这些长期混迹于综艺节目里的嘉宾，他们熟知综艺的套路，懂得综艺背后的逻辑，可以准确甚至超常地呈现出编导的构思。
《向往的生活》总导演王征宇曾在接受采访时，谈及何炅在真人秀里的定位，他说：“何炅老师是非常强势的现场主持，是中国第一的现场主持，他抵得上一个现场导演团队，也就是说他能把你的活都干了！”
这样也可以解释综艺咖选秀不成立最为根本的原因，没有人天生是综艺咖，这些都是长期摸爬滚打所悟出来的经验。选秀最终可能也选不出一个尖子生，相反，这更像是给予新人发挥潜力的舞台，而观众看不到一蹴而就的效果，自然也就放弃了。
最后，用大张伟在《认真的嘎嘎们》里的一句话来说：“一日综艺，终生综艺。”踏进综艺咖的门槛并不高，但是留在综艺节目里的机会都是争取来的，只有把自己完全融入到综艺里的人，才能成为那个站的最稳的嘎嘎。
