记者 | 戴天文
今年5月12日至23日，第73届戛纳国际电影节原定将在法国戛纳举办。对这个全球最大的电影盛会来说，全球疫情的肆虐，让其能否举办，成为一场不可明言的悬案。
3月19日，迫于疫情在全世界传播带来的影响，戛纳电影节组委会宣布，电影节已经确定无法在原定的5月12日至23日举办，决定延期.目前组委会已有多个备选方案，其中可能性最大的时间，是在6月底、7月初举办。
戛纳国际电影节的重要性，绝不止于找到十几部影片主竞赛，并在其中对数部优秀影片进行嘉奖这么简单。它有着全球可能最权威的电影专业评选声誉。从电影市场上来说，戛纳电影节中有全球最大的电影交易市场，全球的买家与卖家，都能在其中找到适合自己的合作伙伴。戛纳电影节还是全球最大的电影人之间进行交流的盛会，不论欧洲、北美，还是中国、日本、伊朗，乃至其他并不太知名的国家地区，来自世界各地的电影人齐聚戛纳，许多超出预期的合作，就在人与人之间的社交中展开。
3月12日，戛纳艺术总监蒂耶里·福茂在接受法国媒体采访时表示，他和团队仍然在继续筹备戛纳电影节，“我们有一个传统，那就是戛纳电影节是夏季的第一个标志。为了保持乐观、保持我们的斗志，今年的戛纳电影节，将是第一个歌颂生命、赞扬生活，如再生般的国际性活动。”
在回答这个问题之前，戛纳电影节主席皮埃尔·莱斯库尔还拒绝了法国保险公司Circle Group的单独回购期权的邀请。由于新冠病毒这样的流行病不在保险公司的理赔范围内，该保险公司在3月初提供了一项回购期权计划，为戛纳电影节“破例”，但莱斯库尔，该公司开出的200万欧元的保险，对整体预算只有3200万欧元的戛纳电影节来说，“真是太不值得了，这家公司扮演的是赏金猎人的角色，我们当然拒绝了这个提议”。
在原计划中，戛纳电影节预计在4月15日根据当时全球疫情的情况，再通知今年是否如期举办。可惜，他们没有撑到那个时候。
“欧洲三大电影节之首”，戛纳会影响什么？
这是整整72届戛纳电影节自举办以来，首次无法如期开幕。在其历史中，也只有1968年第21届戛纳电影节，因“五月风暴”影响，开幕次日就被迫中止。
在多次参加欧洲三大电影节的影评人陀螺看来，从艺术电影角度来说，戛纳电影节的重要性不言而喻，若再加上威尼斯电影节，几乎可以将全年的艺术电影加偏商业的艺术电影囊括大半。
不论是取消还是延期，戛纳电影节带来的连锁反应，将影响一整年的电影节展。
陀螺表示，戛纳电影节对原本就热门的影片来说，比如《法兰西特派》，带来的可能更多是宣传效应，“但对之前并不为大众所知的优质影片，比如去年的《燃烧女子的肖像》、《悲惨世界》，如果不去戛纳电影节入围或者获奖的话，没人会看到它们。还有《大西洋》，如果不是获得评委会大奖了，Netflix也不会买它，国内的观众可能都不知道这部片。”没有戛纳提名或获奖的身份，很多这样小众的电影，会失去很多发行渠道及国际版权交易的可能。
电影学者王垚表示，“对于新人来说，戛纳电影节的入围、获奖还是很重要的。很多发行公司可能对一些电影没办法去判断，所以需要戛纳等电影节作为比较权威一个评价体系。戛纳的选片会告诉你哪些片子可能是今年最好的，然后评审团选出的哪些片子是符合时代精神的、应该给予奖励的。”
现在更加充满悬念的，是4月16日原定的宣布本届戛纳电影节主竞赛单元的提名影片片单，是否会如期公布。陀螺表示，“按照以往的节奏，现在3月中旬应该已经确定40%到50%，也就是有10部左右的片子已经确定了。对导演和片方来说，肯定是希望大家知道我的片子进了戛纳主竞赛，对之后的发行宣传都会有很大帮助，但另一方面，如果戛纳最后延期也没有举办成功，威尼斯又想要片子的话，威尼斯就会很尴尬，这也会让戛纳陷入尴尬的境地。到底要不要公布这个名单？这是史无前例的。我个人是希望他们宣布，让大家心里有个数，就算延期举办或者最后不举办了，起码让我知道究竟错过了什么，大家心里有个数。”
戛纳改期，风暴席卷全球电影节
牵一发动全身，戛纳电影节延期的消息，可能带来的后果非常复杂。陀螺表示，“戛纳的电影80%、90%以上都必须是全球首映，一旦挪了时间，基本上这些电影可能有一半都不能来，因为很多可能在6、7月份左右就会上映。而且6、7月电影宫和酒店已经全部订满了，挪时间对资金上的消耗和风险也特别大。”
对中国普通观众来说，戛纳电影节的主竞赛入围，具有相当大的价值，陀螺认为，“中国有很多买批片的片方，很多想通过《小偷家族》、《何以为家》那样的形式以小博大，如果电影节没有了，那可能不太能买到片子。就像《何以为家》，如果没有进戛纳主竞赛，他们不一定会买。”
王垚认为，虽然戛纳电影节有可能推迟或者停办，但并不一定会让很多优秀的影片“转阵”到8月举办的威尼斯电影节，“虽然威尼斯号称‘戛纳落选者俱乐部’，但是它的选片策略和关注的主题跟戛纳还是不一样，威尼斯现在更多的是和多伦多一起，作为北美颁奖季的一个环节。”
同时，他认为对大多数没有特别大资金压力的片方来说，或许会随着戛纳推迟后的日期，来改变自己在全球各地的上映时间，“进不进主竞赛区别很大，何况如果得奖会有个加持吧。如果有片要‘跑’，最可能的是比较有卖相和观众缘较好的。打个比方，假设这件事发生在2019年，那一定是《寄生虫》和《好莱坞往事》最先跑。如果有的影片，发行渠道特别依赖戛纳，那它一定不会走的。如果戛纳推迟举办没有成功，取消了，对这些片子来说，也没有什么特别好的替代方案，去别的（电影节）也没什么意义。”
戛纳电影节决定推迟并保留好几个备选方案、争取尽可能不取消的举措，在陀螺看来，也是负责任的一种体现。“按照他们现在的行事方式，我猜有可能宣布片单，这是对入选的导演和片方负责嘛。（所谓）负责任的方面，试想一下，你终于有一部作品可能入选戛纳主竞赛了，是多大的好消息，（好多人）毕生的梦想，如果戛纳电影节提前两个月就取消，你肯定会很不爽。为了这些导演和片方，必须要坚持到最后一刻。但这个负责任其实是对另一部分人的不负责任，对那些其他要来参加，或者被迫要来参加电影节的人，包括片方、工作人员、媒体，只要戛纳不取消，他们就必须订机票、订酒店，一旦最后可能取消了，那机票和酒店可能很多退不了钱。”
这些影响甚至将会波及秋季电影节。陀螺认为，“像多伦多、纽约电影节，特柳赖德电影节，包括平遥电影节，都会去戛纳电影节选片，可能存在‘因为这个片去了戛纳所以我们要’的情况，但如果没有戛纳电影节，有非常多影片可能去不了其他电影节。而且可能大家都懒惯了吧，以前都直接从戛纳拿，如果没有戛纳就只能盲选了。”
王垚认为，戛纳电影节的推迟和取消，打破了整个电影节体系的固有“日历”（calendar）。“电影节按重要性、专题等属性形成了所谓的声望体系，新冠疫情的出现打乱了整个日历，这个影响是致命的。”
如同体育圈里的奥运周期，电影节也有电影节的周期，从戛纳起到戛纳止。王垚介绍，“对一部电影来说，从戛纳开始16个月是片子的流通期。在戛纳之后，还会去接下来的一系列电影节。很多小电影节其实是从戛纳选片的，打乱了这个日历，会导致后面一团乱。都不用说这个病毒，今年柏林电影节比往年晚了一周，导致所有电影节的时间都要做出相应调整，包括今年北京电影节的原定时间就比往年推迟了一周（目前已从原定时间延期），因为很大程度上北京也是要从柏林选片的。戛纳如果改时间，其他电影节也会跟着改。戛纳如果停办或者推迟，事情就很致命，因为它是核心嘛，在全球各种电影节都能看到戛纳的片子。”
从经济上进行考量，推迟到6月底、7月初举办，也是戛纳电影节的无奈之举。这项全球电影最大盛会的资金来源，大多是来自企业赞助以及法国电影基金的拨款进行，本身也是并没有太多盈利空间，如果彻底取消，也将会对组委会的运营带来严重的影响。
据陀螺观察，他认为“戛纳电影节现在的财政运营状况，足够让它承担取消一届的情况。但如果是导演双周单元和影评人周单元这两个平行单元，可能就会有面临破产（的可能），因为它们是独立于戛纳电影节以外独立运营的。”
当欧洲的疫情如果不能得到尽快控制，甚至可能影响到明年戛纳电影节的选片。陀螺之前了解到，“比如《皮囊之下》导演乔纳森·格雷泽的新片，本来准备今年5、6月开拍，拍完可能就去明年的戛纳或者威尼斯，但因为疫情关系，可能下半年才拍，如果对季节环境要求高，可能直接延迟一年”。贾樟柯导演在此前接受Indiewire采访时也表示，自己本来在今年4月开拍的新片也将推迟，因为这个故事发生在春天和夏天。但他也补充，“也许会重写一个剧本”。
作者艺术电影对故事时间的要求，以及现场拍摄的需求，相对高成本的商业片来说会更大，尤其是从预算的角度来看，很难承受商业大片能够以假乱真的置景成本和视效成本。如果一些今年的影片没有办法完成，明年的电影节生态，或许会面临相对低潮的情况。
世界上最大的电影市场，如何“上线”？
戛纳电影节虽然宣布取消且准备延期举办，但电影市场已经率先做好了应对的准备。事实上，就算戛纳电影节能够在推迟到六月底七月初举行，要形成以往繁荣的市场交易也十分困难，世界各地的疫情进展各不相同，不可能形成影展以往的规模。在特殊时期建立虚拟市场，对买家和卖家来说，都是不错的选择。
王垚提出，在电影节研究里，有一个很重要的概念叫“conviviality”，主要是关于电影节带来的“人们见面”、“共同观影”这样的意思。“很多项目转到线上去，效率就会降低。因为有很多这种谈判，得喝着咖啡坐在海边聊出来，真的可能某些时候，你在跟别人聊事儿，旁边突然经过一个人，再一介绍一聊天，可能就能成一个事儿。本来电影界就充满着很多偶然，全世界几万人放在那儿，真不知道谁会遇到谁，这里面有无限的可能性。如果戛纳取消，‘大家在一起’这件事就没有了。在电影节里，有很大一部分电影项目和活动都是这么在运转的。”
陀螺也表示，他的一些做制片和销售的朋友，现在已经通过网络连接的形式，提前看到了一些片子，“片方会跟他们说片子可能会出现在戛纳或者哪个电影节，往年都是这样，从3、4月开始，片方就会说一些很暧昧的话，比如‘我们希望片子可能出现在戛纳电影节’，但他们又不敢确认，所以只说希望，用这样暧昧的词汇表示。片方可以提前付定金或提前买。但这些片子大多是一种关注、导演双周、影评人周里相对小的片子，主竞赛的不太可能。”
曾引进过《看不见的客人》、《真相》等优秀作品北京窗外年华影视文化总经理李乙华，是包括戛纳在内的多家国际电影节市场中的常客。作为买家，她认为就算戛纳电影节推迟或者取消，从市场的角度来说，也不会太有影响。而且，她相对更加喜欢线上交易的模式。“线上交易，对我们来说影响不大，可能对卖片子的影响很大。我个人其实很不喜欢跑电影节，每年跑四五个（重要的）电影节，全球飞倒时差，每个地方呆四五天，每天见那批人，开会、看片挺累的，线上看片，在网络上沟通还挺好的，这样没那么拥挤，在时间上也比较自由。说不定因为这次疫情，在未来可能改变一下卖片买片的模式，大家可以习惯在网上谈判，不需要（只采用）面对面跑各个电影节统一放映这种方式。或者可以保留一两个主要的（电影节统一放映的形式），不用那么多，跑得太累了。一年老是见那些人，聊的都是同样的内容，倒时差也很疲惫，没什么意思。”
今年的柏林国际电影节，李乙华就没有前往，只买了一部影片，就是今年获得金熊奖的《无邪》。“今年柏林电影节我们没有去，但第一天开始，就收到了片方发来的样片链接，基本可以同步看到柏林放映的片子，而且观看的时间，也不用专门赶放映的时间点，有时候见面开会，还赶不上放映。现在可以在网上很灵活地看完片子，冷静地做决定，不会在现场因为情绪氛围，对报价产生影响。不去参加电影节，对买片来说其实是一种减负，是值得推广的一件事。以前有片方可能担心安全和版权，只在电影节进行现场放映，不愿意把链接发出来。但如果现在因为一些原因，只能线上看片的话，他们应该都会调整，比如加强安全方面考量，在片中加上买家的名字、只能在有限的时间内看完、链接不能转发等。相信都进行调整后，应该不太会影响交易。”
不过，李乙华也表示，这些观点只适用于他们这些与片方熟悉、比较受到信任的买家，“对新的刚入行的公司，如果电影节不能见面交易，那对他们的交易还是会有影响。这个行业是熟人生意，一般会看公司信用、背景和历史，才会决定把片子卖给谁，见不到面信用度会少一些。”
而在戛纳的众多悬念当中，是否在约定时刻公布主竞赛入围片单，也是市场交易的最大变量。李乙华表示，从买家的角度来说，能否入围主竞赛，对这些交易和采购也有着至关重要影响。“比如入围金棕榈，有说头，对于销售和买片来说，都是加磅和筹码，回头也可以宣传给观众。如果没有电影节的光环，一些影片很难做。我希望还是能照常公布提名。”
