文|娱乐独角兽 阿涩
《精英律师》前脚收官，《下一站是幸福》便后脚于当月火热上线，成为2020开年小爆款，2月中旬聚焦公关行业的《完美关系》、讲述中介故事的《安家》，以及都市爱情创业剧《我在北京等你》陆续开播……都市剧后来居上，强势占领2020年Q1剧集热度榜单，孙俪、佟丽娅、陈数等“青衣系”演员更是成为话题人物，网友围绕人设、演技、形象等话题对其展开了热烈讨论。
都市剧一向是“青衣系”女演员大展身手的领地，更是各“花旦”寻求转型的路径之一。一方面是都市剧所聚焦的社会问题和贴近生活的代表性角色，具有天然的话题性，另一方面是缺少了古偶或谍战等剧中人设上的“传奇”色彩的加持，更容易以演技为主为角色增添魅力，但也会因此暴露演技上的缺陷，在都市剧中失利。
前有正在转型中或者急需口碑作品傍身的蓝盈莹、宋茜，因人设、演技等问题受到网友指摘，后有一直备受观众喜爱、拥有主流奖项加持的佟丽娅、孙俪，在近期热播剧中受到了质疑，唯陈数以其个性独立的职场女性形象，以及从容淡然的气质，在女演员扎堆的都市剧中魅力不减。都市剧女主到底踩到了哪些雷区？
佟丽娅、宋茜、孙俪接连失利，人设是硬伤？
春晚，佟丽娅一袭红裙惊艳荧屏，一个歪头比心的动作圈粉无数，2月份《完美关系》开播，颜值掉线、演技下滑，再加上一言难尽的人设，让女神地位急转直下。
据云合数据显示，《完美关系》在电视剧市场占有率及电视剧榜一直稳居于前2，但豆瓣评分却一路下滑至3.9分，成了不折不扣的“烂剧”，而在豆瓣评论区中，多半是对佟丽娅饰演的江达琳的声讨。
江达琳初出茅庐却被委以重任“空降”成为公关传媒公司总裁，看官方的设定为“年轻稚嫩，被迫接手公司后忍受着同事的不信任与客户的责备，一腔热血坚持着对真相与正义的追求”，而看了剧情之后，观众才明白，明明是公司同事要忍受着她的次次拖后腿，典型的“傻白甜”女主，而观众早已厌烦了这类人物设定，再加上剧情中生活细节的失真、职场方面的悬浮，《完美关系》的口碑崩塌便让佟丽娅背了锅。
佟丽娅的演技并非拿不出手，曾经《北京爱情故事》《超时空同居》《琅琊榜之风起长林》等影视作品皆受到一致好评。但1983年出生的佟丽娅已不适合饰演刚大学毕业的职场菜鸟了，会遮掩了她年龄本身应有的成熟魅力，为了贴近角色年龄故作的俏皮动作也显得夸张尴尬，被指“如同Angelababy般的演技”。而在同一部剧中出现的陈数，演绎了符合年龄与气场的角色，便更能游刃有余的彰显其魅力。
若说《完美关系》中佟丽娅与陈数大相径庭的评价，大多来源于演员与人设适配度，那么观众对《下一站是幸福》中宋茜与《安家》中孙俪的质疑，就是人设逻辑上的硬伤了。
《下一站是幸福》中宋茜的演技无疑是过关的，曾几何时，她还是动作夸张、只会瞪眼的偶像剧女主，而近几年的《结爱·千岁大人的初恋》《山月不知心底事》等剧，她学会了在表演上做减法，从内敛到自然灵动，直到遇见32岁的贺繁星，这个在职场中成熟爱情里天真、努力坚守自我却又逃避于现实的角色，宋茜早已不再吃力。但后期剧情上的崩坏，使人物动机一再摇摆，也让宋茜在微博上遭到了攻击，未能依靠贺繁星这个角色转型成“青衣系”都市剧女主。
《安家》稳居于电视剧市场占有率及电视剧榜单第一名，热度不可小觑，豆瓣评分6.2，口碑倒不至于崩塌，刚刚及格。但孙俪一年贡献一部剧，观众对她的期待值过盛，而当房似锦这一角色存在跟同事抢单等问题，也难免在角色上受到争议。
因此，人设与演员本身的不吻合，以及人设本身的逻辑缺失，多多少少造成了佟丽娅、孙俪等人在塑造角色时的失利。演员与角色之间是相辅相成的，人设与演员本身有共通之处才能激发起演员的创作热情和内在魅力，而逻辑不通的人设再精湛的演技也无法给予角色新的生命力，让观众信服。
“都市题材”+”霸道女总”，陈数为何总能突围？
去年，中生代女演员一度为“无合适角色可接”发声，7月28日海清在西宁举行的FIRST影展闭幕式上，发表了一段关于中年女演员被边缘化的感言，希望行业消除成见、给予她们更多机会，引发热议；《演员的诞生》中杨蓉、斓曦等演员也表示过受市场限制，“不得不维持少女人设”的困境。而在今年，《我家那闺女2》中王鸥与倪妮的谈话里，也提到了类似的问题，“男演员到了四十岁是黄金年龄，女演员没得可选了”。
市场上的头部作品，往往青睐于年轻流量小花，定位“甜系女主”，拥有广泛的受众，而市场腰部作品，也不乏甜宠剧来填充市场，即便是新人，也很容易享受题材福利，“一剧走红”。
而30至40岁的女演员正好是演技最为纯熟，创作力最为旺盛的阶段，也是在气质及心态上能够胜任更加复杂的角色时期，但追求“短平快”的创作周期以及跟风收割短期红利的行业现象，很难为“她们”创作有着主角定位且质量不俗的剧本。
从现阶段来看，都市剧仍是输出这类演员的最佳题材，因此，应当在这其中为她们构建更多元、更精准的女主人设。
陈数饰演的斯黛拉是DL传播副总裁，外表高傲，作风强势，云淡风轻间，转危为安。成熟美艳女强人是观众在都市剧中期待的形象，给予了现在女性一定的精神抚慰，而当这位女强人同时遭遇了老公出轨与工作危机，更容易激起观众的肾上腺素，俘获人心。
回看陈数曾经的角色，《和平饭店》中的陈佳影是一个冷静、优雅、高智商的行为分析专家，将敌人玩弄于鼓掌之中的女英雄；《暗算》中的黄依依是一个张扬、外放的数学家，聪慧过人、敢爱敢恨、善良痴情又桀骜不逊，都称得上是经典荧屏形象。这其中，除了剧本的逻辑在线、过硬的演技之外，更重要的是人设与演员气质的吻合。
《我的前半生》中马伊琍饰演罗子君，从一位衣食无忧的全职太太，一步步完成蜕变，顺利成为职场女性，让马伊琍的演绎生涯跨上了一步台阶，尤其是前期“小作精”太太人设让观众眼前一亮，在第24届“白玉兰奖”颁奖典礼中问鼎“视后”；《都挺好》中，姚晨饰演的苏明玉是一个集叛逆、独立、坚强于一身的金领女强人，不断在亲情纷争中纠葛，“美惨强”人设让无数观众为她心疼，这部剧也成为当年爆款剧集。
除了造梦以外，影视剧创作更应该有反映现实生活的能力与追求，单一化的审美以及趋从的创作导向，便会出现如同《下一站是幸福》中人设一度崩塌的贺繁星，或者塑造出一个又一个“江达琳式”的女主角。在都市剧中，除了“傻白甜”女主，我们期待着影视剧市场其他的可能性出现。
当下，影视领域审美导向盲目趋一，这无疑封闭了影视题材的创作空间，荒芜了大部分具有无限潜力的创作土壤，即便演技、气质都不可挑剔如陈数，也得日复一日保持着无视年龄的美貌，否则也会被市场淘汰，而都市剧中的百态人生应该有各种模样。
