文|看电影杂志
想必熟悉影视剧的朋友们多少都有点印象，近几年改编的史蒂芬·金的作品不少。
像电影，好的烂的都有，如：2017年扑街的[黑暗塔](索尼哥伦比亚估计想指它发展IP呢，没想到栽了，北美院线都没回本……)、2019年重启但有些无名的[宠物坟场]，以及被吹爆也被骂平庸的[小丑回魂]上下部，还有像[杰罗德游戏](2017)、[睡梦医生](2019)等等。
而在美剧上则有2018出品的《城堡岩》两季、2017年出品的《梅赛德斯先生》三季，以及我们今儿要谈谈的这部。
不可否认，在好莱坞创意逐渐枯竭的今天，金的作品对于电影还是电视剧，无疑都是储量丰富、可反复利用的优质资源(更不要说还有他参与编剧的那些作品咧)。
但如何改编，怎样改编的好，却不是所有人都会的。
当然对于我们今天要说的这部，文字变成影像对它可是一点问题都没有，毕竟它的出品方，可是大名鼎鼎，几乎部部精品的HBO。
估计有些读者猜到了，它就是由本·门德尔森领衔主演的剧集《局外人》。
本·门德尔森的是谁？[头号玩家]Boss、[侠盗一号]的帝国总监奥森·克伦尼克、[惊奇队长]中的斯克鲁人首领塔罗斯……
目前，《局外人》豆瓣评分8.1；IMDb 8.7；烂番茄好评率81%(观众好评93%)
如此好评的《局外人》，到底讲的是什么类型的故事？以现在进行到中段(7集)的剧情来说，它是一部让人无法自拔的悬疑探案剧。
故事首先要从一个不是冤假错案的冤假错案开始。
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清晨，一位路人老伯早上日常遛狗，可没曾想，狗子却好似发现了什么，到处闻闻、嗅嗅，一人一狗的足迹愈发偏离，竟来到人迹罕至的森林。
狗子在树根下再度用鼻尖蹭蹭了后，突然撒了欢似的奔跑，待老伯追赶到，却被眼前的景象吓得目瞪口呆。
他发现了什么？一副几乎被啃烂的孩子的尸体。而这竟是人为的。
调查后发现，男孩甚至还被性侵过……
男孩是当地居民弗瑞德和乔伊(彼得森)的小儿子。
安德森警探(本·门德尔森饰)携同事全力侦缉，可无论是人证、物证、甚至是监控画面竟都明白无误地指向了当地为人师表、谦虚和蔼的棒球教练、好市民——泰瑞。
是他开的箱式面包车拉走了男孩，那辆面包车后来就停在案发现场不远处，车内外有血迹，车内满是泰瑞的指纹。
酒吧、车站的CCTV也有他的监控，所有的线索都能断定泰瑞就是嫌犯。
可即便证据如此充分，作为十多年的老警察，安德森始终不明白他的动机，更确切的说是暴露自己的动机。
但基于对残杀男孩的愤慨及对泰瑞可能做过更恶毒事儿的揣测(比如性侵当地男孩多年，自己已逝的儿子还是泰瑞的学生)，安德森不惜违反条例，在比赛当天，众目睽睽之下，当众抓捕泰瑞。
安德森不顾一切这么做，自然有要搞臭泰瑞的意味，美国的小镇，可以简单理解为我国抬头不见低头见，人人相识的现代化农村，对于这个罪名，我想大家都懂对于泰瑞、泰瑞的家人意味着什么
事情进展到这一步，似乎已经尘埃落定，结案矣。但安德森他们漏掉了一环，也是根本不可能出现的一环——泰瑞自己竟说杀害男孩那天，他不在本市，在外地出差！
而事实也却如泰瑞所言，甚至和之前证明他杀人的证据相同：有人证，同行的两位老师；有CCTV，泰瑞在大会上发言，可以清晰辨别；有指纹，他想买一本很厚很贵的书，但只是摸了摸……
一切正如检察官所讲：他不可能同时在两个地方现身。但这确是现实
正当众人为这矛盾的证据头疼不已时，现实已犹如脱缰的野马再也不受他们控制，一场意外，把辩罪的、公诉的、旁观的……都弄得措手不及。
更让安德森日后活在痛苦与自责中。
发生了什么？
男孩的哥哥突闯法院现场，枪杀了嫌疑人泰瑞。
安德森奋力阻止，哥哥被爆头，但也得偿所愿带走了泰瑞
两个家庭因这起案件彻底破碎，此时，正义、真相、真凶……这些陈词滥调都变成了不带任何意味的词汇。
等待审判、等待沉冤昭雪的泰瑞逝去，而被害人一家，母亲伤心过度逝去(这是哥哥报复的原因之一)，只剩父亲一人孤零零在世。
而这，却仅仅只是开始。
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当把剧情从头慢慢讲述，会发现一件特别尴尬的事儿，就是线性叙事，没啥子吸引力。
如何把一部悬疑探案剧拍得扣人心弦、沉浸其中而无法自拔？
我觉得跟“爱丽丝梦游仙境”的道理差不多，即吊着观众的好奇和想象，我们便是那个追随《局外人》线索不断深入的“爱丽丝”。“线索”便是小白兔。
《局外人》巧妙在打碎了常规线性叙事，一个个由头、丈二摸不到头脑的事件穿插其中，诱惑着你，刺激着你，继续往下，不断深入。
像第一集开头，安德森还在和发现尸体的路人大叔交流，但下一秒转场，镜头直接给到了泰瑞的家中，此时的泰瑞，好好先生般，照料自己的家庭，不过场景的切换却也暗示了泰瑞就是凶手(可同时也埋下伏笔，这样的好人就是残杀男孩的变态？)
离开泰瑞家之后，剪辑把故事切得更“碎”，但同样这是故意为之，为得还是“诱敌(us)深入”。
彼时，画面回到安德森身上，暗示我们接下来，安德森将会是串起快速剪辑不同画面的那条线
接着下面这组镜头也简单，毫无疑问泰瑞就是我们要抓的人，可证据是什么呢？(这也可以看做是第一层：现实)
之后坐在车里的安德森开始回溯：告知男孩母亲，小儿子遇害的事儿；目击证人谈话，(这一层可以看做是第二层：过去)接着又回到现实(回到车中)：要在众目睽睽下抓他(又回到第一层中)
这其实是安德森自己的回想，而通过他的思考，不经意间我们就跟着他的思路看下去，看他为啥不顾一切要“搞死”泰瑞，看他接触到了哪些证据，让他为何如此出离愤怒。
而这一刻，亦如前文所说安德森成为了那条串联的“线”，也成了带我们入坑的“小白兔”。
之后这样的设计还有很多，比如还是在安德森的回想中，突然加一段风马牛不相及的侦缉人员收集箱式面包车证据。它的前一秒后一秒都是和证人谈话，突然插入这一段是为何？
带着疑问继续看，到审问泰瑞的那一刻，恍然大悟，原来又是一只“小白兔”。
17:12-33:58，这一刻信息对得上了
最令我惊讶的伏笔还是在第三集，突然插入一段黑人入狱的段落，他不是之前主线故事中任何一人，甚至都不是前两集出现的任何NPC，甚至时不时的还在主线叙事时，再把他穿插回来，甚至还特意给他一个自杀的特写镜头。这家伙究竟是谁？
直到第四集再展开，才知道原来他和泰瑞的遭遇一样。这尼玛挖坑挖的。
很多人估计也会说，这点处理其实很普通，但相对五集左右的时长，无疑这是抓住观众深入“奇境”的好办法。(在我看来，10集分成两部分，前五集是探案，后五集是……)
也通过镜头的转接，最终会发现《局外人》拥有两组对立关系、三组视角、四条线。
两组对立关系无疑是正邪的对立。
三组视角：一组为安德森他们的办案视角，另一种是凶手视角，在一种是我们的上帝视角。
这是《局外人》这部剧的大胆之处，其实在一开始，剧集便将凶手摆在观众的眼前，它不像一点点解谜，让你猜，看你想得对不对。
不，它把凶手放在你眼前，让你一眼相中，“妈的，这家伙一看就是凶手”，而接着我们会怎么想？
我们知道谁是凶手，安德森他们不知道，于是，思路再度从上帝视角代入跟着安德森追捕。
这么个样，不就是脸上大写着“坏人”二字么
同时当凶手屡次跳进主线故事中，这也会刺激观众，希望快点抓住这货，无意间又推了我们一把。
至于四个线，那就是安德森自己一条线；和安德森一伙的私家侦探一条线；凶手一条线，凶手的帮凶一条线。
这四条线不断纠缠，最终形成了吸引人的《局外人》故事。
也正是因为《局外人》出色的剧作设计，灵巧地把一部探案剧集剪碎，让我们跟着主角们不断找寻真相，才让这部剧显得如此与众不同。
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当然要说这部剧还有什么优点，可能人物塑造也有值得深究的地方。
我印象最深的一次是第二集，那是两个温文尔雅男人的针锋相对，异常精彩，但也让人揪心，尤其是在后面得知悲剧的结果之后。
证据矛盾让安德森百思不得其解，没得法去了看守所，探探泰瑞的口风。
安德森吊着眼看泰瑞，意味着他仍相信证据，只是苦于没有合理解释，所以他想要解释
泰瑞盯着他，火药味十足
泰瑞先搬出自己的律师，意思：老子不想谈；而安德森搬出检察官，意思，别拿律师唬我，我找你也有代价；遂泰瑞单刀直入：别废话，说事
但安德森仍把泰瑞当做嫌犯套话，但显然有点低估了泰瑞的智慧，于是安德森直接质问：
安德森的每一句都像：我知道这孩子就是你杀的，你怎么就杀了呢，快特么折磨死我了，妈的
而这样的指控对于无辜的泰瑞来说更是难以接受，他最终用安德森儿子的往事，狠狠扇了安德森一嘴巴
平静的背后也是无奈的低吼：你儿子是老子的爱徒，你特么傻逼问我猥亵没猥亵他，你眼睛瞎吗，你特么是不知道我有多欣赏你儿子，妈的，现在还问我杀没杀那男孩，真不知道脑子怎么长的……
而当说完这段话，泰瑞竟眼眶红红，泪眼婆娑。即便被当场抓走，关进囚牢泰瑞都面容冷峻，但在这一刻，我们知道安德森这把刀插得他多疼。
两个男人在这一刻对视，安德森在思考，在犹豫，但他不知道未来他没有机会再和泰瑞说声抱歉。
也正是看了这段之后，我便如坚定的安德森般，希望跟着他的脚步一步步看着真凶伏法，找到最后的真相。
而那一刻距离我们已不太远，还有三集，真正的高潮即便到来。也相信这结局会是相当震撼，毕竟……有些东西已经超越了人类的想象。
不说了，准备看第七集了。
最后我很是希望《局外人》十集而终，可别再续订，好故事够“短”才真够味。
