作者 | 迈克李
随着不久前《寄生虫》在北美的正式上映，影片在北美各大论坛网站上的热度也随之持续攀升，口碑和票房上的出色表现，让《寄生虫》成功跻身明年奥斯卡的第一梯队，而早在今年7月份，另一部同样由亚裔导演打造的《别告诉她》就曾在评论界掀起一股热潮，在已经开启的颁奖季中，《寄生虫》和《别告诉她》成为多个奖项的有力竞争选手，尽管距离全年结束还剩下两个月时间，但是我们似乎已经可以得出结论：2019年，是亚洲电影大放异彩的一年。
口碑大爆、发行助力，《寄生虫》《别告诉她》成奥斯卡种子选手
不久前，美国电影艺术与科学学院对外公布了32部入选奥斯卡“最佳动画长片”的初选名单，两部国产动画《哪吒》《白蛇》的名字赫然在列，作为全球电影界一大盛事，每年的奥斯卡奖都会吸引大批媒体、影迷的关注，而奥斯卡奖正式颁布前长达近半年的颁奖季，也是各个制片厂、各大导演和演员争奇斗艳的主要阵地，在今年，除了《哪吒》《白蛇》两部国产动画有望最终入围外，多部来自亚洲的电影都有望竞争最终大奖，而这也是近几年来亚洲面孔在奥斯卡上最具存在感的一次。
今年7月，华人导演王子逸执导的《别告诉她》在北美上映，凭借着超高的口碑，影片共斩获了1900万美元的票房，作为一部成本仅350万美元的电影，这一票房成绩实属难能可贵，在知名电影评分网站MTC上，《别告诉她》获得了89分的高分，位列MTC年度评分榜第九位，继2018年华人导演赵婷执导的《骑士》后，又一部出自华人导演的作品获得北美各界的争相追捧。
作为一部由华裔群体主创、讲述华裔故事的影片，《别告诉她》聚焦传统的东方家庭观念，影片中的主角们都来自同一个华人家庭，家庭中的奶奶被诊断罹癌，但家人却选择隐瞒奶奶，假借一场婚礼的名义让所有家人回家见奶奶最后一面，但是从小在纽约长大的碧莉（奥卡菲娜饰演）认为知道自己病况是奶奶的人权，由此在华人家庭中上演一场中西文化冲突的故事。
其实，《别告诉她》初露锋芒还要追溯到今年1月的圣丹斯电影节，影片在电影节展映后随即获得记者观众的满堂喝彩，在烂番茄网站上获得了100%的新鲜度认证，著名独立发行公司A24拿下了影片的北美发行权。自7月份正式上映以来，《别告诉她》的热度也始终居高不下，在著名预测网站Goldderby上，《别告诉她》高居奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本的第一梯队，而片中饰演碧莉的奥卡菲娜和饰演奶奶的赵淑珍牢牢占据了最佳女主角和最佳女配角前五的位置。
与《别告诉她》一起领跑颁奖季的，是另一部亚裔影片《寄生虫》。今年5月，《寄生虫》一举拿下了戛纳电影节金棕榈大奖，此后，《寄生虫》又一路高歌猛进进军北美市场，跻身奥斯卡的种子选手行列。导演奉俊昊、主演宋康昊由此成为10月北美颁奖季开启以来最忙碌的韩国电影人，辗转于多个影展和首映礼的《寄生虫》主创，为影片赚足了吆喝。在MTC上，《寄生虫》超过《婚姻故事》《爱尔兰人》《好莱坞往事》等多部热门电影，以95分的分数高居年度排行榜首位，“不折不扣的杰作”、“本年度最重要的电影”，媒体对《寄生虫》的评价赞不绝口。
《寄生虫》在北美市场的走红，还与背后的北美发行公司NEON密不可分。早在2018年11月，NEON就在美国电影市场（AFM）拿下了《寄生虫》的北美发行权，成为去年AFM的首个交易大单。在今年5月，影片也成功获得戛纳电影节金棕榈大奖，为NEON赚足了关注。而在正式上映后，NEON也采取了渐进的发行策略，自10月1日登陆纽约和洛杉矶的部分影院以来，《寄生虫》从三家影院收获了37万美元的票房，平均每家影院票房收入超过了12万美元，这也是自《爱乐之城》以来单家影院票房收入最高的一部国际电影。
在NEON公司的发行主管埃莉萨·费德洛夫的发行策略中，预计到10月底，《寄生虫》将在美国25大城市的85到100家影院上映，凭借着口碑的持续发酵，《寄生虫》的上映银幕数有望在11月中旬获得显著提升，而出色的商业成绩也将为影片的奥斯卡之行卯足马力。在预测网站Goldderby上，绝大多数专家都将《寄生虫》看作是最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本的有力竞争选手。而距离《别告诉她》《寄生虫》两部亚裔影片正式亮相明年的奥斯卡，似乎也只剩下时间问题。
征战奥斯卡，既要克服文化差异也要聚焦现实情感
过去，中国导演张艺谋执导的《菊豆》《英雄》曾两次入围奥斯卡最佳外语片，王家卫执导的《一代宗师》、李安执导的《卧虎藏龙》也曾亮相奥斯卡，而《卧虎藏龙》更首次为华语片捧回了最佳外语片的奖项。回顾华语片在奥斯卡的成绩，并非很多人所认为的那般狼狈不堪，但是近几年来在以奥斯卡为代表的世界性电影舞台上，中国电影大多数时间都处于缺席的状态。
今年《别告诉她》《寄生虫》两部亚裔群体影片在北美市场的出色表现也让不少人开始反思国产电影的未来出路。实际上，这一年以来的国产电影并非在海外市场毫无作为，暑期档上映的《哪吒》成功进军北美、澳洲等海外市场，而《哪吒》《白蛇》两部国产动画也顺利进入了奥斯卡最佳动画长片的初选名单。只是，与动画电影的成绩相比，国产真人电影的海外表现却乏善可陈，曾经扛起华语片大旗的导演近年来也鲜有亮眼成绩，如何让作品真正走出国门，站上重要奖项的领奖台，成了当下华语电影需要共同面对的问题。
不久前，随着《双子杀手》上映，李安再度被推上话题的风口浪尖，这位曾两度获得奥斯卡奖的华语届顶级导演，新片却获得了两极分化的评价，7500万美元——这是北美媒体给出的《双子杀手》预估亏损金额。作为亚洲骄傲、华人之光的李安导演，却交出了一份并不能让人满意的答卷，距离李安执导的《少年派的奇幻漂流》在奥斯卡上夺魁，也已经过去了近7年的时间。实际上，《少年派》并非李安导演首次在奥斯卡夺魁，在2001年，李安执导的《卧虎藏龙》就获得了包括奥斯卡最佳影片在内的十项提名，并最终捧回包括最佳外语片奖在内的四项大奖。
回顾《卧虎藏龙》在奥斯卡上的成功，并不在于影片技术有多么完美，也不在于片中的打斗戏有多么精彩，作为一部外语片，《卧虎藏龙》之所以能获得海外观众的认可，在于导演李安对角色情感的出色刻画以及对于东西方文化的完美结合。从小接受东方价值观熏陶的李安，拍摄出了《推手》《饮食男女》等家庭题材电影，而在好莱坞积累的学习经历又让他同时具备西方的拍片理念和叙事策略，因而能用好莱坞工业体系打造出《卧虎藏龙》这部颇具东方意味的武侠片，获得东西方观众的共同喜爱。
“在这部武侠片中，李安将两个并行的爱情故事演绎得各有情趣，让观众在欣赏中国文化的同时也体会到莎士比亚式的悲剧色彩”，纽约时报曾如此评价《卧虎藏龙》。的确，在《卧虎藏龙》中，李安导演一反过去中国式武侠片的叙事理念，用情欲代替恩义，用写意代替写实，将李慕白和俞秀莲、罗小虎和玉娇龙两组人物间或内敛或狂热的情爱交缠，嵌套于写意的东方武侠故事中，让西方观众在欣赏眼花缭乱的武侠功夫的同时，也能从中获得情感上的满足。
同样的，无论是今年的《寄生虫》还是《别告诉她》，两部片聚焦的都是亚裔群体，讲述的也都是发生在亚裔群体中的故事，正如李安在《卧虎藏龙》中用写意的手法展现角色间的爱恨情欲，《寄生虫》则用悬疑类型片的方式呈现韩国社会的阶级差异，导演奉俊昊将原本沉重的社会议题融于娴熟的类型片语法中，与欧美一批写实性更强的影片区分开来，打破文化差异的壁垒，让欧美国家的观众也能获得观赏乐趣，从中感悟贫富差距的现实性议题和导演的人文关怀。
而在另一部《别告诉她》中，导演王子逸则直接继承了李安导演的衣钵，影片中的主角群体，是李安电影中经常出现的典型东方式大家庭，而影片的主要戏剧矛盾——该不该告诉奶奶患癌症的消息，也是李安导演所一再乐于诉说的中西方文化冲突议题。在角色间的相互博弈中，《别告诉她》既展现了东方文化特有的内敛含蓄以及其与碧莉为代表的西方观念间的冲突，同时影片又严格遵守好莱坞通俗情节剧的拍法，用诙谐幽默的方式呈现这一文化冲突，获得欧美评论界的普遍赞赏。
过去几年时间，内地市场上出现了一批兼具商业属性和艺术价值的影片，文牧野的《我不是药神》是电影人自觉关注现实问题的表现，《影》则彰显了张艺谋导演的艺术造诣，《路边野餐》更代表了年轻一代导演对电影本体的回归……国产电影并非没有佳作，而是需要有导演主动站出来，像曾经拍出《推手》《喜宴》的李安一样，像《寄生虫》《别告诉她》两部电影一样，在讲述中国故事的同时能够把握欧美观众的文化心理和审美心理，展现人物角色的真实情感，而只有在当下多元文化共同发展的现实中秉持这一兼容并包的精神，才能获得不同文化背景下观众的共同认可。
