图文 | 恩思文化传媒
你的视野有多宽，不取决于你生活的现实，而是你对生活的真实。
范立欣是一个有着天然熟悉感的名字，就算第一次听到，你也总会觉得似曾相识，可又具体说不上来，就像纪录片，那些影像里所记录的人和事，你总觉得熟悉，但又有那么一丝疏离。对于关注中国独立纪录片的人来说，范立欣是一个响当当的名字，一部《归途列车》让他获得无数赞誉和关注，也确立了“范立欣是一位有理想、有追求的优秀纪录片导演”的公众印象。
范立欣与纪录片是有缘分的，他的父亲曾是放映员学校的老师，当他还小时就经常跟随父亲一起看露天电影，这让他早早便了解到了用影像表达对社会、对世界感知的独特魅力。毕业以后，他一直在电视台工作，而央视新闻记者的经历让他正式确立了拍摄农民工纪录片的想法。从2003年担任纪录片《好死不如赖活着》的剪辑，到2006年协助拍摄《沿江而上》，再到2009年执导完成自己的成名作《归途列车》并获得无数国际纪录片大奖，范立欣的理想一步一个脚印地变成现实。在此之后，他还执导了《地球：这神奇的一天》、《我就是我》等作品，继续着他用真实影像记录世界的工作。
呈现世界的真实，是纪录片的使命和追求，范立欣作品中所表现出的真实，有他自己独特的视角和思考。如果说生活现实是一种结果，那么生活真实则是一种思考，在范立欣的《归途列车》中，现实是一种无奈，不管是农民工离家务工，还是他们的女儿选择辍学，都是一种被动的选择；范立欣通过他的镜头，通过他对拍摄对象的选择，以影像语言来表达了他的主动思考：一个留守少女成长的选择和命运，一个底层群体的未来和方向。
不管是范立欣协助拍摄的《沿江而上》，还是自己执导的《归途列车》，范立欣的关注点不是农民工或者留守儿童的现状，而是在成年线左右徘徊的农村青少年。他们大多面临人生的被动选择，前途可期又不可知，是中国人数最多的年轻人群体，也是未来社会最大的基层人群构成，但同时又因为关注度和话语权的缺失，也是最容易被忽略的人。如果没有基于生活真实的思考，他们只会作为随处可见又无足轻重的生活现实组成而被轻视甚至遗忘。范立欣以个体的记录呈现来表达对社会群体的思考，他的敏锐和对真实的虔诚让人印象深刻。
