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在超英漫改电影已经逐渐让人审美疲劳，超英漫改剧又多为平庸凑数之作的时刻，亚马逊在上个月月末端出了一部名不见经传的《黑袍纠察队》（The Boys），却意外的让人在这一过于泛滥的影视类型中看到了些许新意。
这部作品最典型的改变便是来自这部超英漫改剧的尺度，与过去那些人畜无害甚至属于合家欢分级的作品不同，《黑袍纠察队》从片头就开始提示这是一部限制级的剧集，包含了大量的“成人内容、脏话场景、暴力画面和刺激的色情场面”更是让分级直接来到了18+。出现这样限制级的内容并非亚马逊故意要引人眼球，因为如果仔细对照原著漫画就会发现，剧集其实已经在暴力和色情两个方面都已经做出了相当大比例的调整。
2006年，以创作漫画《传教士》出名的北爱尔兰裔美国漫画编剧加思·恩尼斯联合插画师达里克·罗伯岑，在2006年至2012年间，推出了名为《黑袍纠察队》的漫画，这部作品在当时的美漫界可谓是一颗重磅炸弹。在美漫已经进入一个发展相对平缓的时期，《黑袍纠察队》所讨论的主题却显得异常深刻与尖锐：当被全社会所崇拜的超级英雄其实是一群胡作非为的恶棍时，普通人到底应该怎么办？
对于已经发展了数十年并且被大家所熟悉的DC与漫威漫画来说，“英雄黑化”并非什么新鲜的主题，在不同阶段或平行宇宙中，像超人、蝙蝠侠这些人都有过“黑化”历史。但事实上那仅仅是只是为了让故事看起来新鲜而发生的刻意反转而已，就像《美国队长2：内战》那般制造两方的对立，没有读者会真的认为这些超级英雄是坏人。
在《黑袍纠察队》中这种过去虚伪的假设被直接打破了，背靠着商业机构沃特集团而光鲜亮丽、一身正气的“超级七人组”中却有着不可告人的秘密，当需要直面观众时他们的形象与语言都经过精心的设计，某种意义上他们成为了拥有超能力的明星，利用超能力拯救平民于危机仅仅是为了更好的为背后的商业公司牟利。
都不需要成为美漫忠实读者，只要多看几部最近几年的超英电影看到《黑袍纠察队》时都会忍俊不禁，祖国人（Homelander）的创意自然时来自超人，梅芙女王（Queen Maeve）是神奇女侠，火车头（A-Train）则是闪电侠或快银，深海（The Deep）当然是去年大火的海王，七人组中还有透明人与新加入的星光。而除了刚刚成为“超级七人组”星光之外，其余几人都早已被权力、名气、财富腐化，要么像火车头一样因为嗑药而误杀了男主的女友，要么像深海一上来就对新成员进行性骚扰。
也正是因为这群所谓的超级英雄越发的危险，一群被称作“The Boys”的人出场了，他们的任务很简单，就是要想方设法的消灭这些超级英雄。如果仅仅只是这种以下克上的故事显然不会让《黑袍纠察队》这部作品显得如此特别，其实在这种对抗之外，不难发现漫画作者对于当下的消费社会与造星运动力透纸背的讽刺。
在《黑袍纠察队》中，沃特集团的做法其实与现实中的迪士尼或华纳别无二致，超级英雄们通过危机事件而出名，继而经由影视剧、新闻和社交媒体包装出所谓“超级七人组”的完美形象，之后便是不断举办活动与销售周边就让他们赚的盆满钵满。当然作为商业机构对于利润的追求是无止境的，为了能够被美国国防系统纳入，沃特集团更是挖空了心思。随着剧集的深入更大的阴谋被揭露，其实这些超级英雄也并非“天生神力”，他们其实都是在婴儿阶段被注射了名为“5号合成物”的东西制造出来的，这种物质某种程度上也成为了超英的毒品，火车头便对其产生了依赖。
尽管现实世界并没有出现真正刀枪不入的超级英雄，但好莱坞单单是通过电影这一媒介就已经让全世界的观众陷入疯狂，而所谓的“十年布局”最终制造出来的便是影史第一的电影票房纪录与越发无穷无尽的续集与番外，这些仅仅是活跃在银幕上的英雄就已经成为了迪士尼这些商业大公司的“印钞机”，电影、剧集、衍生品、超级乐园，无数的产品被制造和消费。
《黑袍纠察队》也不单单只是把矛头对准了这些超英与商业公司，正如比利在第一集对休伊所说的那样，大众并非完全不自知，而他们安于现状只是因为那些超级英雄带来了安全感使得普通人不用再自己去面对危机。当下超英流行文化的盛行又何尝不是如此，大众需要通过大银幕上那些英雄形象来逃避现实中的不快，这也让这些文化作品更加流水线化，带着苦心经营与情怀加成，最终进化为了恐怖的“票房收割机”。
在年底还有HBO版《守望者》的情况下，断言《黑袍纠察队》是今年最佳漫改剧或许有些冒险，但与过去几年大量的漫改剧相比，亚马逊这大胆的一步可以说已经成功了，早早预定第二季也能看出他们的自信，因为最后还留着祖国侠的大坑，相信这部剧后续还有相当大的发展空间。
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