文 | Han Yu Jing
编辑 | 柴房cheerandfun
大多数人评价梵高是才华横溢又有点神经质的。不仅画作《向日葵》吸引了众多崇拜者为他自掏腰包，就连“割耳”事件也曾一度让不少追捧者为他恻然嗟叹。以此推测，读过《月亮和六便士》的人想必也会拿着自由不羁的灵魂来评价高更吧。
《月亮和六便士》毛姆
如果没有专门研究过他俩的作品和生平，恐怕不会明白这两个大师级别的人物竟然也有孩子般的一面，可盐可甜。也难怪，毕竟梵高与高更和我们隔着一百多年距离。但你知道吗，他俩仅仅相差五岁而已，两人之间还发生过一段特别的故事。在现在看来，这段故事对印象派绘画可是有着非常重要的影响呢～
那么，两个有趣的灵魂是在什么时候碰撞的呢？
01、你终于来啦
那是1887年的冬天，巴黎的小木屋餐馆，在梵高筹备的一次展览上，两个人相遇了。那时的高更刚刚结束在巴拿马和马提尼克长达6个月的旅行。在这次相遇后，梵高随即收到了高更留下的交换画作的便条，故事便由此开始了。
《 Mango Picker Martinique 》高更
新年伊始，梵高兄弟（文森特·梵高和提奥·梵高）拜访了当时与埃米尔·舒芬尼克尔住在一起的高更。看到高更的作品后，梵高很是欣赏，纵使自己的经济状况令人堪忧，但还是忍不住买了高更的一副画作，这便是《芒果树丛中》。
在那个年代，一些画家把高更的画作描述成“东拼西凑学来的艺术”。但这样的作品却能够被梵高欣赏，想必高更的心里是温暖的（开心的像个孩子
）。
《 Self Portrait With Yellow Christ 》高更
高更生于一个优越的家庭，青年时期更是过得衣食无忧。在他看来，伟大的艺术家都是最高智慧的化身。可是在通往最高艺术殿堂的道路上，他却常常填不饱肚子。
星期天画家指业余画家。高更经常用整个整个的周末来画画，并且这种状态持续了有2年。
毅然投身艺术的高更并没有因此而获得成功，几经波折后，反而变得穷困潦倒。他不得不写信给朋友和以前的主顾以寻求帮助，这里面也包括了曾经买过他画的文森特·梵高。
收到高更的来信后，梵高立刻就开始思考自己能帮上什么忙（为朋友两肋插刀）。面对高更的危机，梵高做出了他那典型的反应。受虔诚家庭的影响，他不但想帮助困难的人脱离苦海，还定要成为他们的救星。
高更随即答应起身前往，但是过了几个月后，他却还迟迟不肯动身。梵高写信给他，却收到了这样的回复。（老铁，咱能不能别这么熊孩子）
梵高很生气，写信给弟弟，“感觉我俩被高更这家伙给坑了，没想到他这么会算计……”。即使无奈，但梵高还是期待弟弟能够接纳高更（生气起来都不忘小伙伴）。
弟弟被哥哥说服了，开始准备起来。（反正哥哥说的弟弟都答应，兄弟俩就是这么可爱）。
盼星星，盼月亮。高更终于来了。
02、相处似乎没那么容易
如果此时你认为梵高和高更已建立了深厚的友谊，那你就大错特错了。事实是，他俩“几乎”跟对方“不认识”（两个人对对方都还不算了解）。
《The Yellow House》梵高
好在，两人的见面还算顺利。
尽管住着的黄房子十分简陋（有壁炉和自来水，但没有卫生间，屋外也是尘土飞杨），但两个人都一心一意地通过画画赚钱，并且一起节省开支（简直是志同道合啊）。高更更是贴心的做饭给梵高，而梵高则在一开始就想办法确保高更得到最好的招待，比如装修房间，开通煤气，将家兼画室布置的更好。（好有爱啊，有木有？！）
《 Dance Hall in Arles 》梵高
一个振奋人心的艺术项目就在这样的环境中启动了，两个人对彼此甚是欣赏。这个画室将会是一个可以留给后代的画家避难所，在这里，梵高希望高更作为领头人。（俩人一拍即合）
《自画像》高更《自画像》梵高
一位火红头发的画家和一位巴黎绅士，这对奇妙的组合很快成为阿尔勒城里一道引人注目的风景线。不过，很快地，他俩也成了红灯区的常客（真是好基友啊）。
好景不长。没过多久，满怀期待来到阿尔勒高更发现，这里的的日子并不像想象中的那般美好，对于这个城市，他在写给朋友的信里描述道：在阿尔勒，我像一条抛离了水面的鱼；一切的一切——风景和人物，都那么的渺小、庸俗。
《 Harvest at La Cra 》梵高
《Les Alyscamps》高更
而在绘画上，梵高的作品是偏向于写实的，常常对着实物作画，而高更的作品则更体现着想象力，常把现实场景中不存在的体现在画作中。高更常常“鼓励”梵高尝试用不同的风格来作画，迫使梵高使用想象力。（这里的鼓励有强女干别人的思想的嫌疑哦）
《Sower 》梵高
“高更给了我想象的勇气，而想象力带来的创作成果是在是太神秘了”。梵高开心地说。（如果去翻阅梵高的资料，你会发现，他有时候真的只是个天真的孩子）
可是，后面的事实表明，想象力带来的不光是神秘。1888年11月末，梵高开始绘制一系列肖像画。高更也在此时把创作方向转向了肖像。其他的都还好，唯独高更的这幅画 让梵高不知所措。那时的梵高已经患有精神疾病很久了。（在大多数人看来这只是一幅普通的肖像，画中的梵高正在聚精会神的画着向日葵。）
《Vincet van Gogh Painting Sun Flowers》高更
“这是我没错，但这是疯了的我”，梵高难过而又激动的说道。（表示自己受到了一万点伤害）
到了12月，两个人的相处氛围完全改变了。有人说，那个在11月与高更共事的乐观、开朗的人消失了。梵高开始变的喜好争辩、脾气古怪，令得高更每一次和梵高的争辩都不得不以“嗯，你说的都对”来结尾。（好朋友也会吵架）
高更在写给朋友的信中提到，“他（梵高）很喜欢我的画。只是每当我画画的时候，他就开始BB，总说这也不对，那也有错。在绘画这件事上，我们根本谈不到一起”（坚持自我）。
“他常常半夜忽然惊醒，走过来凝视我，又无言地走回自己的床上睡倒。好像没有任何事情发生”高更在回忆中写道。此刻的梵高精神时好时坏，大部分时候是“疯”着的（这突如其来的心塞是怎么回事……）。
随着争吵的加剧，本来对阿尔勒的期待就已经消失，此时的高更对留在这里的想法也更是殆尽。而梵高清除也意识到了这一点。
终于，梵高的“疯狂”升级了……
03、悲剧上演
梵高早就知道高更有离开阿尔勒的想法，但却怎么也接受不了分离的孤独和痛苦。
1888年12月23日，黄昏时分，梵高手持锋利的剃刀，突然追上正在街头漫步的高更……但是看到高更后，他却没有进一步的举动，而是低头走开了。（纵然很痛苦，可是不忍心伤害）
阿尔勒当地报纸《共和论坛》对凡高“割耳事件”的报道，1888年12月30日星期日。
第二天，在黄屋子里，高更发现梵高满身是血的裹在被子里，蜷缩着。原来梵高将自己的左耳割掉，并且送给了他们一起光顾过的红灯区里的一名女孩儿。
看到这幅景象的高更实在受不了了，搭乘早班车离开了。走之前他留了个纸条给提奥，“请告诉他（梵高），我回巴黎去了”。（离开或许是最好的安排）
自那以后，梵高和高更，两个人再也没有相见。（两个人的相处仅仅持续了62天）
《蓝莓之夜》电影镜头
因为缺乏证据，对于“割耳”事件，有很多的猜测。有人说是梵高因为一个红灯区的女孩儿割下了自己的耳朵，也有人说是高更狠心割下了梵高的耳朵。不管事实是哪一种，都掩饰不了他俩在相处时体现的那性格上的可爱。梵高真诚的像个孩子，有点真，有点甜。而高更则有点倔，有点熊，他的一生，不是在仰望月亮，就是在追寻明月的路上。
《Sunflowers》高更
多年以后，高更托朋友带给了自己向日葵种子，并且根据梵高最喜欢的向日葵创作了《椅子上的向日葵》。
我猜，尽管离开阿尔勒之后他们没有再联系，但，他们还是朋友。
《Where Do We Come From？ What Are We？ Where Are We Going？》高更
艺术家的作品不仅体现着技艺的好赖，还是个性的鲜明写照。就如同弹琴一样，琴由心生，画也是如此。而生活亦当如此。
我们每个人都是一个生活的艺术家，你生活的地方就如同你的作品一样，体现着自我的格调和情操。如何把这份感觉适当的表现出来，需要借助合适技法，于是我们会看见市场上不乏教你如何布置一个家的书籍，讲座和论坛。
但深究到底，还是应该不离初心。生活的地方难道不是应该是这样的吗：当你想随心所欲的放松自己的时候，不用担心会冒犯到别人。
