文 | 一点剧读 叮当猫
正午阳光领衔三部作品入围、“苏大强”或成新一届视帝、姚晨、蒋雯丽、赵丽颖正面battle........近日公布的第25届上海电视节白玉兰奖入围名单，可谓是看点满满。社交媒介上一边猜测着这届“视帝视后”花落谁家，一边又对提名作品报以大肆肯定。
值得注意的是，就在新一届“白玉兰奖”尚未正式开奖之前，有明星似乎已经坐不住了。昨晚，率先将“白玉兰”提名捧上微博热搜的，不是荣获提名的任何一位演员，而是因“秒删微博”而被舆论引导为“意难平”的杨紫。
事件起因，主要来自于杨紫深夜更新的一则微博。微博中，杨紫如是说道，“我说其实痛苦也好开心也好，欣然接受就好，这就是我们要经历的人生呀”，随后该微博被杨紫本人秒删，从而引发路人诸多猜疑，“杨紫是不是暗指自己未能提名白玉兰奖？”
尽管该消息目前并未得到官方认证，甚至略显“放大”之意。但从杨紫落选的事件中，不难窥出，类似白玉兰、飞天奖这样具有官方权威性质的电视剧大奖，某种程度上，仍会选择与“流量型”作品背道而驰。
“流量”向左，“实力”向右
毫无疑问，每年白玉兰奖的最大看点都会率先落在荧幕前光鲜亮丽的明星身上，今年这届也不例外。在提名的最佳男女演员中，蒋雯丽、姚晨、赵丽颖、陈坤、何冰、王凯等十位男女演员中，目前最佳男女主演呼声最高的便是“倪大红”和“姚晨”。
巧合的是，这两位演员凭借的作品恰好来自同一部电视剧《都挺好》，也是入围今年“最佳中国电视剧”十强中的强劲选手。剧中，倪大红扮演的苏家老父亲“苏大强”，曾一度因为自私懦弱等“作精”人设，而在互联网上引起轩然大波。一句“苏大强今天死了吗？”在播出期间，其传播效应几乎覆盖至全互联网。而倪大红本人也凭借“苏大强”一角，迎来了50岁+好演员的春天。
与其搭档，在剧中饰演女儿“苏明玉”的姚晨，则同样迎来了30岁+女演员的翻身机会。剧中的“苏明玉”自尊好强、却又善于用“坏脾气”将自己伪装为“坏人”模样，与生活中的姚晨本人并不完全相像。可姚晨呈现出来的苏明玉究竟如何？正如网友所言，“在苏明玉身上一点也看不到郭芙蓉的影子。”姚晨也在用实力像大众证明“好演员”永远有机会。
不仅仅是倪大红、姚晨，翻开其他提名演员作品，如凭借《都挺好》同时入围的郭京飞、高鑫、李念，《大江大河》中饰演“宋运萍”一角的童谣，以及《正阳门下小女人》中饰演“陈雪茹”的田海蓉，基本都是观众心目中的“实力派”。即便是凭借“偶像演员”身份出道，今年正在谋求转型的赵丽颖，也是拿着豆瓣7.6的《知否知否》正式入围最佳女主，虽后续摘夺“视后”的可能性不大，但“入围即肯定”。
回到“主角”杨紫身上，杨紫18年出演的几部作品中反响及口碑最好的作品，当是与邓伦共同主演的古装IP剧《香蜜》。从作品质量与杨紫自身演技来看，无论是杨紫抑或是《香蜜》，表现都不算太差，甚至在同类型作品中处于“中上等水平”。但杨紫为何未能入围“白玉兰”最佳女演员奖项？答案似乎并不难猜。
一方面，近年来随着古装偶像剧的相继“滑坡”，古装剧在“白玉兰”奖项中的提名本就微乎其微——今、去两年仅有“两部”上榜，且从题材来看，都偏向于题材厚重的历史、权谋类型；另一方面，随着白玉兰奖项的“趋势”形成，以都市、当代题材为主旋律的现实题材，明显在题材上要比古装剧更具优势。因此，杨紫今年获奖无缘，也就成板上钉钉的事实。
其实，从这几年的白玉兰获奖名单不难窥见，“白玉兰”奖在内地市场越来越具有说服力。相比起金鹰奖的“偏流量”型选手，飞天奖的“低权威性”，白玉兰奖算是电视剧奖项中为数不多具有公平、公正和公开化的电视剧大奖。尽管偶有争议，但从大的方向来看，长处大于短板。值得一提的是，在流量当道的电视剧市场中，白玉兰奖始终站在了“实力”一边。
现实题材依旧是市场主旋律
如果说白玉兰奖评选演员更倾向于“实力派”，那么在题材喜好上，显然是更倾向于于“现实题材”。从17年的“全部都是”现实题材，到18年的《白鹿原》《我的前半生》成最大赢家，“现实题材”始终占据着白玉兰半壁江山，甚至可以说是3/4比例。
今年也不例外。从当前提名的“十部”最佳电视剧作品来看，《都挺好》、《创业时代》、《归去来》等十部作品全部为反应现当代生活的现实题材，其中《都挺好》《大江大河》更是去年末今年初的“热门话题”，正午阳光在打造“正剧”面前，一直有着属于自己的一套精辟方法论，两部作品在豆瓣上的评分也分别达到7.8和8.8。
电视剧《归去来》和《创业时代》虽在入围作品中，“质量”却稍显薄弱，但其题材背景一个为关注当下留学生生活，另一个则将焦点对准当下热门的互联网创业题材，在题材上，颇占据优势。
值得一提的是，这十部入围作品中，有两部作品为古装题材——《天盛长歌》和《知否知否》，从当前“竞争对手”来看，这两部作品荣获最佳电视剧的可能性并不太大——对照去年同时期喜提五项提名的《那年花开月正圆》来看，《知否知否》极有可能成为今年“陪跑”的古装题材；《天盛长歌》则基本可以提前锁定“最佳摄影”。
此外，除去“最佳中国电视剧”评选受到广泛关注以外，今年“白玉兰”奖与去年最大的不同则是在编剧奖项上将“最佳编剧”拆分为“原创”和“改编”两大阵营，故而在编剧提名上也多了五部作品。从近两年编剧提名名单来看，“改编”作品始终占据编剧奖项主流位置，今年划分出来的“改编”、“原创”两大阵营，无形中也是在向市场暗示：到了该注重原创剧本的时候了。
其实，无论是从“中国最佳电视剧”，还是从“最佳编剧”、“最佳男女演员”等几大重点奖项来看，“现实题材”依旧是今年，乃至未来两年的热门类型。不过，在市场中以《都挺好》《大江大河》为首的一系列现实题材中，依旧存有不少“擦边”作品，诸如打着职场旗号的《谈判官》，当下正处于“黑红中”开播的《我的真正朋友》等等，都属于拉低“现实题材”门槛的劣质作品。
值得庆幸的是，在以现实题材为创作主旋律的当下，越来越多的网剧、网综作品，也逐渐走出属于自己的精品化之路，诸如此次提名名单中的《最好的我们》、《我家那闺女》都属于网络先行、卫视后跟的精品佳作。一个显而易见的趋势是，电视行业正在朝着“精品化”、“规范化”的标准努力而去。期待今后市场中爆出的更多佳作。
