文|蝉创意
前段时间第13届中国作家榜获奖名单发布，奖项评定向来是几家欢喜几家愁，粉丝普天同庆，作为吃瓜群众咱也甭管，跟着鼓掌就对了。
并未在榜单内的童书大王，因为回应网友的挑衅，把自己送上了微博热搜。
论叫板，郑渊洁哪次输过？必须正面杠啊。
他花5个小时收集资料，发微博正式回应质疑，晒出了自己的稿费缴税单，并曝光了一整条作家进校园卖书的产业链……一石激起千层浪。
郑渊洁表示自己并非落选，而是主动退出作家童书榜的评选。他坚持认为孩子读书应该出自意愿，而非屈服于师长和校方的权威。
随大流进校园卖书当然可以赚得更多，但他不屑加入这一场狂欢。
郑渊洁是谁？
你们可能一时半会记不起这个名字，但你们一定看过他的书。
童话大王郑渊洁，标准的童年回忆杀，当年和小伙伴们人手一本，每期必看。
郑渊洁生于1955年，由于年代的特殊原因和本身性格的顽劣，读书期间两度失去学习机会，小学肄业，由其父郑洪升督导在家自学。后期服兵役，复员后当过工人，受五四运动的启发开始文学创作。
1979年，24岁的郑渊洁发表第一篇童话，1985年开始在《童话大王》专人专刊连载童话故事，还在1988年的年代，郑渊洁的童话书每月销量最高竟可达到100万册。他连续写了几十年，笔耕不辍，仅正版的图书印数可达上亿册，更别说不计其数的盗版和翻印作品，创下了吉尼斯纪录。
几十年过去了，郑渊洁的童话故事至今都还是教育局重点推荐的孩子课外读物，他的作品影响了整整一代人。许多80、90后表示，郑渊洁的童话书是他们认识世界的重要启蒙。
家长避之不及的真相，被郑渊洁残忍戳破
其实从郑渊洁此次正面反击网友的讥讽，甚至“不识相”地公然@当事人，我们可以从中窥见他的些许性格特质。
郑渊洁从来不是什么软柿子，性格之刚烈，换做叛逆80后的扛把子韩寒，到了郑渊洁面前估计也得尊敬叫一声“哥”。
他这种不怕做出头鸟，不畏惧成为众矢之的的特点，在写作上也发挥得淋漓尽致。本该营造和谐美好、积极向上氛围，其乐融融的童话书，他写成了揭露真实成人世界的“恐怖故事”。
去年郑渊洁的一部童话《驯兔记》被改编成真人版影视剧，引起的讨论一直延续至今：
活泼好动的皮皮鲁升入小学，因为不够乖巧听话，成为了班主任徐老师心里没教养、爱打岔、故意抬杠的“坏”孩子。
在故事中，学校的办学目的就是让所有学生都成为乖巧顺从，听老师话的好孩子。
听话就是唯一标准，满足这个标准的学生会获得变成一只兔子的“巨大奖赏”，受到老师和校方的表彰。
其他孩子从惊恐到接受，从习以为常甚至热烈追捧，为了得到奖励，他们纷纷在徐老师的教育下努力改变自己，一个接着一个变成乖巧，听话，没有异议，唯师长是从的兔子。
后来，皮皮鲁和他要好的朋友没有变成兔子，并因此受到了其他同学的嘲笑和排挤，成为别人眼中的怪物。
到最后只有始终坚持自己想法，不迷信权威的皮皮鲁坚持下来，成为班上唯一没有变成兔子的人。
却影响了班级没有得到“全兔班”评选的荣誉，也因此成为班主任徐老师的眼中钉。
在徐老师千方百计的游说下，皮皮鲁的父母面子也挂不住了，把所有食物换成胡萝卜，墙壁刷得通红，家里所有装潢摆设统统换成兔子，甚至在孩子饮食中下药——
无所不用其极，逼迫皮皮鲁尽快变成兔子。
皮皮鲁不堪其扰，屈服于权威的压力，戴上了头套假装自己变成了兔子，校方、老师和家长人人皆大欢喜，仿佛取得了什么了不起的胜利。
不得不说这是一个巨大的讽刺：当怪物变为大多数，正常的人反倒成为另类了。本该受到质疑的行径被保护，正常的人被隔离。难怪古斯塔夫·勒庞在《乌合之众》里说：
“不识时务”的郑渊洁，从未放弃抗争
有网友回忆起小时候给郑渊洁写信，郑渊洁回复了一句让他终身难忘：“每一个孩子都是一片大海，束缚大海是不明智的。”
有人评价，郑渊洁是少有的，把孩子当成有独立人格和个性的作者。
确实，孩子作为社会中的弱势群体，郑渊洁始终站在“易碎的鸡蛋”这一边，身体力行地保护孩子们的童真和想象力。繁忙的写作任务以外郑渊洁坚持亲自给孩子们回信，并将这些稚气的信件视若珍宝，家里堆不下了，便买10套房子专门用来装信。
鼓励孩子，支持孩子，亲切，和蔼，这是郑渊洁的其中一面。
但如果对郑渊洁有过些许了解的人，都会记得他在江湖上流传的，许多“不识时务”的轶事：
年轻时候参加写作会，郑渊洁被问起是否读过某知名俄国作家的书，否认被嘲笑后，他瞎掰了个随便什么夫斯基的当红作家来捉弄对方，表示懒得陪作家们演自吹自擂的戏码，于是再不参加任何写作研讨会；
儿子郑亚旗因为上课捣蛋被老师关小黑屋，郑渊洁反感中国扼杀幼儿天性的教育环境，于是让儿子退学回家，自己亲自编写教材，聘请退休名师来辅导功课；
2010年高调宣布退出北京作协，因为国家每年花7亿在作家协会上，他觉得“这钱花得冤枉”，直指作协缺乏监管；除此之外多次在网络上公开维权，抨击社会时事……类似事迹，不胜枚举。
特立独行，敢做敢说，好胜，乖张，这是郑渊洁的另一面。
在某种程度上来说，这也是郑渊洁作为创作者的一体两面：
好胜心和胜负欲滋养他，成为他的创作源泉；同时也令他为人处世挟带锋芒，在现实生活中做出很多让围观者拍案惊叹，但望而却步的事情。
没有谁有资格评判对错，作为局外人，我们需要用客观的视角来注视这些差异。
当年看《舒克和贝塔》的孩子都长大了，但今年已经64岁了的童话大王郑渊洁并没有因为年岁渐长就拿出中庸的、和稀泥的长辈姿态来。
他依旧保持着近似顽童一般的表现欲和好胜心，持续和世界叫板，持续作出对抗，以自己特有的、外人看来稍显出格的方式来走自己的道路。
持续对抗，拒绝与世界握手言和
自1979年开始写作起，至今已经40年过去了。郑渊洁写作的风格随着时间和阅历的改变而多次更迭。
他以写童话故事进入读者视野，早被授予“儿童文学作家”的荣誉。1999年前后，郑渊洁试图转型写其他文学题材，为当时已经成年的读者写作。他一口气写了20部长篇小说：《生化保姆》、《病菌集中营》、《鬼车》、《仇象》、《反动人》、《冠军蒸发》……
这个期间的作品风格大胆前卫，内容已是简单淳朴的儿童作品不可比拟的了，连郑渊洁也认为自己更适合给成年读者写长篇小说。
但鉴于郑渊洁作为“儿童文学家”的身份，这些作品对于孩子来说显得“少儿不宜”，舆论认为这会给孩子带来负面的影响，因此20部长篇小说仅仅出版了7部，出版社做出了停止刊登郑渊洁新作品的决定，只发布他早期创作的童话故事，这令郑渊洁觉得很遗憾。
有一部作品叫做《魔方大厦》，也是这个期间创作的。里面的人物面容惨白，脸上都是抽象的似笑非笑的表情。配乐阴森可怖，画风诡异，故事情节脑洞清奇并隐约包含讽刺的意味。
这哪里是什么童话故事，它甚至成为众多孩子至今想起来都会毛骨悚然的童年阴影。
由于不知名的原因，原本设定26集的动画片播到第10集的时候停止了更新。
故事里的主人公来克误入魔幻荒诞的魔方世界，本来冒险够26次便可以回到现实世界，但由于动画停播的原因，来克被永远地困在了魔方大厦。
郑渊洁在转型未遂后，决心回归儿童作品创作，因为“既然决定了选择以儿童写作养家糊口，就不应该身在曹营心在汉。”
《驯兔记》是近几年的作品，所以我们可以对比看到：经过修饰，故事里想要表达的愤怒已经没有以前那么尖锐了，但依旧充满了隐喻：
故事的最后，主人公皮皮鲁在大多数人的压力下，被迫戴上头套假装变成了兔子。
但皮皮鲁内心始终是清醒的，他知道自己不是兔子。
那么郑渊洁呢？
持续愤怒，持续和这个世界抗争的郑渊洁，是不是也同样在以怒火来保持清醒，以免成为盲目的大多数呢？
成年人的世界没有容易二字，这是事实。但蝉主依然坚信，认清生活真相后依旧热爱生活，那是更加了不起的英雄主义。
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