文丨清娱 沐渔
观察“女强男弱”贩卖焦虑：“女儿们”的正面交锋
继去年以《我家那小子》为代表的代际生活观察节目荧屏走红后，今年综艺们集体将眼光由“儿子”转向了“女儿”。芒果TV《女儿们的恋爱》，湖南卫视《我家那闺女》，腾讯视频《女儿们的男朋友》，仅一季度便有3档综艺瞄准女儿与父亲之间的隔屏互动，与选秀的“重男轻女”不同，一季度观察节目中女性嘉宾拥有绝对的话语权。
从目前来看观察类综艺在各平台几乎形成了霸屏之势，除了以上三档“女儿”节目正面交锋，还有《妻子的浪漫旅行2》《恋梦空间》《遇见你真好》等多档情感观察节目展开荧屏轰炸。而形成题材垄断的观察节目究竟表现几何呢？
通过对几档观察综艺的梳理不难发现，节目虽瞄准了代际关系、夫妻关系、社交相处等不同的观察切面，但其内核聚焦的却是一致的婚恋焦虑。据21世纪经济报道，2018年结婚率为7.2%，为2013年以来的最低。“脱单”“恐婚”“不婚”，婚恋问题正在发展成为一项社会问题。
让观众集体变身“柠檬精”，无疑是Q1综艺荧屏的最大“成果”。可观察节目数量众多，能够拔尖的却难寻，情感观察扎堆，在加重婚恋焦虑的同时，也正在让受众形成审美疲劳，多档高度相似的节目充斥荧屏，虽营造了一时的盛况，却也分散了观众有限的注意力。
值得一提的是，在一季度的6档观察节目中，“芒果系”占据了4席之多，《女儿们的恋爱》《妻子的浪漫旅行2》《我家那闺女》《恋梦空间》，婚恋情感的主题在不同形式的观察外壳包装下，展现出了丰富的多变性。同时，情感观察节目在一季度如此大比例的排播，包含了平台怎样的编排策略值得考量。
而在内容层面，相比以往婚恋综艺通过相亲牵线、恋爱模拟来“催恋”“催婚”，今年一季度的情感观察节目中出现了“不婚自由”的婚恋观，“爱情应忠于独立的内心，拒绝被年龄绑架”，这是今年荧屏上婚恋观得到多样呈现的一大进步体现。
音综“老少同台”共御疲态，“歌手”“原创”酝酿生机
近年来，华语音乐市场并不景气，而折射在荧屏上便是近年音综整体情况的不容乐观，与音乐市场的人才凋敝青黄不接相同，音综自多年前的《中国好声音》《歌手》之后再难出现跨地域、跨圈层、跨年龄的全民节目，即便是一度被称为网综爆款的《中国有嘻哈》也止步于年轻人群。
今年一季度在播的音综里《声入人心》《歌手2019》《即刻电音》《这就是原创》，小众与大众，老牌与新锐，音综正不断发起走出低谷的尝试，而从它们的表现中，可以看到行业内正在酝酿着蓬勃的生机。
2月25日，郑云龙《谋杀歌谣》北京场最低票价380元、最高880元，相比去年12月最高票价的260元，短短两个月间音乐剧市场溢价惊人，而音乐剧这一高雅艺术能够掀起如此大的观剧热潮，源于节目《声入人心》的成功出圈，饭圈入侵声乐唱演，梅溪湖36子一夜之间成为了头部流量。
而回归的《歌手2019》在请来内地歌坛泰斗级歌手刘欢的同时，也有人气歌手吴青峰，进口小哥哥Kristian Kostov等，在踢馆歌手上更是极力向年轻人靠拢，网红歌手刘宁宇、声入人心男团、新晋偶像钱正昊，面临“七年之痒”的《歌手2019》正在努力为自己注入新鲜血液。
既有垂直音乐领域的深耕，也有老牌音乐节目的坐镇，一季度的音乐市场没有太冷清，而要让音乐市场真正热起来，则还缺一把火。《这就是原创》点燃了这把火，聚焦原创音乐养成，弥补了此前市场上创作型音综的缺失，同时也是对华语音乐市场原创人才匮乏的一次精准狙击。
综艺市场潮起潮落、类型迭代，而音综一直以来都是这场戏的主角之一，从未淡出过观众视野，但音综的这种过度“透支”形成的疲软也不容忽视，一季度的《声入人心》《这就是原创》能否成为这针强心剂，只待接下来的市场检验。
新品类为“叛逆”正名“电竞”“农村”，亚文化逼近主流
卫视端综N代唱主角，网络端则由新综艺揽大权，几乎全新的网综阵容里，不难看出视频网站在Q1养精蓄锐，将重点节目的主力火药留在Q2、Q3的战略意图，而这也是网综在每年排播布局上的一个共性。
据笔者不完全统计，Q1在播网综里，腾爱优芒四大视频平台共计有35档在播网综，而其中仅有4档综N代，新综艺占比高达89%。大规模的新综艺，也使得一季度成为了各平台“尝新试错”的密集地。
电竞真人秀《超越吧！英雄》《终极高手》，职场真人秀《我和我的经纪人》，经营体验真人秀《小姐姐的花店》《野生厨房》《哈哈农夫》等网综都从不同领域角度展现出了一定的创新探索。
其中，曾经备受鄙夷的电竞文化进入综艺荧屏，从乡村兴起的土味文化也实现了“农村包围城市”进入主流视野。亚文化在综艺领域的渗透一直在不断深入，继“嘻哈”“街舞”“机甲”等题材之后，今年一季度的综艺荧屏上涌现出了以“电竞”“电音”“农村”为主题的次文化节目。
电竞综艺得以成功面世，与去年年末iG拿下英雄联盟S8国际总决赛冠军后，广电总局多年前的限令有所松动不无关系，电子竞技作为青年亚文化的重要组成，曾经与叛逆幼稚、不务正业相联系，而随着电竞的去污名化，电竞真人秀也在这个Q1重新面世。虽受游戏版权、节目创意等方面的影响，节目尚难言出圈，但能够以节目的形式与观众见面已是近年电竞这一亚文化迈出的一大步。
此外，曾经主要集中在短视频平台及地方卫视的乡村生活，也以综艺的形式涌现在一线平台上，这其中不仅有政策导向的影响，更源于以乡村为主题的土味文化、惬意生活直击年轻人猎奇、渴望逃离现实的痛点。
结语
2019 Q1综艺市场，在节目数量上，网综明显多于电综，电综综N代唱主角，网综则由新节目挑大梁；在节目类型上，题材扎堆效应显著，但亦不乏对全新领域的创新探索；在节目内容上，综N代情怀牌俯拾皆是，新综艺模式化创作套路依旧……
相比前两年网综的快速崛起，今年网综增速明显放缓，但更为不幸的是电综已被网综形成超车之势，2019年很可能是电综最后的机会，触底反弹还是一蹶不振，今后综艺市场的风云将如何变幻，且有好戏上演。
