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包贝尔最近很有些积极自黑的意思。比如上了《吐槽大会》，说自己会看好鸭子（之前他的火锅店曾被爆出鸭血有质量问题）。又正面回应此前被网友吐槽的抄袭是“致敬”，大意是如果是真抄袭，不会一比一这么傻被观众看出来。
关于他在综艺节目里的自黑究竟是否真·黑，我们就不做讨论了，因为此事只有天知地知包贝尔知。
唯一可以确认的是观众缘不太好的包贝尔在很努力地让大家消气。比如他最近出演的一部电影《“大”人物》，因为在这部电影里他被王千源猛揍，这个梗甚至成为了官方试映时的重点节目。包贝尔本人也十分配合地贴满了欠揍的标签，让其他演员上演一个群起而攻之的场面。
《“大”人物》是一个没什么悬念的传统故事，老刑警遇上变态富二代，两人斗智斗勇，最后当然是正义的一方赢了。这个变态富二代就是包贝尔的角色。若说变态这点，包贝尔的演绎其实还不错，无论是在对孩子的瞬间变脸，还是对女人的翻脸无情，综合上也算是完成任务了。但原作《老手》里的变态富二代是刘亚仁，刘亚仁拿过青龙奖，又演了李沧东的《燃烧》，拿包贝尔去打刘亚仁，这事就很明摆着了。
作为一部翻拍片，总是不可避免地要遭遇和原片的比较。《老手》曾经赢了《暗杀》成为韩国的年度票房冠军，算得上韩片这几年的佳作之一。从整个故事的设计上来说，《老手》跟《“大”人物》基本上一样，都是一正一反的对立人物设置，题材不算新颖，因此也有人把《老手》的成功概括为：把一堆老梗串联得十分精彩。
草蛇灰线是韩片一贯的特点，这一点在《老手》里表现也非常明显：比如男主角的司机恰巧遇到了恶少，恶少偏偏认识男主的领导，因此可以制约男主；在司机遇到困难时，男主又鬼使神差地错过了他的求救，所以这个案子并没有被男主接手。一切都显得恰到好处地阴差阳错。整个故事算不得新奇，但胜在环环相扣，让这个正义战胜邪恶的老故事多了不少节奏上的悬念。可以类比的叙事是更早一些的《摩天楼》和《追击者》，基本上都是用细节密密地缝起了一个故事，针脚平整，花样繁复。
相比之下，《“大”人物》似乎更像一个无功无过的翻拍。原作的精髓在于两种人关于生活信念的不一致，这种分歧的信念驱动故事发展，使观众相信的确有这样的恶人存在，也的确有老刑警这样的理想主义者。但《“大”人物》里，无论是王千源还是包贝尔，都像是被注入故事情节的人偶，使人无法相信他们在做任意选择时的合理性。
而除了主角，《“大”人物》里的配角也有些失真，成为了流于表面的名字。《老手》里为了增强冲突感，让身为父亲的司机参加拳击赛，在子女面前遭受羞辱，这是一个调动观众情绪的高点；老刑警女儿在找工作，但这个工作偏偏受制于恶少势力，这就体现了小人物在生活中的无力，又是一个让观众被虐的情绪点。以上这些细节在《“大”人物》基本都被略去了。
除此之外，本片也暴露了国产片的一个老问题：喜欢强行点题。
即便是在喜欢弘扬理想主义的韩片里，也不会拔高主角，这点从电影的取名风格就可以看出来：《老手》、《辩护人》、《流感》，越激烈的片子越应该克制。但是《“大”人物》强行设置了一种阶级对立，包贝尔是生活中的赢家，有钱有权，但因为败絮其中，“大人物”的身份名不副实。而王千源，虽然是买不起学区房的loser，但是因为打倒了包贝尔，所以他成为了真正的“大人物”。
不仅如此，片中借王千源之口，说了数次关于对于所谓“大人物”的理解，这就有点像命题作文的三段式写法了，略显生硬。人物之魂，谁大谁小，观众心里未必没数。
事实上，无论是在哪个国家，阶级这种问题都是存在的，但在讲故事的时候，恐怕还要再深入剖析一下不同的人背后的深层次心理动因。光是单单抛出一个欠揍的富二代角色，这未免有点像样板戏里树立典型坏人。
单一的价值观在如今的观众群里已经不流行了，拔地而起的“大人物”可能就更不讨喜。也许观众会被某一种理想主义者感染，但后者一定不会双脚腾空、离地万里地说出：你不是大人物。要知道，当代生活早就被四分五裂了，所以观众并不需要大人物的标杆。真正能够吸引人的，永远是一种信念而非凭空造神。这也许就是原作和翻拍之间相差的精气神吧。
