连续两周北美票房冠军、获得1.74亿票房成绩，8月15日在北美上映的好莱坞影片《摘金奇缘》，创造了全亚裔主创影片在北美的票房纪录。11月30日，这部被誉为“美国亚裔《黑豹》”的影片，将在中国内地上映。
影片的故事并不复杂，跟《摘金奇缘》的英文名“Crazy Rich Asians”（疯狂的亚洲富人）相似，讲述的正是普通的北美华裔女孩和新加坡豪门男孩之间的爱情故事。
虽然影片中的故事发生地是在新加坡，意图展现南洋“old money”纸醉金迷的生活。但毫无疑问，中国和东南亚等国家和地区都被囊括在其中，上海、香港、深圳、吉隆坡、台北等核心大城市，都在故事中被提及或展示，是富豪家族生意中不可或缺的市场。就连片中所使用的语言，除了英文之外，出现最多的就是粤语、白话等中国方言。
能够闯进好莱坞大制片厂的华人故事和演员并不太多，且其中几乎都是以功夫、动作为主。从上世纪70年代的李小龙和他的功夫，到后来成龙的幽默动作和吴宇森对现代动作片的掌控，就连已经完全走入好莱坞主流的导演李安，获得北美观众青睐的华语作品也是功夫片《卧虎藏龙》。
片中的其他演员，非常大比例都是从东亚、南亚前往美国的二代、三代移民，有不少在好莱坞已经打拼了数十年的时间，但获得的大多是相对边缘的配角，知名度不高。
在好莱坞，能够执导商业A类大作的华裔导演同样不多。除了吴宇森、李安等少数几位大师是生长在亚洲家乡，其他得到不俗的商业回报的导演，比如本片导演朱浩伟，执导了《速度与激情7》、《海王》的温子仁等，都是二代、三代移民，正是所谓的“banana（香蕉人，表面是黄种人但在外国生长）”。
《摘金奇缘》在北美市场上获得如此大的成功，不得不说创造了某种奇迹。主演杨紫琼眼中，这部影片对亚洲面孔在世界范围内的展示十分重要，甚至阻止了亚裔在好莱坞“倒退30年”。
“《摘金奇缘》在于，它是一个现代爱情故事，反映出观众想看到这些亚裔演员出演的电影，拓展这种多元性很重要。不光是多元性，电影当中只有亚洲面孔出现。如果只是象征性而不够深的话还是不够的，我们希望能展现出我们的故事。朱浩伟讲述了一个对我来说很感动且感同身受的故事，每一代的人都会有这样的感受。”
杨紫琼出道已有34年之久，1997年她凭借在《007之明日帝国》担任主演，正式打开好莱坞市场。作为亚洲面孔，在好莱坞的发展并不容易，其“女打星”的标签，也令她除了《艺伎回忆录》之外，在好莱坞很少接到其他的非动作片资源。在《摘金奇缘》之前，她几乎没有机会拍摄讲述现代亚洲人的作品。
“我们一直在寻求平等、寻求电影界的多元化、包容性等。我非常高兴《摘金奇缘》目前为止能够非常成功。如果它不成功，我们可能又要后退30年了。现在这个大门是打开了，而且开的更大，但是我们还是要非常努力。我们非常幸运有约翰·派诺迪这样的制片人，他非常开放，拥抱我们亚洲人去讲述自己故事的梦想，而且也支持通过电影的方式，在好莱坞的电影里展现亚洲的故事。”
朱浩伟也非常认同杨紫琼的观点。作为一名从小生活在美国的华裔，他曾执导过《舞出我人生2、3》、《特种部队2：全面反击》和《惊天魔盗团2》等在北美获得商业成功的影片。对他来说，《摘金奇缘》也是第一次能够从华人的角度出发讲述故事。
“对于电影行业来说，（多元化）是非常有必要的，能够让电影行业永续地存在，一定要实现这样的展示。现在不同的娱乐方式进行竞争，比如视频、游戏等，电影必须要用别的其他人做不到的方式去讲述故事，去吸引人们的注意力。电影还需要不断地去创新，不断地讲述新故事。以前可能做不到，但现在做到了。”
《摘金奇缘》的优点在于其观感被打造的非常优秀。朱浩伟有着丰富的商业大片制作经验，在拍摄中非常清楚如何用好莱坞的商业片模式对东方故事进行包装，密集的笑点让观众在观看中能够充满欢声笑语，轻松的氛围也不会造成太大的观影负担。
但这一切的前提，是观众本人需要带着包容的心态以及观看奇观的态度“佛系观影”。
在《摘金奇缘》中所展现的东方，并不是真正的东方，而是在美国人眼中的东方。就像闻名北美的中华料理代表名菜左宗棠鸡，在中国是根本不存在的，这部影片中所刻画出的种种来自东方的“奇幻富人”，也跟真实环境相差甚远。
美国人眼中的南亚富人，也会具备一些现代欧美风格，比如成为时尚设计师、在公海开单身派对、直升机跑车豪宅一应俱全，家族拥有LGBT人士。但呈现出来更多的，还是包装出来的所谓传统，比如一家人凝聚的方式是包饺子，完全没有考虑到这个中国北方的习俗是如何在南亚华人家庭里盛行的，在高级酒店里举办的充满田园元素的“世纪婚礼”，也是堆砌了不少农耕文化后的“四不像”。
这样的表现情有可原。《摘金奇缘》的目标定位本身就是北美观众群体，展现他们所不熟悉的亚洲奇观，正是这部影片最大的卖点。从上世纪七十年代日本崛起开始，亚洲“四小龙”也创造了延续几十年的经济奇迹，加上我国在改革开放后40年经济的飞速发展，亚洲富人没事就跑去欧洲、美国“买买买”的形象在国际社会也算深入人心。导演朱浩伟作为美国二代移民，也并没有太多在亚洲生活的经验，从他的角度来打造美国观众可能想象到的亚洲群体，非常符合市场认知。
这也是《摘金奇缘》在中国内地上映后会遇到的问题。从故事线索来说，只是简单的灰姑娘嫁给王子加上“婆媳战争”的主线。从价值观来看，影片传达的依然是“真爱至上”以及对金钱的嘲讽，片中有不少炫耀金钱的表现，比如公海邮轮、豪车、买下酒店等毫无节制的炫富，甚至有种《西虹市首富》的错觉。细节笑点的设置上，有不少来自北美社会对黄种人的刻板印象，与真实的中国情况相差甚远，在熟悉美国文化的观众眼中或许能取得不错的反响，很难在更广大的普通观众中获取共鸣。
最关键的是，对东亚文化来说，家庭至上没有错，兄弟姐妹、父母子女之间的感情普遍来说是比西方家庭更加牢固，但这也并不意味着一个来自东方的“豪门”，仍然需要将一名年纪轻轻就在纽约大学担任经济学教授的“banana”媳妇拒之门外。
从北美市场的反馈，在美国，《摘金奇缘》或许就像《黑豹》之于黑人那样，不仅打开了多元化的市场，也让亚裔在好莱坞的名利场里更具竞争力，但想要在中国市场消弭“水土不服”，从目前的表现来说还有待提升。
