作者 | 沈念
编辑 | 子木
过去，有不少诠释母爱的电影，诸如《相亲相爱》《亲爱的》，这些作品中诠释的更多的是母爱的温暖与深刻，而这部由吕乐导演的新作《找到你》，另开蹊径，呈现的是两个母亲对于孩子撕裂般的疼痛感。
聚焦当代女性现状。电影中，马伊琍饰演的孙芳是一个地位卑微，来自偏远农村的保姆，而姚晨饰演的李捷则是城市里一个小有成就的律师。两个女人，身份、教育程度、家庭背景完全不同，却有着同一个社会属性，母亲。
今天的社会似乎对女人格外挑剔，巨大的经济压力迫使一个女人既要完成生育后代的任务，又必须承担起养家糊口的责任，再加上一些女强人热衷职场奋斗，享受事业上的成绩感。于是，如何平衡家庭与工作，就成为当下女性最迫切的生存难题。
影片中，姚晨饰演的李捷说出了很多当下女性的心声：“我既要照顾家庭也要工作。”全职太太的时代似乎一去不复返，很多女性不得不身兼数职，在家庭与职场之间不断进行着两种身份的自由切换。
李捷的这句“这年头没钱养什么孩子”或许会戳到很多人的痛处。身为母亲，我们总想给孩子这世上最好的爱，而那些东西，大多都要依靠金钱实现：好吃的，好玩的，好看的甚至是好的教育。
像李捷这样年轻有为的律师，通过奋斗还可以给到女儿好的物质享受，但像孙芳这样既没学识也没人脉的农村人，就只能靠出卖自己的劳动力，给人做保姆赚取一点辛苦费。而这对于养育一个孩子来说，远远不够。
姚晨、马伊琍同台飙戏。《找到你》采用罕见的“双女主”设定，通过两位女演员惊艳的演技，讲述了两位身份、地位迥异的母亲在面对孩子时，所展现出对于母爱不同的理解与认知。
姚晨所饰演的李捷，从最初的光鲜干练到丢失孩子后的失魂落魄，丝丝入扣地诠释出孩子是一个女人的全部，她有张力的角色转变，带领观众进入甚至是消化她的故事，让人泪流满面；而马伊琍所饰演的孙芳，外表土里土气，看上去人畜无害，却在偷走孩子后渐渐露出一个老实人凶残的底色，这种从平静到汹涌的角色变化，细腻动人，深深感染观众。最真实的是，就在你将这样一个孙芳判定为“坏人”时，她的角色还有转变，随着故事的发展，我们最终明白，她也不过是另一座孤岛。
导演在人性的挖掘上很有功底，什么是好的电影？看到最后，没有所谓的好人与坏人，故事里只有人，这就是好的电影。就像那句话讲的，“雪山崩塌时，没有一片雪花是无辜的。”
母爱主题发人深省。过去的电影作品中，人们对于母亲角色的刻画比较“符号化”，塑造的多是一些勤勤恳恳、任劳任怨，可为家庭俯首甘为孺子牛的形象。而这部《找到你》，则聚焦当代女性，诠释青年母亲形象。
李捷所代表的，是徘徊于工作与家庭之间的女强人式母亲，而孙芳则代表了迫于生存环境的压力，不得不离开家乡奔赴城市打工的普通式母亲。这样的角色，相信当下很多女性都能找到共鸣，不管你属于哪一类，因为是母亲，所以不得不承受这些来自生活的重担。而正是对孩子的爱，支撑着母亲们咬牙也要熬过当下的苦。
独特的视觉与切入方式。和以往重点描述母亲与孩子甜蜜互动日常的电影不同，《找到你》将重点放在母亲失去孩子之后的各种阶段的反应上。从不能接受的否认、无法相信的歇斯底里，到最终的绝望心死，这种复杂的情感转变，通过两位女演员极致的表演很好地展示给观众，使观众身临其境，深刻感受到两位主人公撕心裂肺的疼痛，激发起人们对于母爱的痛感的理解与关注，这种仿佛万箭穿心的疼痛，已经不是浅层的感官上的残忍，而是切切实实的内心之痛。
从个体延伸到社会的疼痛之殇。很多人看完《找到你》后，发现自己也像两个女主人公一样，从这部电影中发现并找到了自己。孩子的出世意味着什么？另一个鲜活的生命。同时也意味着，一个女人在生下孩子的那一刻，完成了她自己从女性到母亲的身份转变。没有谁生来就会做母亲，你要跟孩子一同成长。可以说，孩子的每一个变化，都能触动并引发母亲本人的成长。
李捷在丢失女儿之后，经历了一场生离死别的挣扎，她最终学会了宽容与善良，这是她的重生；而孙芳在经历家暴、意外杀人、孩子死亡后，由一个受虐者变身施虐者，最后因为拐带儿童只能以死铭志，走向毁灭。一个身份，两种走向，她们两人在孩子身上完成了自我寻找和锻造的过程，而这个转变对观众来说，也是一种深刻的启发。
老舍说，“一个人爱什么，就会死在什么上。”而我要说，“一个人爱什么，什么就会让她重生。”放在一个母亲身上，你如何去爱一个孩子甚至这个世界，就决定了你将走向何方。
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