将自己化身达利，
对杜江而言是个挑战。
这个生命轨迹再正常不过的处女座男人，
和达利会在哪里相遇？
天才和疯子只有一步之遥。
对于一个演员来说，
理性与疯狂，
也许只是一枚硬币的两面。
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Q：《红海行动》让人们“淡忘”了你的家庭标签，记住了你塑造的角色和你的名字。作为一个演员，这应该是你想要的吧？
A：这算是一个标志性的作品。我并不追求通过这部戏让大家忘掉我的家庭身份，也不可能。只是很幸运有另外一个渠道表达自己，是一个展示。这部作品带给我很多有价值的东西，比如健身，还圆了我想演军人的一个梦。对我而言，这是一种阶段性的考核，就好像人生面对的各种考试一样，一个男人可以把一个警察或军人演好，是一个标准化的考核。在演完后得到了认可，过了这关，我感觉可以胜任这个类型，通过了考试，够格了。（笑）
Q：拍《红海行动》的时候诠释“蛟龙”有什么特别的故事？
A：只有自己真的跑过，流过汗、流过血，才能真正成为那一秒的‘蛟龙’，没有捷径。后来回到北京，在家里看着楼下的车水马龙，那种属于城市的繁华和安全，我却陷入极度的焦虑、恐慌的难受状态中，当时真怕自己得了某种战后应激症。虽然那一百多天的战场是虚拟的，但因为太真实，自己完全投入，才会有这么强烈的感觉。我也是第一次切身思考了战争对人类的伤害。
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Q：虽然扮演军人很成功，但有人认为你更适合走文艺片路线，你觉得呢？
A：接戏的时候，我没有文艺片或商业片的划分。如果把电影用一条线硬划成哪一种类型，其实不太公平。只要你走进影院，能上映的其实都可以叫商业片，都带着商业的诉求。我反而更看重在影片中传递的是什么，它也许会讴歌英雄，也许只是生活中让人感动和有感触的点滴情感……只要是打动我的，我都愿意尝试，不在意它是什么类型的角色或者片种。
Q：王小帅导演的新作《地久天长》从海报设计上就让人期待，那么，你在这部电影里表现怎样？
A：和小帅导演合作是一个非常轻松的过程。他风趣幽默，很多东西都能做到举重若轻，不会把简单的问题复杂化，总是用最少的要求和演员沟通，尽量保证演员的积极性和创造力。和他一起，不知不觉中一天的戏就拍完了。但是他拍东西也会很慢，不是那种急于呈现什么的人。
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Q：作为毕业于戏剧学院的科班出身，你理想中导演和演员的关系应该是怎样的？
A：导演和演员是彼此考量的关系。我和所信赖的导演合作会很有信心，很有安全感。演戏和其他工作不一样，我们不光花费时间精力，其实有时是把整个生命都投入在里面。这个时候如果你遇到一个值得信赖的导演，就变得非常重要。
看到导演创作的一个好作品时，我就很想和他去聊聊天，探求一下这个背后的神秘人到底是什么样子。接拍《罗曼蒂克消亡史》，就因为我曾看过程耳导演的作品，好奇地想去面对他，见到之后，他才跟我讲了这个故事梗概，有什么样的角色……完全是被他的作品吸引，这是创作最愉快的开始阶段。包括现在，拍摄王小帅和岩井俊二导演的作品也是这个原因，被他们的作品触动过，我觉得这些导演同时也是作者，他们在勾画一个故事，在创造一个世界里面人和人的关系。
Q：你是一个有野心的人吗？有没有在表演方面对你影响深刻的人和事？
A：我觉得人人都有野心，不要把野心“妖魔化”。但我的野心不是横向的和谁去比较，我的参照物就是我自己——是否在下一部戏做到让自己更满意。我会考察自己，是否有一些做不到、或做得不好的地方？这是我的野心和要求。
在每部戏里都会有启发我的人或者事情，都会亮一下，闪闪烁烁。表演不是一个套路、一个工业化流程的东西。电影可能是工业化制作，但角色的塑造千变万化。就像在大海里你看到那个灯塔是忽明忽暗的，但你知道那是方向，你就朝着那个方向前进。灯塔在那个地方，我还在不断摸索。
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Q：在演戏之外，你很在意自己作为丈夫和父亲的角色。作为一个处于上升期的艺人，你是如何做到如此专注于家庭的？
A：我觉得都是一种尝试。我生活在一个特别传统的家庭，父亲很严肃，大多数时间很沉默，是一个传统的严厉的北方父亲。尤其在小时候，父母占主导地位，孩子可能是一个被动接受的过程，父子关系中的努力和尝试必须交给父亲，那么你不得不耐下心来去和孩子多说一些。我不想成为那种比较传统的中国父亲。比如对孩子的教育，对他有什么影响和意义，得靠未来的实践才能得到答案。我对自己有这样的要求，久而久之形成了一种习惯，很多时候站在一个成人的角度去思考，孩子想象的世界，其实也是很难的。我并不介意带孩子到一些公共场合，不想让他生活在一个封闭的世界里，所以会带他去公共场合会排队、学习待人接物的方式，还有很多要遵守的规矩……这些是在家里和私下的环境中学习不到的。
Q：对于提升演技，你都有怎样的努力？看电影算是一种吗？
A：和我演戏一样，我看片子没有什么偏好。既爱看《复仇者联盟》系列，也看相对文艺的片子。最近在准备新戏，我看了一些消防员题材电影，比如《勇往直前》触动还是蛮大的，这是根据真实事件改编的，我非常喜欢导演的手法，有一段影评特别触动我的那个点：“科辛斯基让故事以缓慢和克制的节奏展开，甚至在观众看到高潮的时候，似乎没有做好准备迎接它。这样平静的手法，更加具有杀伤力……”让我深有同感。
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Q：作为一个理性的人，你怎么去投入和抽离一个角色？
A：我在大学上表演课的时候，老师告诉我们——无论怎么投入角色，永远保留百分之二的自己在附近，关照着自己的身体和这个角色的融合。如果真的是百分之百全部投入，对演员来说也不是特别健康的状态。这个工作有很强的特殊性，有很多拍完戏之后“难出戏”的例子，这很难避免——你必须要完全投入角色，同时还要保持清醒……总会有一段模糊的地带需要克服。
Q：对于演戏是怎么样理解的？
A：关于演戏，无论感受还是态度都是由内而外的，在于你觉得你是什么样的人，你怎么认可自己。演戏是一个自我寻找的过程，而不是寻求被认可。
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Q：接戏之前会有缓冲期吗？那段时间会做什么？
A：我认为演员应该像一个容器，比如像个杯子——基于我的社会属性，一个父亲、一个丈夫，一个演员，一个有良知的公民……所有好和不好的方面，填满了我的身体，甚至还有上个角色的一些残留，都会放到这个杯子里。我在接新戏时，可能要把这杯子里的东西先都倒掉，然后才把新东西倒进杯子里。这是需要时间的，所以，我没有那种把原有东西倒掉、马上就换成全新的能力。
Q：你是如何选择剧本的？
A：我选择一部戏会非常谨慎，如果去做了就全情投入。我不许自己心里有半点不确定，我希望自己满怀信心、全力以赴。生活中其他事可以有不确定的因素，拍戏中的后悔是让人很难接受的。这是我接戏的态度。和其他人没关系，也和作品没关系。
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Q：面对各种各样的质疑，比如说“杜江迄今还没有一部能真正属于他的代表作”，你会如何做出回应？
A：什么叫‘真正属于自己’？其实只是一个定义。真实的状态是，你永远在感受生活、永远在学习。我也会在这个过程中增添新的感悟，下一部作品会不自觉地加进去……人是在不停变化的，那么到底什么是‘真正属于你’的那一部？只能说，是现在这一部。当时《红海行动》是属于我那个时候的一部。换个时态，我不是当时的我，作品也不是当时的作品。
Q：前不久你到米兰时装周去看秀，这次行程让你印象最深的是什么？
A：最深的感受就是，时尚潮流和时装艺术在那个地方是当地人的一种日常，再平常不过的一件事情，一点也不隆重和神秘。你可以看到很多时尚编辑拎着一双高跟鞋，看完一场show之后换上平底鞋，步行不远去另外一个地方看show……大家非常随意和舒适，其实这才是时尚真正的样子，不高高在上，不让人紧张。我看的几场秀都非常精彩，非常多元，充满快乐和爱。我觉得这也是时尚终极的享受——美好和爱。
封面人物——杜江刊登于
《芭莎男士》2018年10月刊
策划、造型：杨威
摄影：莎士比亚Shxpir
时装编辑、统筹：郭琪
编辑：于蕾
采访、文：沈思捷
妆发：任丽媛（MQ Studio）
制片：CactusMi Production
助理：Daniel Knott、吴刚、ReRe Yep、Elliot Y
