作者：张琦
有些超出预想，国庆档大战刚进入第三天时，战局就迅速反转——《无双》逆袭开心麻花喜剧《李茶的姑妈》，单日票房与上座率齐跃至第一，同时口碑也出乎意外的好，目前豆瓣评分已升到8.1。
这番情形不禁让人想起两年前同档期的《湄公河行动》，都是港产警匪类型、都依靠口碑发酵后来居上，打出漂亮弧线。
再加上去年的《追龙》，虽说不能单凭几个个例就散布港片复苏的大话，但退后一步说，用心制作的好电影能受到市场和观众的肯定，多少都是让人感到欣慰的。
《无双》可能是今年国产电影大环境下一个挺值得注意的范本（文本层和产业层）。
在看它最终能在国庆档跑出一个什么样的成绩之前，我还是想聊一聊它的幕后推手——编剧&导演庄文强。
相比于大名鼎鼎的林超贤，庄文强是一个很低调又很低产的导演。
很长一段时间以来，他的身份更多地被定义为电影编剧，履历很漂亮，《无间道》系列、《头文字D》、《窃听风云》系列等都出自他手。
他与刘伟强、麦兆辉的合作被称为“铁三角”，《伤城》（2006）之后又与麦兆辉合力经营“麦庄”双导演品牌，算是新世纪港片中坚力量的一大代表。
《无双》是庄文强继八年前那部解构颠覆古惑仔电影的反类型片《飞砂风中转》之后独立导演的第二部作品，老搭档麦兆辉只在其中担任了艺术指导一职。
上映前，很多人会觉得《无双》的出现是麦庄组合解散的信号。
对此我倒没有多想，因为虽说是黄金搭档，但也不见得部部都要在一起，就像杜琪峰与韦家辉，有的片子一起拍，有的片子就分开做。工作而已，何必有那么多的人心揣测。
再说，当初庄文强麦兆辉与刘伟强“分手”也不是什么恩怨所致，大家本身就各有所长各有所爱，项目适合三人当然最好，假若不适合便也不能强求。
就比如刘伟强导演是邵氏学徒、摄影师出身，画面想象力丰富（也曾是王家卫的摄影），喜欢简单直接有力，技术与效率没得说。
但著名影人文隽曾指出，纵然早已功成名就，但刘伟强尚欠缺一个“大脑”，最需要的是有人替他搞剧本。
BOB（最佳拍档公司）时代，作为编剧和合伙人的文隽就是刘伟强的大脑，所以优势互补下快速产出了《古惑仔》《风云》等根据漫画改编的名片。
之后刘伟强陷入创作模糊期，直到遇见麦庄合写的《无间道》剧本，方才如鱼得水再绽光彩。
麦兆辉也曾说，在拍《无间道》时三人分工明确，刘伟强对剧本细节基本不参与讨论，只把握整体剧情，之后便在现场尽全力用画面来组织；
庄文强还补充过一个料，说刘伟强“拍的时候不听对白，只看visual”，可后期再看，声画又是协调一致，可见直觉判断惊人。
下面这段是庄文强在回忆《无间道》拍摄时对刘伟强画面掌控力的一个评价：
我们排戏时，他就周围看。有时会忽然叫我们多排一次，但他又不知跑哪里去，原来到了楼上，“行了，拿机器上来”，就开始拍了。他开始的第一个镜头，总是最dramatic，有时候我们也不得不服，看屏幕，真的很美，那个镜头，那个角度，永远最dramatic，而且不很复杂，很平常的一个镜头。
2006年的《伤城》（铁三角最后一部）虽然同是双雄，但故事比《无间道》更加深沉阴郁，其实并不适合以漫画见长的刘伟强导演，所以整部戏刘伟强拍得累，麦庄二人就剧本问题谈得也辛苦。
再加上三个人早已身价倍增，所以对于投资方来说，拍一部片要请两个大导演和一个名编剧的成本实在太高，于是很多戏就没法拍。
而三人分开后开工的机会反而能增加，这层很现实的原因也是需要考虑在内的。
庄文强曾指出过他与刘伟强的“分歧”所在——他比较强调“explore”，做导演就要对事情对剧本有深度的了解和参与，即便是拍商业片也要走得远一些。换句话说，是要肯钻研、沉下去。
但作为合作者的刘伟强不会跟他一起钻进故事里，因为这跟他多年来的快速拍片习惯大异，过于复杂了。
所以后来像《窃听风云》系列那样的电影，每集一个现实主题，关于商战关于楼市关于历史，需要把一些运作细节详细地展现出来。
包括这次《无双》中制作假美钞的过程以及涉及到的工具、工艺等，都需要考据考究，这就不太是刘伟强的兴趣所在（并非矛盾）。
而麦兆辉则是多面手，出身警察家庭，做过演员，写剧本也做导演，《无间道》的原初故事就是他早在90年代就写好的，后来遇见庄文强后二人将它进一步完善。
两人交情深厚合作多年，但麦兆辉与庄文强也是有“分歧”的。庄评价老友是一个“直接老实”的人，喜欢直接的剧情，如硬汉，而他自己“常常去想一些很拐弯的情节，他们说我烧脑”（来自界面娱乐采访）。
强设定和结尾反转的《无双》就没有让麦兆辉认同和相信，所以庄文强只能自己做。
他形容此次一个人做导演是一个“很寂寞”的过程，另一方面也很肆意，因为可以完全按着自己的想法去实现，不失为一次难得的机会。
在初看庄文强独立编导的处女作《飞砂风中转》（2010）时，我个人的感觉是意念有余而影像不足。
从这个有点好玩又有解构精神（并且是解构刘伟强的古惑仔电影）的小片中能看得出他对类型片的熟悉和那些涌现出来的新鲜想法，但视觉方面比较缺乏电影感。
因为毕竟庄文强是写手、编剧出身，在现场画面把控力上定是不如长期做摄影与副导的刘伟强与麦兆辉。
不过在《无双》中能够看到有了一个比较大的改观，技术短板开始弥补，影像与剧本能够匹配，倒是很让人期待庄导的下一部作品了。
《无双》上映前，庄文强接受鲁豫采访，并展示了他在香港的办公室。在那里，我们可以看到除了编剧、导演这些职业身份外，其实对庄文强本人的更贴切的一个定义，应该是文人。
他最初学工程，但却钟爱阅读写作与看电影，办公室里摆满了他喜欢的书与碟片。
《大时代》、《教父》、黑泽明电影、《导演功课》、《蛤蟆的油》、李安与《十年一觉电影梦》、村上春树等，是他特意提到的几个关键词。
另外他也在香港的高校做电影方面的教学，影迷、书迷、编剧、导演、教师，身份多元相互交汇。
从1994年进入TVB宣传部当写手，到后来进陈可辛的UFO做预告片剪辑，再到正式做电影编剧和导演，也是一个十几年的积淀过程。
我们不能因为一部《无双》的成功就为庄文强导演扣上多高的帽子，但至少他是一位能从老港片中走出的新港片创作者，在理念上与传统一派的香港导演还是有所区别的，特别是对前期剧本的高精力投入，仅这一点，就是一种新貌。
