作者：阿木
“我去了好几次日本桥，每次仰头看到的都是桥中央的麒麟像。雕像为麒麟添上了翅膀，听说寓意是麒麟将从这里展翅飞向全国。得知了麒麟像的由来，两个词浮现在我脑海中：‘希望’和‘祈祷’。我想用《麒麟之翼》描写心怀希望与祈祷的人。”
在悬疑小说《麒麟之翼》的创作谈中，推理小说家东野圭吾如此的解释了他的这部作品，这也是他笔下的加贺恭一郎探案系列之一，而截至目前的最后一部“加贺恭一郎”系列，《祈祷落幕时》，再度的将日本桥、希望、祈祷等元素融合在一起，写成一部感人至深的推理之作。
而由日剧《半泽直树》的幕后导演福泽克雄执导的电影版《祈祷落幕时》，忠实地再现了小说里的精彩推理过程，并由此折射出感人至深的亲情……
目送：原著小说的精彩再现
“东野圭吾的新作《祈祷落幕时》，使人联想到松本清张笔下的古典故事”，日本每日出版文化奖得主、文学评论家川本三郎如此的盛赞了东野圭吾的小说原著。
他所说的松本清张的古典故事，尤其是指的经典名作《砂之器》。而福泽克雄，则是2004年的TV版《砂之器》的导演之一。尽管笔者认为是枝裕和十分的适合于执导《祈祷落幕时》，但看完电影版的《祈祷落幕时》后，也被影像化的亲情故事深深的打动。
早在《新参者》、《麒麟之翼》、《红手指》这三部加贺恭一郎系列作品里，东野圭吾就将加贺恭一郎与父亲之间的复杂关系作为推动力之一，也稍微的提及是因为母亲的出走、孤独离世而对父亲产生了很大的疏离及难以释怀，于是，在TV版的《新参者》中，虽然父亲处于临终前，但加贺恭一郎始终只是远远的守候，但不曾出现在父亲的身边。
这点与加贺恭一郎在探案过程中十分的注重人与人之间的情感，摩擦出很大的张力，直至《祈祷落幕时》，将加贺恭一郎的成长、内心创伤、童年阴影等，与案情的进展融合在一起。
电影版忠实而精彩的再现了加贺恭一郎寻找案情真相的过程。虽然也有一些瑕疵（比如警察局负责人的过于夸张的表情、台词），前半部分的节奏也有点慢，但随着舞台剧导演浅居博美的登场，特别是加贺恭一郎与浅居博美的第一场对手戏后，节奏明显加快了很多，两代之间的亲情，加贺恭一郎与母亲，浅居博美与父亲，逐渐的汇集到一起，将亲情推向了极致。
菊与刀：《祈祷落幕时》与日本传统文化
“博美闭上眼，指尖开始用力，她感觉到两个拇指深深地陷入了父亲的脖子。不经意间，《新编曾根崎殉情》的最后一幕浮现在她的脑海。她觉得父亲就是阿初，而自己就是德兵卫。”
东野圭吾选择了《新曾根崎情死》作为浅居博美的舞台剧导演处女作，也是带有很深的意义。
《曾根崎情死》是创作于1703年的著名剧本，由近松创作。近松的作品往往是取材于当时传的沸沸扬扬的社会丑闻，但在他的改编后，更多是以真真切切的爱情超越了简单的情欲。其中《曾根崎情死》大获成功，在当时的低下层阶级里深受欢迎，甚至引发了部分年轻人的为爱殉情。
但当时以武士刀自杀在日本历史文化里被视为高贵的武士道精神，而日本政府在1736年时颁布了相关法律，禁止舞台上出演爱情戏。只不过如此的禁令维持了几十年后，依然难以阻止在民间文化里十分的受欢迎。
浅居博美的导演处女作便是改编《曾根崎情死》，这背后便是她与父亲之间的长达几十年的情感羁绊，尽管他们之间是亲情（不过在电影版导演福泽克雄的处理下也比小说原著多了爱情的成分）。
而浅居博美这个人物形象，也夹杂着日本文化里的女性自我牺牲/献身的传统形象。电影版也在舞台上演绎了德兵卫与阿初的最后人生时刻，与浅居博美/父亲之间的亲情形成了对话互文。
另外，加贺恭一郎这个人物形象，实际上也延续了日本古典文化里的风神须佐之男的灵魂漂泊者的文化形象。
在日本的文化传说里，风神须佐之男是天照大神的弟弟，因为任性、惹是生非、给别人添麻烦而被放逐，成为流浪者，但又在流浪的途中不断的行侠仗义，最后变成日本民族的英雄之一。
加贺恭一郎在母亲离家出走后就开始了自我放逐，特别是母亲孤独离世后则进一步疏远了父亲（《祈祷落幕时》里还特别强调他几次搬家，连父亲都不知道他的住址），在感情经历上，有过喜欢的女孩子但基本上都无疾而终，直至《祈祷落幕时》，当他解开了母亲离家的谜底后才真正的释怀，并预示了情感上的归属。
这大概也是为什么在《祈祷落幕时》出版后已经数年，但一直没有“加贺恭一郎探案”系列的新一部出现的主要原因之一吧，毕竟，漂泊的灵魂已经找到了停留的避风港。
加贺恭一郎/阿部宽：人物/演员的极度契合
“有时我能做的最好的事情就是为影片挑选演员。如果你挑选得当，影片就成功了一半，因为就算演员根本不听你的任何指令，你至少应该对他的表演负起一半的责任。是你从茫茫人海中，凭空挑选出一个男人，一个女人或一个小孩，将他们安放在你的电影画面中。”
好莱坞导演史蒂文·斯皮尔伯格曾经如此的总结过自己的创作经验。
而对于影像化的“加贺恭一郎”系列作品来说（目前包括《新参者》、《红手指》、《麒麟之翼》及《祈祷落幕时》），选择阿部宽扮演这个看起来很寻常的警察，相当的契合也十分的成功，阿部宽基本上已经代表了加贺恭一郎的形象。
尽管在东野圭吾的小说原著里，对于这个警察的描述，基本上可以概括为：个子高，大概三十出头，喜欢穿着T恤衫，外面罩着衬衫，目光锐利、牙齿很白。
加贺恭一郎、汤川学，是东野圭吾笔下塑造的两个知名的查案者，前者貌不出众，常常是通过自己的不断的努力、坚持，才逐渐的在众多的线索里排除出嫌疑人，从而找出真相，并挖掘出案情背后的深层人性因素。
无论是《恶意》里的人性最隐秘处的恶，还是《新参者》、《祈祷落幕时》等作品里的善（尽管《祈祷落幕时》的父亲、女儿的善，也引发了人生的悲剧）；而后者则有着十分睿智的头脑，常常在各种貌似不可能之中，推断出可能性，并以拼图的方式找出案情的前因后果。
如果说，帅气的偶像福山雅治是汤川学的代言人，那么，貌不出众的阿部宽则代表着芸芸众生里的寻常警察加贺恭一郎，这点在TV版《新参者》时奠定了基础。
发生在一所平民公寓的女士被害事件，牵涉到众多的嫌疑人，他们的证词又存在着欺骗性谎言，而加贺恭一郎的断案过程，是逐渐的挖掘出这些谎言背后的亲情、爱情等。阿部宽用自己的不出众的外貌，加上阳光的大男孩外型，不时露出的腼腆的、带点歉意的笑，演活了加贺恭一郎这个人物。
而在《祈祷落幕时》中，除了延续着《新参者》的那种大男孩般的阳光而腼腆之外，因为查案的过程涉及到自己母亲当年离家出走直至孤独终老的忧伤往事，阿部宽也表现出了加贺恭一郎的鲜有的忧郁感。
影片《祈祷落幕时》已经在日本本土、港台地区等上映，并在8月2日发行了正式版DVD蓝光，喜欢东野圭吾尤其是加贺恭一郎系列作品的影迷，不容错过。
