作者：饼干
吉卜力的灵魂美术师
宫崎骏对男鹿和雄的画作这样评价道：“他的作品看上去很仔细，很认真，但当你靠近看时，却又很粗糙。他只用轻轻几笔，就营造出了一个绝妙的意境，我想这就是他的作品的奇妙之处。”
铃木敏夫在二十年后还会反反复复的提起。他会清清楚楚地跟别人讲起，那是五月的初夏，小梅寻找妹妹的场景，当时夕阳已经落到地平线远处的树冠下边。
整幅图的光暗交接非常美：向光的植物上有着夕照的反射，背光的植物层次感分明，还有从落日那头延伸过来的天空，被光线渲染出不同的层次和色彩。
同为吉卜力美术设计师的武重洋二(他是《幽灵公主》《起风了》的美术导演）对男鹿和雄的评价是：他的手就是人肉滤光器。指的是男鹿对光亮明暗的处理超过数码软件的效果。
这是《魔女宅急便》中的一个镜头。
制作时，男鹿和雄只需要绘制一张超长的横幅背景。
骑车的蜻蜓和琪琪则绘制在一张透明的塑料板上，这种透明的塑料叫做赛璐璐。
摄影师只要拖动赛璐璐层，就可以实现角色的移动，拍摄出上面的场景。
男鹿和雄还参与制作的吉卜力作品包括《岁月的童话》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《猫的报恩》《千与千寻》《侧耳倾听》等。
男鹿和雄设计了太多令观众难忘的美术背景。不过《幽灵公主》，可以说是他也是整个吉卜力在手绘背景上表现的巅峰。
在《幽灵公主》中有一个在丛林中穿越的镜头。
《幽灵公主》的画面场景是用普遍达到5-8层的背景来实现的。需要将不同景深的树林分开画在不同的背景层。画面体现出空气高度的透明感。
制作《幽灵公主》时动画行业刚引入无纸化制作不久，背景还是全部用手绘。从《千与千寻》开始，吉卜力动画的美术背景就由CG制作和手绘结合。《幽灵公主》那样大规模高精度的手绘作画再也不会重现。
高畑勋称其：“对绿色的使用方法具有天赋般的才能”。
此外，插画、绘本等动画之外的工作也有涉猎。2006年便导演了由宫泽贤治为原作的DVD绘本《中山原之夜》；2007年更在东京都现代美术馆举行首个个人画展“吉卜力的绘职人 男鹿和雄”，最高入场人数达到30万。
非科班出身却受宫崎骏赏识
男鹿和雄没有受过专业艺术培训，没接受过专业素描和色彩，他是怎么样成功的？
他同事田中直哉给出答案：天资与努力俱存。
许多人在临摹男鹿和雄的作品时，会发现他的很多技法和色彩的运用是揣摩不透的。
很多的地方他可能只是简单的一笔，色彩光影却同样运用得恰到好处，很有自己的特点，这并不是临摹就可以学到的。
1952年，男鹿和雄出生在日本秋田县，高中毕业后到设计学校就读，入学一年后就决定退学从事背景绘画。
20岁的时候，他加入小林七郎的小林制作工作室，开始从事动画背景美术工作。男鹿和雄天赋很高，虽然没有经过专业的动画和美术培训，但这方面的艺术感觉和领悟力十分出色。
25岁后，他到MADHOUSE公司干了十年，参与了《妖兽都市》等制作。
男鹿和雄与同为美术监督的山本二三有过合作，山本二三又是跟宫崎骏和高畑勋多次搭档的老友。在1987年，《龙猫》和《萤火虫之墓》同时开工的时候，山本被高畑勋抢去了，所以他就把男鹿和雄推荐给宫崎骏。
小科普：美术设定，在日文中称为美术监督（导演），专门负责决定一部动画背景细部设计，画出作为舞台的场所、建筑外观、室内、家具和小道具的外观和大小，大略呈现该动画内容的世界观。
男鹿和雄颇受宫崎骏赏识，由此就成为了《龙猫》的美术监督，开始了二十多年的吉卜力美术生涯。
天赋惊艳仍谦逊认真
男鹿第一次担任美术监督的作品是《赤足小子》剧场版。背景是发生在长崎被原子弹轰炸前后，男鹿寻找了许多资料照片，把它们都贴在工作桌前参考，设计动画中房屋建筑的美术背景。
但动画上映后，有些老家在长崎的老人特意找到他，告诉他长崎在二战前的房屋有些不是像他画的那样。男鹿核实之后觉得自己不够努力才会出现这种失误。
后来他对工作一是极端认真，二是十分谦逊，就是因为这部作品带给他的触动。
作画过程分享
一向完美主义的宫崎骏，在整个《龙猫》制作过程里也只提出一次改动，那就是对于泥土的颜色。
《龙猫》的故事发生本州的关东地区，那里的土是红土，而男鹿和雄一开始是按照自己老家的环境画成了黑土。（宫崎骏动画对于写实可以说非常严谨了）
高畑勋当时在边上看着男鹿和雄作画，就认为他很不错。高畑后来说，在工作室里只有宫崎骏的技术是让自己佩服的，可是看到男鹿的画时，就立刻也有点佩服他了。
为了提升作画技巧，男鹿和雄曾走遍日本大大小小的村庄，创作了也撕毁了无数画作，只为将美景不遗余力地展现出来。
有灵感时，他便抛开一切的烦恼，进行没有压力的创作。
男鹿和雄笔下的风景，都是真实存在的美，下面是他的一些画作分享：
在他笔下夏日郁郁葱葱的风景中，所有喧嚣，都会远去。
