“我们全体都臣服在《小偷家族》的演员表演和导演的远见两者完美的结合呈现中。”
在第71届戛纳国际电影节上，评审团主席凯特·布兰切特为是枝裕和颁发金棕榈大奖的颁奖词中这样评价道。
6月8日《小偷家族》在日本公映，作为一部文艺作品却拿下了日本当周周末的票房冠军，在上映的第一周观影人数就突破100万，且在之后的三周内蝉联周末票房冠军，实现日本周末票房三连冠。
在豆瓣上网友也毫不吝啬的给出了8.8分的优秀评分。
就是这样一部口碑极佳的电影，它到底具有何等独特的魅力？
谈起电影之前，不得不先提起这部电影的导演——是枝裕和。
一位一直把目光聚焦于家庭生活点滴的电影制作人，以往作品中常常涉及教育、血缘、亲子关系等，向世人描绘了亲情环绕下，家庭作为社会单元的复杂多变与家庭成员之间的攀枝蔓节。
而从片名中便能看出这部新作《小偷家族》依旧秉持围绕着“家庭”主题所展开，而牵扯上这个主题的大都饱含温情与感人的因素。
没错，这是一部温情片，但这绝不只是一部温情片。
影如其名，《小偷家族》讲述了一个生活在东京旧街区“不入流”家族的故事，它围绕着一个毫无血缘关系的五人临时组合家庭展开。
电影开篇便是父亲治与儿子翔太二人的偷盗组合在便利店行窃，他们对盗窃这件事配合得天衣无缝，却也不会肆无忌惮，大多是些补贴家用的生活用品。
顺利得手后的父子二人在回家途中却意外碰见了独自待在露台的小女孩，担心冬夜独自在外的她受冻生病，治决定将小女孩先带回家中。
妻子信代在一开始并不接受这位新成员的到来，甚至提出这样的做法说不好是诱拐行为，并建议将孩子送回原处，可当得知孩子遭受着父母呵责甚至虐待时，信代毅然决然的要将她留下。
也许是因为之前面对父母，害怕被打骂时惯性的小心翼翼，当被指责尿床时，小女孩立即连声“对不起”，生怕再次因此遭到冷落与嫌弃。
但在尿床这件事上，信代嘴上虽是嫌弃连连但依旧关照着她，而奶奶也立马提出“食盐”止尿床的土方子来安慰小女孩。
小女孩渐渐开始融入到这个组合家庭当中，但麻烦也随之而来。新闻里开始播报小女孩失踪的寻人告示，在小女孩表示愿意留下后，家人们为了掩人耳目，决定为她换一个外形，并取名为玲玲。
就这样一个六口之家正式成立了，靠着奶奶初枝冒领过世丈夫的养老金和治与信代微薄的工作收入来来维系，再加上偶尔的偷盗行窃，生活虽然清贫但也算充实。也正是在这样一个拼凑的家里，他们偷取爱与温暖，把萍水相逢当做生死相依，彼此依偎又相互羁绊。
但这样的生活并未维持多久，一些突如其来的意外打破了看似和谐的局面。
治因不小心在建筑工地打工时将腿弄伤，被工友搀扶回家，失去了工作机会却又拿不到赔偿金。
信代面对所工作洗衣房的裁员危机，再次选择了玲玲而放弃了自己的工作，以换取知情同事为玲玲的事情保密。
也许你会为电影前半段们主角的家庭生活而动容，但随着剧情的深入，你会发现这种看似和谐的家庭里每个人都拥有自己独特的烦恼以及不能言说的苦衷。
为了弥补开支，治希望翔太带着玲玲一起进行偷盗。
他们选择了街角的小卖铺下手，眼看就要成功之时，铺子的老爷爷叫住了他们，出人意料的是老爷爷其实早已知晓翔太的偷窃行为，却未告发他们，只是赠予兄妹两一些零食并劝翔太不要再让玲玲也学着偷盗了。
也许正是因为这一件事，在翔太的心里埋下了一颗转折未来的种子。
渐渐的，治不再满足于偷窃便利店里的生活用品，从偷窃钓鱼用具再到停车场直接砸窗偷包。
翔太也开始变得有了疑虑，因为从小就被灌输摆放在公共区域的东西不属于任何人的这种思想，偷窃类似便利店等公共场所里货架上的物品对于他而言更倾向于“拿取”，而当治提出要他协助偷窃私家车内的钱包时，翔太心底的抗拒便一挺而起，转身走远表示不愿留意协助。
其实翔太的内心深处对于偷盗是抗拒的， 也许他开始有了对于“偷窃”的定义，有了对于这种错误行为的认识性，才有了他抱着“赃物”从便利店夺门而出，被追至天桥后翻身跃下的转折性一幕。
暂且不论翔太这么做是为了引开店员的注意借此保护行窃的玲玲不被发现，亦或是他为了曝光偷窃行为故意为之，这件事终究成为了自奶奶离世后，导致这个所谓的家开始面临分崩离析的最大契机。
当翔太偷窃行为暴露，在接受警察的盘问这后，这个家庭里的每一位成员的秘密与无奈都被赤裸裸的摆在了大屏幕上。
奶奶出于避免孤独终老的命运收留了大家；信代曾为了与治的爱情失手杀死前夫，又因不能生育故将自己所有的爱寄予在玲玲身上；与奶奶感情最深的姐姐被告知奶奶利用了她向她的父母索取钱财…
它们是这样的动人心魄又沉默无声，一切都被生活磨成钝重的纹路，长在他们绝望的眼神里。
之前所有的温情在此刻被击打得粉碎，好像这个家庭里各位成员的羁绊就只剩下利益与金钱。
其实无形之中他们每个人却也成为彼此的救赎，也许在这段互相的感情里，初始的理由里裹挟着自私，但付出爱与真心却是真的。
无论是那个夏日里一家人在海边的嬉笑耍闹。
还是奶奶知道自己“大限将至”时看着每一个人嘴唇舒展出的一声“谢谢”。
亦或是最后治与翔太在最后分离的夜晚里堆过的雪人，离别的公车上翔太喃喃道出的那句从未说出口的“爸爸”。那些说不出口的话最动人，而伤疤是联结彼此的纽带。
这个彻底解散的家庭最终被归置回到原点，好似所有人在最后的结局里都有了正确的归宿。
信代为爱只身入狱，扛下了所有罪名；
玲玲重回亲生父母身边，被束缚在那个没有温度却被称为“家”的壳里；
翔太因得到救助，终于拥有了校园生活；
而治孤身一人待在诺小的出租屋内也翻开了新的篇章。
之前的羁绊被迫就此斩断，每个人也都开始了各自独立的人生。
但这个组合家庭所带来的美好确是无法被抹去的。
奶奶在大家的陪伴下安详度过了生命里最后的时光，信代和治在这个家中体会到了作为父母的感觉，姐姐与翔太有了一个得以依赖的家，玲玲在这里体会到了从未有过的关心与快乐。
一开始是利益与私心筑起了这个家庭，但到后来真正将大家联系在一起的却是彼此的真情。
他们从生活里偷盗了爱与羁绊，没有血缘却更像是一家人。
整部影片没有什么特别的转折与令人惊叹的伏笔，甚至连这个临时家庭“无血缘”的伏笔也没有刻意藏匿。
剧情推进相较缓慢，但却通过自然进展的情节将每个人物刻画的独一无二。
虽然剧情没有太多波澜与强烈的转折对比，可正是因此，它所要传达的想法与理念就像缓流的细水，在片尾揭露家庭成员怀揣的秘密时也是如此，平淡自然却让人觉得理所应当。
其实我们都渴望着温情与被爱，只是在生活的苦难面前不得不做出选择。
