作者：刘开建
喜剧跟其它类型的作品有很大的不同，往往同一个作品，一拨人被逗得哈哈大笑，乐得前仰后合，一拨人却如坐针毡，满脸尴尬。喜剧最常用来作为评判的标准就是能不能逗人发笑，笑了才算是喜剧嘛，不笑又算哪门子喜剧？可是，有时候会是这样：一拨人觉得非常可乐，一拨人却觉得完全不可乐，这样的情况，你该如何评判它？
一、好笑是不是检验喜剧的唯一标准
喜剧喜剧，笑了才算成功，因此好笑就是检验喜剧的唯一标准，是吗？
不是，好笑是检验喜剧的第一标准，却不是唯一标准。
因为，逗人发笑的手段有很多，屎尿屁、伦理梗、扮丑卖弄傻相，都可以逗人发笑，一个构思巧妙的喜剧故事也可以让人发笑，低俗低智的人物行为可以让人发笑，高明巧妙的喜剧设计也可以让人发笑，同样是笑，两者之间却是云泥之别。
笑，有三六九等。没错，笑就是有三六九等，不是仅仅笑了就可以了，因为我们制造笑料的手段决定了我们喜剧的水准，靠低俗获得的笑声和靠智慧设计获得的笑声当然是不同的，他们是有等级之别的。观众的欣赏水平也有三六九等，因为观众的学识、认知、审美存在很大的不同，这决定了他们对于喜剧欣赏水平的不同，如果你对此不同意甚至说些所有观众都是高明的这类鬼话，要么你是在装傻要么你是真傻。不然，烂片为什么经常有很高的票房呢？你以为这是创作者的成功吗？你以为这是电影营销的成功吗？别逗了，这是观众的成功。
把笑当成是喜剧成功的唯一标准还是第一标准，这是喜剧作者们要思考的问题，当成唯一标准，那么你甩开膀子逗人发笑就行了，挤眉弄眼、装疯卖傻、屎尿屁、荤段子，一勺烩就行，保证好使；如果你把笑当成是第一而不是唯一标准，你就要同时考虑笑之外的东西，你要考虑笑的质量，那你就要把心思花在故事设计上，花在喜剧结构的设计上，靠故事搞笑，而不是处处想着抖机灵。
二、喜剧为什么难写
喜剧难写，难在哪里？对于很多人来说，可能永远写不了喜剧，对于很多喜剧作者来说，可能永远写不出高明的喜剧，这在他还没有接触喜剧写作的时候就已经注定了。这里有难以逾越的两个鸿沟：
1.感觉
这要看你对于喜剧的感觉，也就是对于喜剧的感觉必须对，对了，你才能从事喜剧写作包括喜剧表演。感觉这东西很难讲清楚，但就创作而言，最重要的恰恰是这些讲不清的东西。香港冷面笑匠许冠文，大学毕业后一开始是在电视台里的《欢乐今宵》节目组做访问、翻译的工作，他经常看到杜平、肥肥、梁醒波等人表演喜剧，时常被他们的喜剧逗乐，当时梁醒波对他说，你看你这样的，带个眼镜斯斯文文的，你这辈子都做不了喜剧的，你不适合搞笑。后来许冠文在看喜剧节目的时候，经常提一些意见，当时的导演蔡和平说，你觉得不好笑，你意见多，干脆你写好咯！于是许冠文真写了几段笑话，没想到他写的笑话拍出来后大受欢迎。
感觉这东西，也许就需要那么一点点，但是没有这一点点，再怎么努力也不灵。
2.技巧
即使有再高的天分，也需要靠技巧来完成艺术的创作，技巧的打磨是作者们终生的功课，尽管它不是最重要的，但却是必备的。喜剧技巧的打磨和提升，无非是三个方面：1看2写3琢磨。看，一定要看最优秀的喜剧作品，多看反复看优秀的喜剧作品，只有你看到了优秀的喜剧作品，你才知道真正的好东西是什么样的，不然，你连优秀的喜剧长什么样都不知道，或者把很low的喜剧当成优秀的喜剧，你如何还能写出好东西？写，这个自然不必多说，多写当然很重要，但花一年时间反复雕琢一个作品所学到的东西，比一年写十个作品学到的东西要多的多。所以，写要考虑量更要考虑质。琢磨，之所以把琢磨单独拎出来，是因为它太重要，虽然看和写的过程中都必须有琢磨，但是创作还有更重要的东西，就是在创作之外，就是你去生活中发现创作的材料，这些都是琢磨的功力。不然，仅仅有技巧，却不知道写什么，也算不上是个优秀的作者。
三、不同类型的喜剧作品写作方法不同
杀鸡用鸡刀，杀牛用牛刀，碎墙用大锤，挖坑使铁锹，干什么活使什么家什，干不同的活使用不同的方法，这是多么朴素简单的道理，可惜很多作者不懂。
相声有相声的方法，小品有小品的方法，电影有电影的方法，一旦你乱用，就变成了事故现场。这样的例子俯拾皆是，包括一些有些名气的喜剧作者也乐此不疲。把小品当成相声写，三四个人往舞台上一站，什么事都没有，就是一顿干聊，还聊得特没劲。把电影场景当小品写，为了达到搞笑的目的，让人物脱离原本的性格，做出出格的动作，说俏皮话，场景里时不时插入一段音乐，来达到所谓搞笑的目的。
相声、小品、情景喜剧、喜剧电影，虽然都是逗人发笑的，可是因为类型不同，所以必然方法不同，这是不同的系统，不同的系统当然就有不同的规则在里面，在各自的规则里，它们是不兼容的，是不通的。比如，相声是语言的艺术，主要通过语言逗人发笑，而到了小品这里，小品里有了表演和故事，那么如果你只是三四个人站在那里干聊，除了互相贬损、片汤话，没有戏剧冲突，没有故事，这就浪费了小品这个类型。
小品，因为也是舞台艺术，所以非常怕冷场，怕观众没反应，所以都尽可能分分钟抓住观众，演员要使出浑身解数要么在动作上，要么在台词上，都要把笑料做足，至于人物是否立体，情感是否充沛，因为小品时长限制，所以无法完全兼顾。
可是到了电影这里，电影讲的是具有完整结构的故事，故事里有立体的人物，有具备张力的人物关系，如果为了达到搞笑的目的，让每一个电影场景都是按照小品来写来演，那么作为电影最基本的故事将会被最大程度的破坏，人物性格扔一边，人物关系不推进了，起承转合没有了，故事变得散乱、有头没尾，最终，一部电影变成了小品串烧。
四、喜剧写作从哪里入手
如果用最简单的话来概括喜剧写作的技巧，那么就是去建立喜剧的逻辑，所谓喜剧的逻辑就是一种看似荒唐的逻辑。靠适度的巧合和夸张，建立一种看似荒唐的逻辑，然后以此建立故事结构，这就是一个喜剧结构。
该怎样建立这种喜剧的逻辑呢？什么是看似荒唐的逻辑呢？
喜剧的逻辑，是一种非线性的逻辑，线性逻辑下产生不了喜剧。先说什么叫线性逻辑，解数学题，由A开始推导到B，由B推导到C，这是线性的，是纯逻辑思维。而非线性逻辑，就是必须在原有逻辑线之外制造另外一条逻辑线。比如，数学题的解题思路是由A到B再到C，但是我找一个完全不相干的Z放在这个逻辑线之外，按照正常的逻辑思维，从A无论如何也推导不到C，但是我在这里利用一个荒唐的因果关系N，使得逻辑线一下子从B跳到了Z。这个过程中，我们就制造了喜剧。而这个N，就是一定程度的巧合和夸张。
比如，小明去小刚家要债，按照正常的逻辑线走，他应该是经过一番周折没有要到钱，或者要到了钱，但是我们寻找到另外一个完全不在这个逻辑线里的点，也就是第二条逻辑线——小明不仅没要到钱，反而又借给了小刚很多钱，而且对小刚还非常感激。然后，我们靠巧合和夸张，让第一条逻辑线轻松的跨越到第二条逻辑线上。
到了这里，可能很多作者就会说，你说的这个不就是戏剧的思维吗？戏剧设计不都是如此吗？非也！如果，我们从第一条逻辑线慢慢过渡到第二条逻辑线，这就是正常的戏剧思维，这里面有坚实的逻辑，有坚实的因果关系。但是在这里，我们是从第一条线很快的过渡到第二条线，利用正常的逻辑根本无法完成，于是我们利用巧合和夸张让其过渡到第二条线。
举个形象的例子，火车变换轨道，如果火车降速慢慢切换轨道，那么这就是正常的戏剧逻辑，如果我们让火车不降速，直接变换轨道，怎么办？我们在轨道上直接扔上两条绳子，让火车一下子变过去，这就是喜剧的逻辑。有人说，利用绳子让火车变换轨道不可能！对，正因为不可能才是喜剧，这个变换轨道的绳子就是巧合和夸张。所谓的喜剧逻辑，就是这种非线性逻辑，就是弱逻辑，但弱逻辑不代表没有逻辑。
所有的喜剧一定都有喜剧结构吗？不一定，但它必须有一个完整的故事结构，可能是喜剧结构，可能不是喜剧结构。嗯？不是喜剧结构还是喜剧吗？
是，不是所有喜剧都有喜剧结构，但它却也是喜剧，因为这里还有一个词叫喜剧手法。
我把喜剧分为两种，一种是具备喜剧结构的，比如《疯狂的石头》《一条叫旺达的鱼》。一种是具备常规故事结构，使用喜剧手法的故事，比如：《三傻大闹宝莱坞》《我的野蛮女友》。无论是爱情的、悬疑的、还是科幻的，如果你加了喜剧手法它也是喜剧。怎么使用喜剧手法，也就是在常规故事结构里，在部分桥段，部分场景，部分台词里，使用喜剧技巧，当然具体到桥段的设计，台词的设计，也是需要结构的，也需要建立喜剧的逻辑。只是要注意，这里所说的是部分，一定是部分使用，如果全部使用，它必然破坏正常的故事结构，小品式电影就是一个反面案例。
五、喜剧的认知和审美
对于喜剧的认知和审美决定了喜剧作者的上限，提高喜剧技巧固然重要，但是如果对于喜剧的认知和审美不提高，那么你永远做不出有质量的喜剧。你想做出有品质的喜剧，那么你必须得知道品质喜剧是什么样的，如果你认为装疯卖傻，扮娘娘腔，说俏皮话，耍宝，场景里随时插入好玩的音乐，这样的做法就是最好的喜剧，那么你的喜剧作品的也必然就被你的认知限制在那里。
有些人连八百字的作文都写不通顺就开始当电影导演拍喜剧，把喜剧电影创作当杂耍一样简单，这分明是在亵渎电影、亵渎喜剧。电影是有文化内涵的艺术，一个没有文化的人，如何能够主导一部电影，如何有能力创作一部电影？对他们来说，比起祸害电影，多读书，多看好片子，似乎更有意义。有些相声、小品演员，自认为在相声、小品里的那一套好用，放在电影里也好用，于是在电影里总是憋着一股劲老是想着逗你笑，可是这犯了一个很低级的错误，你的表演让人物脱离了人物，为了搞笑你让人物跳出了人物去咯吱观众，这种自认为高明的手法实际上非常拙劣。
表演最大的失败，是让人感觉出你是在表演；搞笑最大的失败，是让人感觉出你是在搞笑。
好笑，对于一部喜剧作品来说非常重要，但这不是全部，也不是唯一，因为笑是有质量的，如果为了达到最大的喜剧效果，而扔掉人物、结构、情感，甚至基本的审美，那么这样的笑就是廉价的，这样的创作是拙劣的，尽管很多观众看不到这其中的问题，但是作为创作者一定得知道优秀的喜剧应该是什么样的。
观众可以按照他的个人口味来评判一部喜剧作品的好坏，但是喜剧作者若把观众最低的欣赏水平当作喜剧创作的最高标准，那就妄谈创作什么优秀的喜剧了。
