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作为李睿珺导演的第五部作品，过去习惯于将视角聚焦于乡村的他，第一次把镜头对准了城市，而与之前一脉相承的是，他关心的群体依旧是农民以及他们的子女。
外来务工人员这一群体撑起了过去十几年大城市的高速发展，尤其是深圳这样大量依靠外地人崛起的城市。《路过未来》正是讲述了从甘肃来到深圳打工的一对夫妇，由于年纪太大和经济下滑陆续失去工作，不得不选择回到阔别多年却早已失去土地的家乡，其中杨子姗饰演的大女儿则返回深圳打工，而她之后的目标就不惜一切代价在深圳买房，尽快将父母和还在上学的妹妹重新接回深圳。
当故乡成了异乡，要将他乡变成故乡最直接有效的方法就只剩下买下一间属于自己的房子，无论它是大是小。作为一个中国人，如果没有为买房相关的事情高兴、焦虑和失落过，他的人生几乎可以说是不完整的。
国内因为买房闹出的荒诞之事大概拍十部电影都富余，但《路过未来》选择了其中异常沉重的一种，电影中的耀婷看中了一套30平米的房子，面对首付不足房源又异常紧张的情况，她不得已走上了参与人体试药换取报酬的不归路。然而她本身就因为小时候肝病换过的肝脏再次出了问题，为了买房拿命换钱之后要付出的则是性命与金钱的双重代价。
不过《路过未来》所呈现出的社会现实远不止高企的房价、非法试药这么简单，农村土地流转问题、制造业滑坡问题、医疗资源紧张问题，甚至是整容致命、当年深圳塌陷事故以及农民工性需求等等社会热点，这部电影都有不同程度的展现。
如此众多的现实元素几乎都可以单拿出来拍成一部电影，但李睿珺导演就是任性的将它们放在了一部电影里，作为一部不到两个半小时的电影如此之丰富的事件呈现自然会给人蜻蜓点水的感觉。如果始终将视角放在人物身上，这些源源不断到来的困境又显得如此真实和残酷，尤其当导演始终以一种平静到近乎冷酷的角度去呈现时，我们会更多的去关注人物的命运而非某一个具体事件。
来到个人的第五作品，电影呈现的这种冷静与客观的镜头语言成为了李睿珺的风格标签，如果不是他第一次使用杨子姗、尹昉等职业演员，整部电影这种克制白描的风格甚至会给人一种伪纪录片的观感。而杨子姗与尹昉的表演也较好的嵌入了电影风格之中，尤其是前者枯瘦的脸庞就像是遭遇了生活的打磨一般，她演的很用力却不至于用力过猛。尹昉远超众多小鲜肉的演技，让新民这个小混混塑造的足够饱满，也让观众对两人能够最后相互依偎充满希望。
纵观全片的冷静与沉稳，导演既没有贩卖苦难也鲜有施加同情，电影最终甚至没有一个明确的结局，也没有给出任何答案与出路，这都跟生活本来的面目一样。如今观照现实的电影越来越少，庆幸还有人在拍，这样的作品或许还有很多不足，但更重要的是其存在本身的价值。
推荐指数：十分推荐，艺联排片不多想看还请抓紧时间。
