【戛纳】《小偷家族》:是枝裕和的不破不立

虽然作品与作者需要分开来对待,但《小偷家族》能让人通过喜欢作品而喜欢上作者。

《小偷家族》

今年如思想品德课一般的戛纳电影节,终于出现了以温情取胜的作品。是枝裕和的新作《小偷家族》说不上特别震撼,但其真诚谦虚的态度,值得让那些常年混迹于戛纳却无法突破自我的名导们学习一下。

《小偷家族》延续了是枝裕和擅长的亲情题材。一个没有血缘关系的古怪家族,每个人都做着既不安稳也不正当的工作,靠着男孩的偷窃维持拥挤的生活。影片的前半段,似乎还是那个清淡的是枝裕和,操作着不那么完美的人物和细致入微的关系,创造出恰如其分的温情与哀伤。但此时的是枝裕和,已经可以看出突破的端倪。

《小偷家族》

作为戛纳尤为青睐的导演,是枝裕和这几年也陷入了重复自我的舒适区。从《如父如子》开始,他对于人和人之间关系的把控往往只局限于一个冲突容易被淡化的故事里。但去年参加威尼斯电影节的作品《第三度嫌疑人》用一种谦卑和不被接受的方式,让自己重新开始打磨剧本。《第三度嫌疑人》中的成果,在《小偷家族》里得到了体现。

人物之间的对话自然而有力,短短几个词就可以凸显关系和心理的复杂性。这个不寻常的家族,所有成员都是被社会或者自愿被边缘化的人,他们努力去完成一个普通家庭的生活。所以那些对于别人而言太过平常太过琐碎的话语,其实都是他们用尽力气来实现和维持的愿望。“妈妈”和“姐姐”轻松地讨论男孩子,“爸爸”开玩笑问“儿子”是否到了晨勃的年纪,这些生活片段太生活了,但也太可爱了。观众和角色之间产生了亲密的关联。

《小偷家族》

因此,当影片后半段,每个人的过往被一一揭露时,警察的追问和评判反而让人觉得很过分。犯罪这件事,对于这个家族而言,没有了道德上的沦陷。他们之间的感情如此真挚,以至于观众都希望真相不要被发现。是枝裕和把自己擅长的东西充分发挥,同时加入了原本并没有的反转剧情,把从《无人知晓》以来所有的温柔都交给了安藤樱。

这个世界的才华有很多种,狂妄、病态、投机都可以成就一个人,而是枝裕和让人感动的,并不仅仅是他在电影里所表现的温情,更是这个人本身的温情与谦虚。他知道自己哪里受欢迎,但他没有把这些元素提炼出来,刻意安插在一个有着鲜明社会议题的故事里,来讨得西方观众的欢心。他保留了自己的优点,并且在《第三度嫌疑人》的实验里改进自己。

《第三度嫌疑人》

扮演“妈妈”的安藤樱完全有资格获得最佳女演员的殊荣。是枝裕和非常善于指导演员,这一点在“儿子”的表演中得到了充分发挥。在他过往的作品里,那些在日剧里进行模式化表演的演员也成为了真正的电影演员。而“妈妈”这个角色的复杂性,给了安藤樱发挥的机会。

从社会意义上而言,她不是一个好人,但她对这个家庭充满了爱。她抱着受家暴的小女孩说:“那些说打你是因为爱你的人,千万不能相信”时,她告诉小男孩其真正父母在哪里时,痛苦、决绝、坚忍和温柔全部糅合在一起,从她没有湿润的眼神里,缓缓地流淌出来。

虽然作品与作者需要分开来对待,但《小偷家族》能让人通过喜欢作品而喜欢上作者。

来源:界面新闻

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