作者：波波夫
01
袁媛原本想成为一名导演，但命运安排她成了导演的左膀右臂。
为两部热卖国产电影《后来的我们》和《滚蛋吧肿瘤君》做编剧之后，袁媛经纪人工作的一项重要任务，就是推掉一大堆从四面八方涌过来的剧本请求。
在这座城市里，她拥有挑选的能力，那正是许多同龄人渴求的自由。
在看过《后来的我们》后，我习惯性地点开豆瓣，看到5.8分的评价，多少还是有点意外。这当然不是一部可以比肩《甜蜜蜜》、《颐和园》的电影，但显然还是浮在国产片平均线以上。
我想就这部电影写点什么，不仅仅是为了电影院里掉的几滴泪，更是因为这部电影勾起的一些记忆。在一位朋友的帮助下，我联系上了袁媛，她同意和我坐下来聊一聊。
见面地点选在朝阳大悦城，朝阳青年一辈子一定要去一次的地方。
商场五楼的单向街书店里，坐满了表情严肃的青年人，靠窗的一遛沙发被常客所盘踞，只剩下中间位置摆放异常规整的桌椅。本雅明的「作家写作技巧十三则」占领了咖啡馆里唯一一面水泥墙，让这看上去更像一间自习室。
02
她比豆瓣照片上要瘦很多。
白色的鸭舌帽、浅色牛仔衬衣，还有以码字为业群体常见的疲惫。
我准备了好几十个问题，但见到袁媛的那一刻，我觉得可能很多都无法说出口。
我还是决定冒犯下一下编剧，问一问我在电影里没有看懂的一个地方，也是袁媛被很多男性问到的那个问题——后来林见清事业成功了、也买了房子，为什么方小晓要和他分手？
其实电影里，小晓已经回答过这个问题了：「我和你是因为户口、房子在一起吗？」但我还是非常听听从编剧口中说出的解释。
《后来的我们》是一部充满了女性视角的电影，很大程度上是因为这部电影的导演是来自台湾的刘若英。在剧本最终定稿前，刘若英和编剧组断断续续开了小半年的会，讨论的核心就是她对感情的理解，特别是那些错过的爱的理解。
直男们往往无法理解的是，电影女主角方小晓可以和男主角林见清共苦，但为何不能同甘？这正是刘若英想要表达的那层微妙的情感。
表达和承载刘若英对感情的理解，成为了《后来的我们》的生命线。
先是拍摄地，从北到南跑了一大圈，刘若英想寻找一种白雪皑皑的感觉，最后选了大连旅顺，那里山海相融，有计划经济年代的大批老房子，但又躲过了老工业基地的朋克风，恰到好处的年代感。
还有台词，类似「后来我们什么都有了，却没有了我们」，也顺着太平洋的风，从台湾海峡一路北上飘落到东北的黑土地里。这样文艺腔满满的句子，正是刘若英坚持的地方，却也让观众的情绪不时出戏。
小晓离开见清后，导演因为强调营造希望的氛围，于是在天寒地冻的二月里，让一只绿芽在地下室的窗外探出头来，而且要有光。然后，见清重新振作，继续编写那款游戏。
对于观众广泛关心的另外两个问题——在冰天雪地的东北，见清父亲饭馆门口为何没挂布帘子，还有，田壮壮作为东北大厨为何一口京片子，编剧淡然一笑。左右一部电影有很多股力量。
当然，这部电影也参杂着袁媛对爱情的理解。她的一位女性朋友正是小晓的原型人物，多年来，她不断恋爱、分手、再恋爱、再分手，始终没能找到自己的Mr. Right，以至于对自己产生了怀疑。
「男人和女人看待感情完全不同。男人更为线性、理性，强调因果，比如因为我事业成功了，满足了你当年对生活的全部要求，所以我们在一起吧；但女人不同，女人是强调感性和感觉的，有时候的情绪崩塌，并非什么大问题，而很可能就是一时一刻的鸡毛蒜皮。」
因为男女是两个完全不同的物种，小晓的感觉不对了，分手是必然。这是我从编剧这里听到的标准答案。
03
电影上映后，袁媛请了在北京的同学看电影，有本科的、还有研究生的。
和很多北漂一样，虽然在同一座城市，但大家很多年都没有再见过。「其实也不是特意请他们看电影，主要就是想见一见，找个由头大家聚一聚。」
濮阳老家的朋友们，也在微信里收到了袁媛发来的电影红包，但在这之前，袁媛还有些担忧，毕竟在电影中，几场东北家乡戏里，亲朋好友的出场，从编剧的角度看，多少都有些脸谱化：催婚逼生的七大姑八大姨、餐桌背后吐槽的老同学。
不过，老家的朋友反应都不错。袁媛的母亲也看了电影，但「没看懂」。
我从身边朋友搜集的评价看，80初一代，也就是出生于80、81、82的朋友对这部电影评价较高，而85后、特别是90后则评价一般。
80初一代正处于人生中最焦灼的中年时刻，娶妻生子、职场周旋，从格子间到锅碗瓢盆，从买房到换房，大家碰撞到一起都是沉重的话题。少数人已经接受了平庸的现实，大部分人还在向上挣扎。
北漂的中年几乎人人都在经历一场危机，螺丝钉一样单调忙碌的日夜，以至于再提中年危机已是多余。这也是每一个北漂的尴尬：知道你过去的人不熟悉你的现在，熟悉你现在的人不知道你的过去。
但活在当下也没什么不好。袁媛说每一个北漂都是异乡人。包括她自己。
