《使女的故事》这部9.4分美剧堪称恐怖片

如果说文明发展的一个重要标志是女性解放,那倒推回去文明的丧失也一定伴随着女性权利的沦丧。

对于一个刚出茅庐的侠客来说,成名最好的办法就是打败江湖排名的第一高手。这条规律,同样适合于影视剧。

说起去年的美剧佳作,肯定避不开如火箭般蹿红的《使女的故事》。第一季新鲜出炉,就在江湖上迅速扬名立万,奠定了神剧界第一梯队的地位。

论战绩——

艾美奖:最佳剧集、最佳导演、最佳编剧、最佳女主、最佳女配。

金球奖:最佳剧情类剧集、最佳女主。

论口碑,豆瓣已经实现了从8.8(第一季)到目前9.4(第二季)的逆天式发育。

IMDb也是9.2的宠溺高分。

第二季的回归,可谓王者归来——

一半地狱,一半自由。第二季明显有了女性意识崛起的光芒。

这部美剧改编自女作家玛格丽特·爱特伍德所著的同名反乌托邦小说。

未来世界,人类社会被战争与疾病吞噬。民主随之消亡,宗教与集权再次统治世界。

人类不改愚蠢的尿性,站在自己亲手挖掘的坟墓里吹响了新一轮资源掠夺的号角,只是这次的资源比较原始——女性的子宫。

因为核战引发的污染,人类生育率急速下降,能生孩子的女人就变成了地球上最抢手的稀缺资源。她们被称为“使女”,必须为高贵的大主教家庭提供代孕服务。于是这群行走的子宫,就被披上了神圣的枷锁。

“为了上帝,为了人类,请女性履行繁衍生育的义务。”

今天的女性听到这样的故事,一定觉得荒谬而不可思议。我们日常所维护的女权,是平等的工作机会,高质量的婚姻生活,和独立的精神世界。虽然也有直男癌论调的出现,或者社会版保大保小新闻的发生,但总体来说我们已经生活在了一个自由宽松的时代。

可别忘了,中国女性的解放也才不到百年!鲁迅先生在《祝福》里揭示过,千百年来中国的女性从来不会说自己饿,她们俨然已经把压迫变成了美德,何其自然啊...

如果说文明发展的一个重要标志是女性解放,那倒推回去文明的丧失也一定伴随着女性权利的沦丧。

女主角奥芙蕾德,曾是一个拥有独立意识的现代女性。

突然有一天,大环境变了。不仅仅是丈夫和女儿的离去,而是她的世界都颠覆了。

她与其他女性被迫穿上斯嘉丽红的长裙,那象征着她们低贱生育者的身份。戴上白色的檐帽,寓意着这具淫荡的身躯只能供给男主人一人使用。

违反规定的人,要受到残酷的惩罚,割礼、绞刑、电击、挖眼,毫无人性可言。

与之相对的统治阶级女性,则穿着圣洁的蓝色,高贵而庄严。当丈夫与使女交配时,她们有义务端庄地参与,使女怀孕到生产的全过程,她们也必须全程靠意念代入,假装自己也经历了这一趟生育的旅行。

可笑又可悲。

还记得第一季里这个让人三观炸裂的体位,两个女人虽然代表剥削与被剥削两个阶级,其实都很悲惨。

浓烈的压抑和绝望始终贯穿全剧,让人心口发闷却无可奈何。直到第二季,编剧才终于为我们找到了一个出口。(虽然这一季完全没有了小说提供的剧情做依托,但继承和发扬得更好了。)

一开场,奥芙蕾德就遭遇了一场声势浩大的绞刑。试图叛逃的使女们被拉上绞刑架,这一次她们感受到了真实的死亡恐惧。

但其实,这只是一次权威用来警告使女的阴谋,为的就是让她们彻底的屈服。就像丽迪亚嬷嬷在第一季中说的那样。人要学着适应新的常态,人类本就是最能适应环境的动物,不是吗?

跪在雨中,举着石头,不听话就会被电击。同时凌虐她们的身体和精神。猩红的袍子在大雨中显得格外阴郁,同时又充满了凝重的仪式感。

第二季的镜头语言一如既往的炸裂,美感与寓意并重。比如,一个上帝视角的鸟瞰角度,让视觉冲击力爆棚。

奥芙蕾德迎来第一个转机,她怀孕了。为了让她安心待产,嬷嬷用一个被囚禁到精神崩溃的孕妇来警醒她,不听话的后果就是如此凄惨。

奥芙蕾德的绝望到达顶峰,同时也开始憋大招——她要越狱!

剪掉长发,烧掉红衣。然后硬生生地用剪子割掉了象征着奴役的耳部追踪器。鲜血淋漓,隔着屏幕都疼!

疼!

当浑身鲜血的奥芙蕾德站在我们眼前,笃定地说出“自由”的时候,其震撼感丝毫不弱于《肖申克的救赎》里雨中的呐喊!

随着女主的越狱成功,她的逃亡之路也将成为新一季最大的悬疑线。

与此同时,上一季中被施以割礼并且遣送到殖民地的使女艾米莉,也大有一种被提成主线的趋势。

片中大量描写了她在殖民地的悲惨生活,也从更广阔的角度展示了基列国的全貌。(剧组真是有钱惹...)

与第一季相比,第二季明显更加富有生命力和反抗精神,从独立个体的故事正在发展成史诗级别的众生群像。

嗯,看来今年的《西部世界》又要遇到对手了!

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