【上海】
上海最重要的年度戏剧盛会之一——2018上海·静安现代戏剧谷于昨日拉开帷幕，将持续至5月23日。当代国际戏剧前沿的经典作品及中国戏剧界的原创性作品，一直是静安现代戏剧谷的关注重点。进入第十个年头，今年现代戏剧谷的名剧展演板块将在静安的6大剧院（美琪大戏院、上戏实验剧院、大宁剧院、艺海剧院、云峰剧院、静安区文化馆静剧场），分4大系列集中展演来自于8个国家的17部36场中外名剧。挑花眼了？界面文化（ID:BooksAndFun）为你划了下重点，以下这5部好戏不容错过。
1. 特别推荐：立陶宛VMT国立剧院《三姐妹》
演出时间：5月22日-23日
演出地点：大宁剧院
今年现代戏剧谷特别设置了节中节之“立陶宛戏剧节”，于5月17-23日在大宁剧院上演立陶宛VMT国立剧院带来的《灵魂的故事》《假面舞会》和《三姐妹》。如果你只有时间看一部，那么我们强烈推荐《三姐妹》。
改编自契诃夫同名经典作品的《三姐妹》是立陶宛VMT国立剧院观众最喜欢的保留剧目之一，它以强烈的感情表达、凛然的视觉效果和怀旧的节日气氛闻名。该剧导演是俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院艺术总监里玛斯·图米纳斯（Rimas Tuminas），2017年，他执导的《叶普盖尼·奥涅金》作为乌镇戏剧节开幕大戏在中国戏剧圈一炮而红。
在契诃夫的原作中，三姐妹是将军后代，曾在大城市莫斯科度过童年，后迁居至边缘小镇。“重返莫斯科”是三姐妹的梦想，她们所做的一切只为了一个目标——有朝一日能够去莫斯科生活。她们夹杂在理想生活与庸俗现实的冲突之中，理想最终变为了一堆用于消遣的记忆。图米纳斯认为，《三姐妹》是一部关于女性屈辱和受命运伤害的剧，莫斯科之于她们，是一个象征着希望和美好生活的隐喻，却终究可望而不可及。“童年永远保持着它的光辉，给人以安全感。你在童年时感到安全，是因为你身边都是熟悉的人与亲人。当家人渐渐离去，安全感也随之离去。我在执导《三姐妹》时想通过搭建一个独特的舞台来纪念这种逝去的童年与安全感。童年一直悄无声息地留存在我们心中，就像某些没有被唤醒的想法，也许某天会闪现出来，让你明白那是你生命中最重要的篇章。”图米纳斯说。
2、陕西人艺演绎路遥《平凡的世界》
演出时间：5月5日-6日
演出地点：上海美琪大戏院
继《白鹿原》之后，陕西人民艺术剧院将另外一部描写陕西风土人情的当代文学巨著搬上了舞台。话剧《平凡的世界》改编自路遥获茅盾文学奖的同名小说，将作为本届现代戏剧谷的开幕大戏，向上海观众全景式地展现上世纪七八十年代陕北地区普通人在大时代历史进程中跌宕起伏的人生。
话剧《平凡的世界》以孙少安和孙少平两兄弟为中心，呈现了一系列复杂的矛盾纠葛，演绎了当时社会各阶层众多普通人的形象与生活——劳动与爱情、挫折与追求、喜怒哀乐与社会冲突，在舞台上为观众展现了一条普通人在大时代背景下走过的艰难曲折的道路。
3. 布莱希特经典巨作《大胆妈妈和她的孩子们》
演出时间：5月8日-9日
演出地点：大宁剧院
1939年流亡瑞典期间，德国作家贝尔托·布莱希特（Bertolt Brecht）创作了剧本《大胆妈妈和她的孩子们》（Mother Courage and Her Children）。该剧以德国17世纪小说人物为蓝本，讲述了有着“大胆妈妈”称号的女主人公安娜带着两个儿子、一个哑女，拉着货车随军叫卖发战争财的故事。这个把生活希望完全寄托于战争的女人，最终落得家破人亡。作者用这个悲剧暗讽了当时对希特勒采取绥靖政策的欧洲诸国。他告诫人们：“若要同魔鬼共进早餐，必须有一把长勺子。”
布莱希特的这部名剧首度由欧洲剧团——俄罗斯亚历山德琳娜大剧院——在中国呈现，导演为当代欧洲剧院的领导者之一、享誉世界的古希腊悲剧专家提奥多罗斯·特佐普罗斯（Theodoros Terzopoulos）。在1970年代末，他曾制作了一系列布莱希特剧目。在近30年后重新制作《大胆妈妈和她的孩子们》时，他巧妙地在剧中融入了古典悲剧般的史诗风格，让这个新版本更具普世性意义。
4. 俄罗斯亚历山德琳娜大剧院《哈姆雷特》
演出时间：5月12日-13日
演出地点：大宁剧院
俗话说，“100个人心中有100个哈姆雷特”，这一次来到上海的，是俄罗斯亚历山德琳娜大剧院的《哈姆雷特》，这也是该剧院此部作品首次来到中国。
亚历山德琳娜大剧院于1756年8月30日由彼得大帝之女伊丽莎白女皇下令建立，到现在已经迎来了它的第262个演出季。剧院位列联合国教科文组织世界遗产名录，与马林斯基大剧院、米哈伊罗夫斯基剧院并称为“三大帝国剧院”，是俄罗斯毫无争议的最高戏剧殿堂。
《哈姆雷特》由俄罗斯当代戏剧家瓦季姆·列瓦诺夫（Vadim Levanov）改编创作，亚历山德琳娜大剧院艺术总监瓦列里·福金（Valery Fokin）执导。这一版本将故事背景设置在了当下，强化了哈姆雷特面对权力争斗时的内心困境，突出了一个注定要生活在虚伪谎言气氛中的人内心的痛苦情绪。舞台设计简洁冷峻，庞大的金属结构凸显着工业时代人际关系的异化。
5. 铃木忠志与SCOT剧团作品《特洛伊女人》
演出时间：5月19日-20日
演出地点：云峰剧院
古希腊戏剧和日本能剧能碰撞出怎样的火花？《特洛伊女人》将为你揭晓答案。
《特洛伊女人》是日本戏剧大师铃木忠志的早年代表作，改编自古希腊作家欧里庇得斯的同名作品，意在呈现特洛伊战争后流离失所的民众对于日后悲惨命运的无望等待。该剧的舞台呈现出独特的东方韵味，配乐和表演融入的能剧元素是一大亮点。
故事围绕着一个孤独的老妇人展开。临死前，她独自一人坐在墓地里回忆起战争，思绪被拉回到那些在战争中惨遭迫害的家庭。随着记忆的展开，受害者的悲惨命运被一幕幕还原，串成了一部特洛伊妇女的血泪史。演出中唯一发生在当时当下的场景，一个在开场——老妇人向上帝哭诉自己的命运，一个在结尾——老妇人拿出战后仅存的几件家什。她在这几幕场景里所说的台词，均出自欧里庇得斯的悲剧。
曾有剧评家认为这部剧没有什么“戏剧性”，铃木忠志对此这样回应：“我认为没有什么比被迫等待和想象一个可怜的、不可预知的和不可避免的命运更具戏剧性了。”
【北京】
6、特别推荐：真正的《深夜小狗离奇事件》
演出时间：5月24-27日
演出地点：北京天桥艺术中心大剧场
这一次，《深夜小狗离奇事件》不再是大屏幕里的高清影像了，英国国家剧院真的把这部剧带到了中国的舞台上，这也是英国国家剧院首次来华现场演出。之前看过NTLive的观众也千万别错过这场“真人秀”，届时舞台上还会有一只狗狗。
集悬疑、科幻、成长等元素为一体的舞台剧《深夜小狗离奇事件》根据马克·哈登同名畅销小说改编，由曾指导过《战马》的玛丽安尼·艾略特导演，在伦敦西区首演后，登陆百老汇驻演800余场。这部剧曾在2013年获得了包括最佳新创话剧在内的劳伦斯·奥利弗奖7项大奖，以及包括最佳话剧在内的托尼奖5项大奖。
《深夜小狗离奇事件》源于一个自闭症少年的自白，15岁的克里斯托弗拥有不同寻常的大脑——他喜欢数学、热爱太空，热衷于照看他的宠物白鼠，却没有足够的能力解读日常生活，害怕与陌生人接触……这部剧的舞台十分特别，没有实体布景，空间和位置的变化主要通过光影效果或者演员的肢体动作来呈现。890个LED灯、LED大屏组成的立方体舞台空间中向我们展示了克里斯托弗眼中的世界，一个我们不那么熟悉的世界：火车、广告、伦敦、宇宙……
5月9日-20日，这部剧将率先在上汽·上海文化广场上演。
7、易立明导演荒诞喜剧《帝国专列》
演出时间：5月6日
演出地点：中间剧场
《帝国专列》讲述的是光绪二十九年，慈禧太后力排众议，携光绪帝乘火车回东北祭祖的故事。远渡重洋、语言不通的英国火车司机约翰·坎贝尔，在翻译和德龄公主的左右逢源下，与清廷发生了一段妙趣横生又让人啼笑皆非的故事。文化的碰撞掺杂着爱情的火花，通过诙谐幽默的剧情，把封建中国迈向现代化进程的梦想展现得一览无余。
该剧剧本由过士行创作，在看似荒诞的喜剧外表之下，展现了对于历史和当下社会问题的观察与思考。在历史大叙事的夹缝之间，将帝国黄昏与中西文化碰撞这类严肃沉重的话题，化为笑谈，举重若轻。
在北京中间剧场演出之后，《帝国专列》还将在南京江苏大剧院（5月12-13日）与上海艺海剧院（5月19-20日）巡演。
8、舞台上的老舍短篇《老舍赶集》
演出时间：5月19-20日
演出地点：天桥艺术中心中剧场
在《四世同堂》《骆驼祥子》之外，老舍先生还创作过五十余篇短篇小说，他的第一部短篇小说集，名字便是《赶集》。继《我这一辈子》《猫城记》《离婚》《二马》之后，方旭第五次改编并导演老舍的作品，这就是话剧《老舍赶集》。
《老舍赶集》改编自老舍的六部短篇小说，分别是《观众须知二十则》《创造病》《牺牲》《黑白李》《邻居们》《我的理想家庭》。六篇小说各自独立，故事和人物均没有连贯性，却传达出了相似的精神内核：我们应当如何处理自身与现实的关系，又应当如何对面对与追求理想生活。所以，这些老舍创作于1930年代的作品，至今仍有强烈的现实意味。
在舞台整体呈现上，话剧《老舍赶集》用四扇竹编门帘作为贯穿全剧的元素，延续了前作《二马》那种颇具层次的视觉空间、民国风的写意漫画以及全男班的演员阵容。
不在北京的观众朋友，今天在上海艺海剧院还有一场《老舍赶集》上演噢。
9、老戏骨聚首之戏《家客》
演出时间：5月11-13日
演出地点：国家话剧院
从去年在上海首演至今，话剧《家客》好评如潮。《家客》不是一部简单的老人剧，也不是一部纯粹的知识分子剧，而是一部庄重的荒诞喜剧，由张先衡、宋忆宁、许承先三位老艺术家联袂出演，这三位国家一级演员堪称“老戏骨”，最年长的张先衡已在舞台上演出了68年之久。
《家客》讲述了这样一个故事：在大学教授莫桑晚和丈夫夏满天副局长正惬意享受着他们退休生活的时候，一位闯入者来到了他们的生活中，这位闯入者不是别人，正是莫教授失去音信四十年的丈夫马时途。
编剧喻荣军曾提到写这部剧本的想法：“我一直想写一部关于中国当代知识分子的戏，尤其是我父辈们这一代知识分子的命运以及他们现在的生活状态。他们的命运一直是和国家命运紧密联系在一起的：他们关注政治、关注现实，却又精致而利己；他们是改革开放的推动者或是弄潮儿，却又在经济大潮中浮浮沉沉。跨入二十一世纪，这一代知识分子多已步入暮年，他们或远离政治和社会；或蛰伏陋室、冷眼旁观。在他们身上似乎已看不到传统士大夫的家国情怀与社会责任。”
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