任何一种竞赛，总会有一个倒数第一默默打着酱油。
当《后来的我们》以文艺爱情片的身份，出人意料地成为五一档爆款，之后又因为退票事件获得大面积讨论的时候，有一部正宗港产小成本电影，几乎是果不其然地被人们遗忘了——
《黄金花》
跟《后来的我们》同一天上映，截至目前票房仅一百万出头。
评分也不高，豆瓣评分只有6.5。
但你猜怎么着？这片居然是五一档新片豆瓣评分最高的。
所以如果要在某乎讨论它，都可以把它放在“有些片明明口碑很好，但为什么就是票房不佳？”的问题之下了。
实际上，这片并不是一点话题性都没有。
在4月举办的第37届香港电影金像奖颁奖礼上，该片的两位主演，毛舜筠和凌文龙，分别摘得了最佳女主角和最佳新演员两个奖项。
在老牌香港女星中，毛舜筠虽然不如张曼玉那样星光璀璨，但也称得上广为人知。不过，人们提起她，常将她跟张国荣联系在一起。很多人记得哥哥跟他这位前女友说过的一句话——
“如果你当年肯嫁给我，可能会改变我的一生。”
如今，斯人已逝，而毛舜筠，也到了只能演一些长辈角色的年纪。
《黄金花》中，毛舜筠演的是一位母亲，名叫黄金花。儿子从小患有自闭症和智障，她和老公含辛茹苦，一起将孩子抚养成人。一天，她发现老公在外面有了别的女人，跟他大发了一通脾气。老公随即跟她提出离婚，搬出去住到了小三家里。受了这么一番家庭剧变和心灵激荡，黄金花脑中蹦出一个可怕的主意，要将小三杀人灭口…
作为一部人物主导叙事的电影，同时又有一个行为举止迥异于常人的角色（凌文龙饰演的儿子），这片在金像奖的表演奖项上大放异彩，可以用“多劳多得”的常理来解释。无论是要演好母亲还是儿子，都需要在表演中投入巨大的能量，应对颇富难度的挑战。毛舜筠和凌文龙对表演的完成，都尽职尽责。
只不过，若要说两人在片中表现出了什么令人难忘的个性，或者让人眼前一亮的精湛技艺，就没有什么可说的了。跟《后来的我们》周冬雨比起来，《黄金花》所有角色的表演，都太过于中规中矩：既谈不上有对情感骤变的机智处理，也缺乏对细小微妙处的精确把握。
有澎湃的愤怒，有强烈的委屈，有发疯，有哭泣，一切都是大的、一眼就可以看到的，但那些小的、隐伏的情绪，却统统遭到了放弃。
这不是说毛舜筠和凌文龙的能力欠佳，而是，这部电影的剧情，并没有给他们留下多少表现空间。
从第一个场景开始，直到影片结束，这片中的每一处背景铺排、冲突开展和戏剧转折，仿佛一拍脑瓜想出来的一样，全是一些直接、平庸、笨拙、不需要付出多少精力便能构想出来的创意。
比如开场镜头，早晨，夫妻二人在一张床上苏醒。以这种形式来开始故事讲述的电影，在电影史上可以找到成百上千部，在一些剧本教科书中，这种开场方式甚至被明确列为禁忌。
夸张一点说，这部电影就是一部剧作禁忌百科全书，书名叫《编剧新手容易走入的偷懒误区》。
出轨的暴露，是因为黄金花闻了闻老公换下的衣服。之后，如很多狗血电视剧那样，导演（同时也是编剧）陈大利干脆让小三闯入黄金花的家里，挑衅式地在楼道跟买菜回来的原配打了个照面。
如果说俗套本身不算问题，重点在于如何运用俗套，这两处设置造成的恶果却是显而易见的。
它们让人心生疑窦：这对三角关系中的三个人，早干嘛去了？既然出轨这么显而易见，为什么黄金花没有早一点发现？出轨时日已久，为什么老公还冒冒失失，就像个出轨界小白？小三心机这么重，怎么直到今天才跑来闹腾？
然后，黄金花对这起事件的反应，是直接向老公展示她的愤怒。本指望这位吃苦耐劳的妻子能多少表现出一点跟他人的不一样，可一种大众面孔占据了个性的位置，导致个性无处容身。再坚忍的人，愤怒起来，又能愤怒出什么花样？
“跛豪”吕良伟饰演的丈夫，通身笼罩着一种负责、可靠、值得信赖的气质，结果一走了之，也不管他走了之后是不是家中无粮。
很难想明白，他这么多年跟老婆同甘共苦，到底是怎么做到的？要么你就一渣到底，可他偏偏又两次跑回来，搞得好像离婚不是他提出来的，两眼流露出一种“小三什么的都是浮云，老婆孩子才是我生命挚爱”的温厚眼神，大哥，别犹豫了，回家吧！
一次“完满”的出轨风波，离不开爱嚼舌根的长舌妇。这片在这方面也真是下足了功夫，特意安排了一个类似于豆瓣“八卦来了”小组的妇女组织，大家一起织毛衣，开直播贴，版聊，其乐融融，有时候当事人黄金花也被请来，感受受人围观的温暖，展示自己的坚强，顺便还能从此处获取一些关于小三的二手信息。感觉丈夫出轨已经不是夫妻二人内部的情感问题，而成了一个面子问题，而她之所以要杀人，只不过是要给妇女们挽回一点尊严。
好了，说到杀人了。黄金花脑中的杀人计划得以萌生与成形，是因为在一部电影中看到如何制造杀人的不在场证据：先通过正当途径去内地，给人造成她人在内地的假象，然后偷渡回香港，杀人，再偷渡去内地…
一般而言，我们初学做饭，都会先去百度一下菜谱。可这样的设计放在电影中，就让人感觉特别随意、想当然，何况那部电影还不是黄金花主动去找来看的。那更像是一种从天而降的启示，而杀人这种极端决策，更应该从人物的内部生长出来，服膺于一种内在的动力。
幸好，这个计划破产了。在我正在感慨香港还真是自由，楼道和电梯里竟然不装监控器的时候，黄金花发现自己被监控拍到了，临阵退缩，暂时放弃了杀人。而当她要再次执行她的计划，她的儿子又以自己的方式让她明白，他对母亲想干什么一清二楚，他不想让母亲去，母子俩于是坐到一起抱头痛哭。正好，做丈夫的这时候也浪子回头，加入到哭泣的行列，一场家庭风波就此画上句号。
这就使得，整个杀人计划，实际上并不是要真的杀人。它只是一个人到中年的家庭妇女，面对生活的一次痉挛，一种情绪宣泄的出口，是在得知丈夫竟然会背叛自己之后，从惊愕震怒到悲痛沮丧等一系列情绪的委婉表达。
在这部把大部分事情说得过于清楚明白的电影中，它是一次难得的迂回曲折，而从这种迂回曲折中，我们多少体会到了一些生活的辛酸。
丈夫离家后，黄金花找工作却因儿子连连被拒，虽也是一种过于直接和懒惰的编排，但伴着一曲显然很恰当的配乐，便仿佛奏起了一首生存之诗，成了一场关于辛酸的舞蹈。
这部电影的魅力，仅存在于这样一些带有配乐的抒情段落中。但那更像是一块遮羞布，用来掩饰一位新晋导演的准备不足和应付差事。
