在距离戛纳电影节主办方宣布2018年入围片单还不到一周的时间里，有消息传出，由于无法满足戛纳电影节所坚持的“主竞赛单元影片必须在法国院线上映”的新规，Netflix正考虑撤下几部本计划在戛纳首映的新片。“此事目前还在持续商讨中，”戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗瑞默（Thierry Fremaux）在发送给影视媒体IndieWire的邮件中这样回复道，“我们仍欢迎Netflix的作品来到戛纳。”
然而，多位接触过此事的消息人士以及多篇报道指出，由于3月下旬弗瑞默在接受法国媒体Le Film Français的采访中重申2017年因Netflix而起的竞赛片新规，Netflix拟准备退出戛纳电影节。“这是他们的经济模式，我很尊重它，”当谈到对Netflix采用流媒体服务的看法时，弗瑞默在接受采访时这样说道，“但我们是围绕影院片展开的评选，我们希望所有参赛影片都是在院线上映的。”
去年，《玉子》、《迈耶罗维茨的故事》两部Netflix电影入选了戛纳电影节主竞赛单元，这一举动引起很多法国参展商的不满。法国国家文化部长监督制定的法律中明文规定：为保护传统院线，所有影片在国内院线发行36个月之后才能在线点播。为尽力安抚法国参展商的不满情绪，弗瑞默随后在电影节中宣布，未来所有主竞赛单元影片必须在法国院线上映。
按这个标准来看，如果Netflix未来想要在戛纳电影节中参与金棕榈奖的竞争，旗下的影片必须在三年后才能在线上播映。虽然这一规则并不能阻止Netflix在红毯上的高调表现，但Netflix仍可以有其他理由对戛纳持警惕态度。要知道，该流媒体公司在2017年戛纳电影节上的首秀并不是很受欢迎，放映场上Netflix名头一出，现场便不时嘘声一片，Netflix无意在院线中上映影片这一做法引起的关注远远超过了电影本身。
虽然Netflix也可以在其他电影节上推出新片，但官方尚未就戛纳电影节的情况发表具体声明。有消息称，Netflix原定在戛纳首映的5部备受期待的新片可能会被撤下，包括阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）执导的《罗马》（Roma）、杰瑞米·索尔尼尔（Jeremy Saulnier）的《手持黑暗》（Hold the Dark）、保罗·格林格拉斯（Paul Greengrass）的《挪威》（Norway）、以及与奥逊·威尔斯（Orson Welles）有关的两部影片：虽然拍摄工作已在多年前结束、但直到今年才得以完成后期及剪辑的《风的另一侧》（The Other Side of the Wind），以及摩根·内维尔（Morgan Neville）拍摄的威尔斯纪录片《死时受爱戴》（They'll Love Me When I'm Dead）。
其中的一些影片还尚未参与过优秀电影评选，包括威尔斯留下的最后一部未完成的作品，非常适合戛纳经典影片展映环节。“即使我们没参加主竞赛单元，但如果他们最终决定不去竞逐戛纳的话，我们也会受到间接伤害，”监制《风的另一侧》的制片人弗兰克·马歇尔（Frank Marshall）说，“不去是双方的决定，我们支持Netflix，没有他们就不会有这部电影。”
对此，Netflix其他受影响影片的制片人和发行商则拒绝发表评论。但索尔尼尔明确表示，《手持黑暗》将不会参加今年戛纳电影节展映环节。“这是一种耻辱，我认为它可能会引起骚乱。”。《手持黑暗》改编自威廉·吉尔迪（William Giraldi）小说，由亚历山大·斯卡斯加德（Alexander Skarsgard）、莱莉·科奥（Riley Keough）以及杰弗里·怀特（Jeffrey Wright）主演。“但晚些在其他电影节上亮相更好，这样离正式发行上线时间更近（确切日期待定）。另外，谁想让自己的电影首映招来一阵嘘声呢？更何况这嘘声的对象（指Netflix），是让这部电影得以问世的根本？从这个角度出发，我肯定站在Netflix这边。”
在去年的戛纳电影节上，弗瑞默承受着来自法国参展商的巨大压力，他们坚决反对Netflix的两部电影加入角逐金棕榈奖的行列。“参展商有这样的反应是正常的，”他在去年秋天的一次采访中告诉IndieWire，“每个人都不得不从自己的工作立场上出发并采取某些行动。”
索尔尼尔执导的上两部影片《蓝色废墟》（Blue Ruin）和《绿色房间》（Green Room）在戛纳电影节导演双周单元首映后，他的职业生涯获得了极大的提升。不过，他称法国关于所有影片在院线发行36个月之后才能在线点播的规定是过时的，根本无法长久实行。但是，他还是将自己定位为中立派。“我尊重戛纳电影节这一‘控制举措’，保护他们认为的传统电影及其商业模式，”他说道，“但我也尊重Netflix的创新模式，它们绕过传统的发行方式，直接与广大热情的观众对接，我认为他们最终会解决它们之间的分歧。”
弗瑞默得让法国电影业满意，这对Netflix来说可能并不意味着什么，但它却揭露了一个更广泛的问题：一个珍视影院文化的国家，面对影院发行退居次席的新模式，该如何去适应？
“这是一个新的世界，”去年秋天，弗瑞默在接受IndieWire采访时回答说。他还补充道，设立戛纳电影节是为了影院而战，并借此机会让更多观众回归影院。去年由韩国导演奉俊昊执导的科幻电影《玉子》（Okja），虽然因为Netflix的名头遭遇抵制，但在戛纳电影节里仍受到热烈欢迎。“我们这儿很多人是奉俊昊的粉丝，但他们还没看，因为它属于Netflix，”他去年说，“没完呢，这事儿。”
就目前而言，得到Netflix雄厚财力支持的电影制片人必须意识到，他们的确有不能参与到戛纳电影节主竞赛单元的可能性。索尔尼尔表示，影片的院线前景影响着他对这个问题的看法。“我花钱做电影，要是投入院线，我就得痛下决心，承担更多的风险，做好赔本的准备，世事难料啊。”
A24负责发行的《绿色房间》在戛纳展映时口碑爆棚，但国内票房却不如预期，只达到了320万美元。他说：“当时戛纳有些评论过于慷慨，观众的眼光就挑剔起来了，最后远不及同类影片1000万到4000万美元的国内票房。也许我们该早些扩大排片？也许我们该多投点资金？那年春天全打了水漂，谁成想呢？想也没用。”但他仍对未来持乐观态度。“要我经历一回票房遇冷，无妨，但在那之前，我真正渴望的‘发行’是电影节上的首映。这样我就可以与粉丝分享我的作品，让大家帮助我更进一步。”
索尔尼尔预计未来可能某方会做出妥协。“为了不断吸引顶级电影制作人，Netflix可能需要考虑融合传统的院线模式。但这只是我的个人意见，但我真的相信，双方都希望让电影节的观众看到更多优秀的电影，这也是他们应该做的。”
Anne Thompson补充报道。
翻译：钟佳鋆
