3月12日，《机械姬》导演亚历克斯·加兰科幻新作《湮灭》登陆Netflix平台，目前这部科幻电影在IMDB与豆瓣均在7分以上，Metascore评分也有79，基本上算是今年以来登陆Netflix的话题作品中口碑最好的电影作品。不过《湮灭》并非由Netflix投资拍摄，这部电影虽然口碑不俗，但在北美上映之后票房并不尽如人意，失去信心的出品方派拉蒙早早将中美地区之外的发行权卖给了Netflix，所以即使拥有上佳口碑也不会有人将功劳记在Netflix头上。
然而就在《湮灭》上线前三日，另一部真正由Netflix投拍的日本黑帮电影《局外人》也与其订阅用户见面，然而即使拥有杰瑞德·莱托、浅野忠信这般豪华的演员阵容，该片依旧因为拖沓的节奏和浅尝辄止的剧情收获糟糕口碑，Metascore评分仅仅30，就连一向宽容的豆瓣用户也给出了5.4的不及格分数。
对于第一季度的Netflix自制内容来说，《局外人》仅仅是整个季度糟糕表现的又一个代表。去年年底Netflix第一部投资的A级大作《光灵》仅仅是口碑平庸低于预期，但对于Netflix来说上线三天便有超过1100万观看的数据，无疑给他们带来巨大信心，因此不到一周时间便宣布了将会保留主创班底制作续集。
Netflix之前宣布将会在2018年带来超过700部新作，其中包含80部原创电影作品，这意味着每个月都将会有Netflix大量新作以及原创上线。事实上Netflix也真的在这么做，在二月初的超级碗中场秀，Netflix放出《科洛弗悖论》首支预告，预告最后公布电影将会在当晚正式上线，在一众常规电影预告发布中使用这种不走寻常路的宣发方式自然为电影引来了关注，但《科洛弗悖论》最终的口碑并不尽如人意，作为“科洛弗档案”系列的第三部作品，这部背景更宏大同时具有强烈科幻意味的作品在三部中恰是口碑最差的一部。
高价从派拉蒙手中买下《科洛弗悖论》的全球发行权，Netflix显然大概是看中了这部电影的科幻概念，以及其中不乏章子怡这类中国明星。原本以为《科洛弗悖论》的失利与它的突然出现一样都只是一个意外，然而Netflix投拍的邓肯·琼斯新作《静音》的几乎让人对Netflix在电影制作方面的水准产生了怀疑。
虽然上一部作品是游戏改编大作《魔兽》，但邓肯·琼斯过去早已通过《月球》和《源代码》两部作品，证明了自己在小成本科幻电影方面的功力，因此Netflix能够慧眼识珠选择他来拍摄一部赛博朋克设定的科幻作品，无疑会让科幻影迷抱有期待。尤其是在去年《银翼杀手2049》再次将赛博朋克带回主流之后，邓肯·琼斯这部《静音》自然会被当做是延续这一风潮的代表作。
但2月23日上线之后，这部作品就收获恶评不断，IMDB与豆瓣均未及格，Metascore35分烂番茄仅9%的新鲜度几乎宣告了这部作品在口碑上的失败，这成为了邓肯·琼斯生涯评价最差的一部作品。2月大概是Netflix的“赛博朋克月”，《静音》之前平台还上线了一部设定类似的剧集《碳变》，显然观众对于剧集的宽容度明显要高于电影，虽然都是借着赛博朋克的外衣讲述一个老套故事，《碳变》在中外的口碑都在及格线以上，作为电视剧其制作品质依旧延续了Netflix的高水准。
对邓肯·琼斯和带有赛博朋克设定的电影，观众明显会有这两者都有更高的期待，并希望二者的结合起码能给人带来一部接近去年维伦纽瓦《银翼杀手2049》水平的作品。不过希望越大失望越大，《静音》在霓虹闪烁中却讲述了一出“失声男子千里寻爱记”，赛博朋克的设定几乎沦为可有可无的噱头，内核故事本身也是毫无新意可言。现在看来《静音》这部作品多年来无人投资或许有其道理，2009年前后邓肯·琼斯就已经有了这部电影的基本概念，然而中途因为无人投资而停滞，这当中他都拍出过两部新作，这个剧本终于才获得了Netflix的青睐。
很难说Netflix是想试图在垃圾堆中寻宝，还是明知这是垃圾仅仅想给它加个华丽包装，前者让它老是独辟蹊径选择发行别家失去信心的作品，后者则是财大气粗高价竞购剧本或者签约知名制作人。从最近上线这些作品中基本都能够看出Netflix的思路，《光灵》、《科洛弗悖论》、《静音》、《湮灭》的题材涉及科幻或魔幻，《局外人》则是典型的日本黑帮片类型，对于在全球拥有过亿订阅用户的Netflix来说，庞大的用户观看数据能够让他们找到最能够吸引用户保持订阅的题材类型。
另一方面，Netflix在原创电影的主创方面也都尽力保持使用能够赢得观众关注或者话题的演员及导演。目前作为Netflix投入最大的《光灵》，不论是导演大卫·高耶，还是以威尔·史密斯领衔的主演阵容，都在电影观众中具有一定的知名度。而相对于投入较小的《局外人》、《静音》，前者尽管导演默默无闻，但演员阵容颇有亮点，杰瑞德·莱托、浅野忠信等都是电影观众熟悉的面孔。而对于《静音》来说，单是导演邓肯·琼斯的名字就足够让不少科幻影迷兴奋，同时演员阵容也有刚刚凭借《大小谎言》拿到金球奖最佳男配的亚历山大·斯卡斯加德，以及新任“蚁人”保罗·路德。而即便是买来的《科洛弗悖论》与《湮灭》，在演员方面也有像章子怡、娜塔莉·波特曼这等知名电影明星参与。
应该说Netflix很懂他的订阅用户想要什么，就像曾经他们的首席沟通官Jonathan Friedland所说：“我们知道人们喜欢看什么。”虽然Netflix这些声势浩大的原创电影依旧能够帮助他们留住订阅用户，但明显他们在剧集、动画甚至纪录片领域都证明自己能够做的更好，去年由Netflix发行的纪录片《伊卡洛斯》不久前成为了新晋奥斯卡最佳纪录片得主，以及最近上线的美食纪录片系列《美食不美》也同样取得极佳的反响。
对于Netflix来说留住现有订阅用户并且继续扩大这一群体的规模无疑是当务之急，但显然对于去年亚马逊在奥斯卡的斩获，他们同样想有所作为。去年的《他，先杀了我父亲》、《泥土之界》都显示出Netflix试图在各大电影节以及奥斯卡上不再空手而归的想法。反观好莱坞传统制作公司，制作获奖佳作与拍出叫好又叫座的大片则像是两条腿走路，虽然Netflix旦夕之间就颠覆了传统电影的发行方式，但在制作电影层面他们似乎还需要交更多的学费，好在不断高企的股价以及每个月数亿美元的现金收入，足够支撑Netflix继续高举高打不断试错。
