英国唱片业在2018年迎来了一种不寻常的胜利气息。
到目前为止，作为全球五大市场中唯一一个公布2017年唱片收入的国家，英国在2017年的零售总额增长近10％。
根据“娱乐零售协会”（the Entertainment Retailers’ Association）的统计：去年，英国的音乐销售额增长了9.6％，订阅流量增长了42％，价值高达12亿英镑（合15亿美元）。这些都推动了音乐行业的发展。
更令人高兴的是，这9.6％增长率是前一年3.5％的两倍多。
这就是为什么英国广播公司已经表明流媒体正在推动“音乐行业的繁荣”，而英国唱片协会亦赞叹了2017年的快速增长率。
然而，有人表明2017年所取得的成就只不过是辉煌的唱片时代的回归，坦白地说，这种想法是彻头彻尾的错误。
根据MBW的计算，2017年取得的12亿英镑音乐零售总额只是最辉煌的2001年（21.1亿英镑）的43％。
更糟糕的是，现在英国唱片业务的规模只是16年前的一半。
另外，如果要考虑到通货膨胀的因素，现有的音乐行业要想回到原来的辉煌时代，路途显得更加荆棘丛生了。
为了更好地说明过往繁荣与当今之间的鸿沟，让我们先来假定，如果英国唱片行业继续以每年9.6％的惊人速度增长将会怎样呢？
因为在未来十年里，英国现有的发达音乐唱片市场总体水平的增长或许会令人欣喜，但增长绝不是一件既定之事。
举例来说，瑞典是世界上最复杂的流媒体市场之一：根据去年发布的国际唱片协会对该地区的数据，其唱片音乐市场在2017年上半年仅增长了2.8％，计5.608亿瑞典克朗。
Spotify在本国瑞典的收入仅增长了5％，达4.913亿瑞典克朗。订阅流量现金上涨了6.3％，但广告资金下降了21.8％，视频流量下降了25.5％。
该市场在流媒体的文化接受度方面肯定会进一步领先。在2017年，流媒体收入占据了瑞典所有音乐收入的89％，而在英国，根据ERA（电子管理研究）的数据，仅占48％。
让我们再看看英国的数据，以及9.6％的年增长率预测情况。
根据MBW的数据，按照这样的增长速度，英国的音乐市场要到2024年才能超过2001年的最高点，届时收入将达到22.8亿英镑。
不过，这种比较并不是绝对的公平，因为没有考虑到通胀对英镑的影响。
以今天的数值来看，2001年英国创下纪录的21.1亿英镑的收入实际上是通货膨胀后的32.2亿英镑。
如果继续以9.6％的年增长率预测，这意味着英国唱片音乐行业需要再过十年才能超过之前的最高点，即到2028年才能达到33亿英镑。
那么显而易见的问题是：流媒体是否真的能为英国目前的市场年度营业额再增加20亿英镑？
还是在这之前就将到达一个饱和的状态，就像现在的瑞典一样，这意味着几十亿的年收入已经是过去式了？
从全球范围来看，流媒体革命为音乐行业带来的机遇不可否认：当拉美、中国、非洲和俄罗斯这样的国家释放其真正的发展潜力时，就应该为全球音乐行业至少增加数十亿美元。
但是要警告一句：像英国这样的发达市场（美国还有发展的余地），在宣称自己已经回到了过去的辉煌时代之前，还有很长的路要走。
有趣的是，英国2001年最畅销的专辑是Dido的No Angel，在一年里这张专辑卖出了192万张，而去年英国销量最大的专辑Ed Sheeran的Divide在本土市场便卖出了210万份，还不包括流媒体的数据。
尽管这些数据令人咋舌，但自2001年以来，英国的专辑市场已经在走下坡路了，去年的销量还没有2010年的一半。
这一下滑的现象就解释了为什么英国在2017年的行业年度零售额营业额落后于16年前约9.1亿英镑。
流媒体也许让现代唱片业的风帆扬风起航了，但很显然，这也绝对没有什么自满的余地。
（source：Music Business Worldwide ）
