教父2
The Godfather
教父第2集的看点之一就是两大硬派男演员——阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗出现在了一部电影当中，虽然他们的戏是两个平行时空没有对手戏，但是依然很精彩。
教父2在第47届奥斯卡金像奖上11次提名，获得了最佳影片、最佳男配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导以及最佳配乐六项重量级大奖。
在教父2之前，还没有一部续集电影得到的奥斯卡奖项会超过他的第一集，但是它做到了。
▲9分钟看完《教父2》
《教父1》讲述的是新老教父交替。《教父2》则由两条平行线构成，一条是追忆老教父当年成为黑手党的道路；另一条则是顺着《教父1》中麦克的教父之路继续讲述。
NO. 1
第一第二集的对照性细节处理
>>>> 两个办公场合的对照性
《教父1》中，过去老教父一直在办公室里面处理着他周围邻里们的事。
现在麦克处理的就不再是那些邻里之间的琐碎的事情，他是在跟政客，谈着各种各样的条件。
外面很亮，里面又很暗，只是不同于老教父，在这个场面当中没有蓄意的使用顶光进行主光的处理。
>>>>两个教父的诞生之日
《教父1》中通过结尾的平行蒙太奇设置，让观众见证了新教父麦克的诞生。
在《教父2》当中又有一个教父的诞生之日，就是老教父的诞生。
这是比较有意思的一种空间分割，维克托在上，在下则进行着一个仪式。
荒凉的屋顶崎岖不平，上面除了维克托没有别人，这似乎就是一个城市的婚礼，等待着又一个草莽英雄的诞生。
这个非常像第一集当中麦克在水箱里摸他的武器。所以父子之间有很多这种对应性的处理。
下面已经开始欢呼，放焰火的声音冲淡了枪声。似乎大家都知道维克托成功了，他们迎来了一个新教父。
现在维克托就开始落到地面上，行进在他的子民们当中，焰火仿佛就是为了他而升腾。
天台是一个非常重要的地点，日后《美国往事》对天台也有很多隐喻性处理，这都和教父第二集当中的处理有传承关系。
NO. 2
光影基调
影片的色彩基调仍然是第一集所确立的那种奶油黄。
这场戏很温馨，但是又充满了阴影。
其实说明麦克心里边的阴霾挥之不去，他觉得，自己越是往这个权力的巅峰行走，似乎越是离这个家庭遥远。
外景夜晚的镜头拍的很有质感，镜头里能看到墙面斑驳的纹理。
西西里建筑大都是用石头，镜头很好地兼顾了建筑物本身的魅力和剧情叙述的需要。
这场戏中，外面下着雪，由于整个摄影的正确曝光值是室外的，而室外雪景的光反射又非常厉害，所以室内就变得曝光不足，从而加强了一种阴影和阴冷感。
NO. 3
场面设计
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门
门的设计在这场戏里非常有意思，别人都能进，看起来好像没什么机关，同时这个门也反应出房东的某种胆战心惊。
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方法派表演
这个演员叫李·斯特拉斯伯格，可是一个不得了的人物，他是美国方法派表演的代表人物，有很多大名鼎鼎的学生，包括艾尔帕西诺和马龙白兰度。
在饰演这个角色的时候，他自己生病了，于是就干脆把自己的病带到了影片的角色中，所以他显得非常的弱，跟这个人物本身黑手党老大的地位产生了一种非常有趣的反差。
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自由女神像
从欧洲开来的船和纽约的自由女神像叠在了一起。在上个世纪的初叶，美国对于老欧洲人是一块新大陆，很多在原本在欧洲呆不下去的人都选择逃到了美国。
这个场面和海上钢琴师的开头很相似，海上钢琴师的开头某种程度上可能也借鉴了教父的第二集。
玻璃上面叠映出自由女神像，我们既可以看到小主人公，又可以看到自由女神像，他离新大陆的新世界，他未来的所有生活与事业仅只一步之遥。
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20世纪初叶的纽约港口
这样一个横移的镜头，那么多的群众演员，而且大家各自穿着不同的服装，我们发现它是多么需要现场的调度。不断以横移来表现这样一个场面的历史感，真的有点让人恍然觉得来到了上个世纪初叶的纽约港口。
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只闻其声不见其人
当年拍这一幕的时候，马龙白兰度是不配合的，因为他自从拍完第一集之后，就发誓跟这个剧组决裂，在拍第二集这样一个场面的时候，马龙白兰度坚决不来。
所以就想出了这一招，让我们只闻其声不见其人。
老爹回来了，就调度到你看不到的地方，让我们似乎觉得老教父来了，但其实根本就没有他。
当然同时也生发出一个意味就是，这一桌的家人，其实只剩下了麦克，麦克的孤独在那个时候就已经命定.
