消失的那10年,归来的《溏心风暴3》与新港剧的产品逻辑

对于绝大多数内地观众来说,《溏心风暴3》是一次既熟悉又陌生的观剧体验。

三声 2018/01/13 09:45 | 评论(17)A+

作者:黄云腾

从《溏心风暴》到《溏心风暴3》,时间刚好过去了10年,这10年也成为了港剧沉浮的真实写照。

从港星北上再到老将离巢,过去10年的TVB承受着竞争加剧的变化与压力。不过,这家老牌的传媒集团一直没有放弃找寻机会。“很多网民不断要求开拍《溏心风暴3》,公司也想重新刻画这一部经典,同时企鹅影视也希望在其网络平台上播放浓厚港剧味道的剧集。”《溏心风暴3》制作总监刘家豪告诉《三声》(ID:tosansheng)。作为企鹅影视与TVB合作的新港剧计划的第二部作品,《溏心风暴3》在前年被重提策划,并在2017年年底登陆腾讯视频。

现今,视频网站发展迅速,正在以其独特的平台优势成为部分剧集最重要的输出场所。对于TVB与传统港剧,新媒体在资源上拥有更高话语权,对接观众更年轻,足够令TVB在合作过程中与新一代的内地观众实现交互。

与此同时,新港剧也可以为腾讯视频在内容标准上提供更多探索空间。“新的港剧,怎么跟内地的观众,特别是看网剧的这批观众结合在一起。”企鹅影视天璇工作室总经理、《溏心风暴3》总制片人方芳此前解释过她定义的“新港剧”,“这个也是没有传统电视的观众可以来介入的,面对的是我们独播互联网的受众。”

“创作质素更高”

对于绝大多数内地观众来说,《溏心风暴3》是一次既熟悉又陌生的观剧体验。分别在2007和2008年播出的《溏心风暴》一二季是香港时装剧的标准模板:由钟嘉欣、陈豪、米雪、李司棋、夏雨等TVB艺人出演,上演家族内斗与豪门恩怨,并以大团圆结局来收尾。

但在《溏心风暴3》中,你很难看到这些熟悉的面孔和剧集元素。“《溏心》一二季已采用‘以老带新’的策略,由夏雨、李司棋等资深演员领着陈豪、林峯、黄宗泽、钟嘉欣和陈法拉等人走红,来到现在第三季,黄宗泽已经是独当一面,而王浩信、岑丽香、陈敏之和黄翠如也是新一代受欢迎的演员。”刘家豪如此解释演员换血的原因。除去演员面孔上的大换血,故事背景也从豪门内斗上升到阶级冲突,主打两个豪门家庭的冲突感与矛盾感。

从2016年落地这一项目开始,TVB与企鹅影视就决定了新港剧的制作方向,即“制作条件更加好”、“画面更加精良”、“创作质素更高”。刘家豪在2012年离开TVB,直到2016年才回巢拍戏。他在香港NOW期间主导制作了电视剧《卫子夫》。这部由林峯、王珞丹主演的古装剧投资上千万元搭建;宣室殿、椒房殿、兰林殿等摄影棚,并最终以1.222的收视在内地播出时占据暑期50城卫视黄金档第一位。

对于刘家豪和企鹅影视来说,制作上的升级因此成为某种必然。特别是新港剧面临的观众是新一代的年轻观众,这一代观众有一定的审美趋向,对剧集的形式感和服化道要求更高。

体现在《溏心风暴3》身上,最直接的是整体投入变高带来的规格提升。

相比前两季《溏心风暴》,《溏心风暴3》前往葡萄牙等地取景,服化道上有了很大提升,取代了以前港剧中常被运用的各式摄影棚。剧中几段重要戏份都在葡萄牙展开。

此外是镜头语言更加凝练,叙事风格尽量在内地与香港观众间来回平衡。“《溏心风暴3》的风格绝对本土与市井,亦是内地观众一直喜爱的题材。”刘家豪强调。包括故事背景最终确定为充满香港特色的奶茶行业,同时又在故事上跳出前两季标准的家族内斗,强调阶级对立引发的冲撞感。

其中企鹅影视的投入发挥了主要作用。除去资源上的加持,腾讯视频作为互联网平台直接辐射内地的互联网观众,使《溏心风暴3》可以直接对接到视频网站的年轻用户,“腾讯视频提供一个很庞大的网络平台,令内地观众可以实时收看,甚至是超前看十集,无疑能提升港剧的影响力。”

“内地剧集市场仍然需求高质素的港剧”

 

另一方面,对企鹅影视来说,这部剧集成为新港剧的第二部试验品。在上一部《使徒行者2》播出后,这种合作模式似乎已经成为企鹅影视与TVB合作的标配:企鹅影视提供资源,TVB负责内容,并在合作过程中推进两者对彼此的影响。

企鹅影视一开始与TVB合作的原因是看重港剧对平台内容的补全性,TVB高度严密的内容制作流水线也符合企鹅影视投资内容的战略考虑。“什么阶段进入,演员选角阶段、导演阶段、制作、播出阶段,整个流程,所以我们现在一些项目中,开始启动的时候已经想好大概什么期间要上。”方芳此前告诉《三声》(ID:tosansheng),通过与TVB合作,企鹅影视的内容理解和操盘能力得到提高,也帮助合作产出的内容得以控制在一个安全的比例。

作为这种逻辑的产物,新港剧因此在某种程度上是相对平衡的内容产品:在原有的面貌上进行互联网式的模式改良,在某种程度上也更符合平台的战略需要。

在目前合作的两部剧集中,企鹅影视与TVB小心翼翼地做着试验,探索合作的最佳方式。“我们跟TVB做整体的战略只有一个宗旨,就是保持原港原味,所以我们不要求内地的演员加入,我们希望TVB自己的制片团队全局把控整体的制作。”方芳在早前的采访中强调,通过这种合作模式,企鹅影视可以制作出改良版的新港剧,“当然所有的剧本是需要我们双方认可的、演员是需要我们互相认可的、导演是需要我们互相协商认可的,但是整体创作的周期和创作的规律,企鹅影视这边不会太介入。”

某种程度上,对港剧来说,在各方面产业臻于成熟后,需要强烈的外力作用予以刺激;而如何在保留港味的同时,让整个故事变得更易于让外界接受,仍然是TVB与企鹅影视需要共同思考的问题。

即将播出的《宫心计2深宫计》将成为这一模式的再次验证。在国粤双语播放量《溏心风暴3》超13亿、《使徒行者2》达25亿后,港式古装剧将再度验证企鹅影视与TVB的这种尝试是否有效。而刘家豪至少在采访中已经表现了乐观,“这次的合作,我理解到内地剧集市场仍然需求高质素的港剧,因此我们会精益求精,继续制作更优质的港剧。希望港剧在内地市场能够再掀热潮。”

 

来源:三声

原标题:消失的那10年,归来的《溏心风暴3》与新港剧的产品逻辑

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