文｜婆罗刹
《熔炉》里有这样一句话：我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们！
上海携程虐童案还未平息，北京红黄蓝幼儿园又再次被多名家长指控存在虐童，在令当事家长心痛到奔溃的同时，也唤起了整个社会的悲伤与愤怒。
教化育人的圣地成了孩子们噩梦的源头，原本斑斓的青春却被笼罩了一层灰色。
在这种情况下，《嘉年华》作为一部讲述儿童性侵事件的影片，自然获得了社会的广泛关注。我国不乏现实类题材的影片，但是全面讲述儿童性侵的，这应该算是头一部。
整部电影以两个女孩交叉的故事为主线，向观众讲述了未成年少女在成长过程中所面临的社会恶意和困境。
这是导演文晏在《白日焰火》后，自编自导的女性题材影片。虽然并非改编某一真实事件，但整个故事的构思却是来自诸多相似的社会新闻案例。
影片围绕两个孩子被侵犯的事件展开的，但是其中却包含了许多关于女性所面临的社会偏见以及父母在与孩子沟通等方面的问题。
就像导演所说，“这部电影中性侵案件只是一个载体，更重要的是案件所辐射出的诸多社会问题，包括女孩成长所面临的逆境，以及社会对女性的偏见”。
幸运的是，这部影片从首日的1.6%排片，到了周六已经上涨到了3.3%，犀牛娱乐甘当自来水只是为了让更多人看到这部电影。
需要“打破沉默”，但更需要反思
“红黄蓝幼儿园”事件的老师曾对受害的孩子说，“我有一个长长的望远镜，一直能够伸看到你的家里，你做什么说什么，我都知道。”这句话和《熔炉》里校长站在厕所的俯视脸一样，令人毛骨悚然。
无论法律有多健全，永远也都会有罪犯。谁都不希望孩子受到伤害，但是如果发生了，沉默永远是解决问题最蠢的方法。不是不去提，事情就会过去，对于孩子而言，这些伤痛带给她的影响是一生都难以挥散的。
电影里，小新的父亲接受了刘会长的私了提议，选择在第二次检查时接受两个孩子没有受到侵害的结果。理由是：“就算判了刘会长又怎样？他关几年再出来可以继续呼风唤雨。但我们的孩子呢？就要被人们说三道四。”
导演在这里告诉了我们性侵案发生数量增多的主要原因就是犯罪成本低了。面对事件，大多数的人选择沉默，选择自己承受这份苦痛。害怕流言，害怕非议。为什么到最后受害者却成了活得提心吊胆备受折磨的人？
妈妈在医院打得小文的那一巴掌，真痛。痛到让观众怀疑这一切是不是都是小文的错，是不是真的因为她那些不保守的衣服，那头黑色的长发。《不能说的夏天》里面，母亲站在白白的身后，质问她“是不是你去勾引你老师的...”
医生在检查时冷漠的态度，警察在询问时咄咄逼人的做法，在伤痛后，社会是否给与了她们尊重和关怀。“红黄蓝幼儿园”事件发生后，网友们为受害儿童发声确实令人敬佩，但是大量转发受害儿童父母未打码的视频，传播过激言论，对于那些受害儿童同样是一种伤害。
《嘉年华》通过律师角色的塑造，告诉了观众，在事件发生后，我们做什么，不做什么，才不会让事情变得更坏。伤痛后，需要给予孩子的是更为耐心的关怀和呵护，冷暴力所造成的二次伤害，带给她们心灵上的创伤更加巨大。
结局是中国式的Happy Ending。罪犯得到了惩罚，小米与父亲开心的生活，小文逃离了小健。但是现实却比电影残酷的多。多少事件到最后都不了了之，“红黄蓝幼儿园”事件和“携程虐童”事件最后都抵不过一条娱乐新闻。我们都应该反思，不要让小米成为了小文，小文变成下一个莉莉。
《嘉年华》并不是《熔炉》
从获奖到现今在国内上映，《嘉年华》一直被很多人称为中国版的《熔炉》，主要原因就是两者的题材相同，都是聚焦儿童性侵话题。但如果真正看过，你就会发现，它不是《熔炉》，只是《嘉年华》。
《熔炉》是放大化地煽情，不停地将孩子的悲惨，校长的丑陋，权力的可拍，司法的不公无限放大，以此来煽动观众的情绪。
尤其是在全片的高潮部分，法庭上，施暴者被判缓期执行并被假释时，所有聋哑学校旁听者哭泣的愤怒的面孔的展现。在加上整部电影台词具备的丰富感染力，让观看的人咬牙切齿、义愤填膺，甚至潸然泪下。
但是，《嘉年华》却是相反的，它是克制的，冷静的。
其最大化的弱化了孩子被侮辱的过程，将笔墨重点放在事后的处理上，放到不同的人对这件事情的不同的态度上，和孩子所处的家庭环境以及在整个事件的处理中孩子的表现上。导演没有将自己的感情过多的掺入影片中，只是单纯的从一个旁观者的角度来讲述这个灰色的少女梦。
在很多人的心里，优秀的伦理片都是煽情的，催泪的，感人的，就像《熔炉》，但除了愤怒，难过，除了知道未成年人的弱势，知道黑暗，难道不该做些什么？仅仅知道就够了？
《嘉年华》通过整个事件的原因、进展、最终结果以及社会反应地平静叙述，给了观众更多的时间去思考，当未成年群体受到伤害后，我们可以做点什么。
《嘉年华》的英文名是《Angels Wear White》，穿白裙子的天使，暗指了三个女孩的最佳青春年华，也展现了这份少女的纯洁青春被毁灭的过程。通过“梦露”这一符号的多次运用，将整个故事中的深刻内涵展现给观众。
梦露代表着三个女孩的梦，小文在妈妈撕坏了她的纱裙，剪掉了她的长发后彻底爆发，被侵害后，第一次歇斯底里地哭了，因为妈妈毁了她的梦。小米像对待至宝一样，对待小文留下的金发套，她羡慕莉莉的耳环和口红，这些是她的梦。而对于莉莉而言，健哥就是她的梦。当三个女孩的梦破碎时，梦露也被拆掉了。
梦露同样代表着“景观”，影片一开场，无数的游客争相与梦露拍照，随后，梦露的脚下被贴了无数的广告，最后被拆除。在社会的角落里，一些女性被迫使自我变成了程度不一的“景观”，就像莉莉被健哥送给别人，小文为了留下来而选择“接客”，她们在绝望的时候再次被侵害，只能在梦里“观看”自己。
但是导演却并没有一直残酷。
她用明亮的色调和两个孩子在游乐园大笑玩耍的场景告诉观众，无论现实有多残酷，女孩心中总会有一片净土，一个自己的童话。结尾小米穿着美丽的白色裙子砸断枷锁离开，拉着梦露的卡车在她的前方。
影片并未将坏人脸谱化，在讲述沉痛的故事同时，也将希望和每个少女的纯真展现给观众。让观众明白，现实虽然给这些少女的梦蒙了一层灰，但她们仍旧在坚持。我们应该给予的不是同情和惋惜，而是尊重和认同。
这是一部充满勇气和力量的女性电影。就像导演自己所说，很多案子破了，很多案子没破，还有些案子过了很久才破，更多的时候很多案子发生了但自始至终压根没人知道。
就算结案了，也根本解决不了问题，类似的事件还在发生。还有太多的事情需要我们，需要中国电影人去做，需要这个社会去做。
是的，我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们！
