作者：亲切的柚子
看完《相爱相亲》，让我想起了看《念念》的那个下午。
那是一种非常舒服的感觉，观影间隙几次被人物的情感打动，他们的深情让我不由自主想到那些生命中最亲近的人，希望可以给他们拥抱。
那天过得很舒服，不是所有电影都有这样的魅力。
《相爱相亲》还是亲情和爱情的故事，但是更加轻松。不知道是张姐豁达了，还是因为故事发生在河南，内地社会的家长里短冲淡了那种沉重感。
总之，我喜欢那种轻松的电影，太严肃难免觉得苦哈哈的。
这部新片的编剧是个叫游晓颖的年轻人，很多年前，刚刚毕业的她把写好的故事交给张艾嘉，没想到被选中了。
这个新人很厉害，她对于社会现实的关注，敏感度超过很多同龄人。最初的剧本就是以郎月婷饰演的薇薇作为主要人物，通过她的视角来切入这个家庭矛盾。但是张姐接手之后，融入了自己的理解，强化了妈妈这个人物。
这种创作上的接力，为影片扩充了更大的维度，很多人觉得姥姥、妈妈、薇薇三个不同阶段的女性，面对爱情的选择和困惑恰恰互为映照和参考，就是因为这个故事是两个不同时代女性一起写出来的。
在接受许知远采访的时候，张艾嘉说自己曾经很抗拒演内地女性，因为没有那个生活。但是在《观音山》之后，她发现自己完全可以。“因为情感都是共通的。”
这一次她找到了诠释内地故事的抓手，就是那种共通的家族情感。之前的张艾嘉拍爱情多，因为她年轻时候谈过太多恋爱，有着无穷无尽的“爱情力”，这种感情根本收不住。但是随着年龄的增长，家庭越来越稳定，张艾嘉开始反思家庭关系。《一个好爸爸》算是她创作的分水岭，那个电影很差劲，但却是她转型的开始。
《相爱相亲》最好的地方，就是把这个家庭，这些纷繁复杂的关系放到了当下社会，让这种关系在真实的环境下浸泡，生长。当张艾嘉和丈夫孩子去火葬场捡骨灰的时候，我就知道这一次错不了。
其实很多内地的现实主义电影，就是缺少现实质感，盲目希望通过故事满足观众。比较极端的例子就是《逐梦演艺圈》，这个电影犯了拍一部电影几乎所有的错误。
但其实安心做好人物，再把人物放进戏剧情境里，抓住真实社会，人的状态，故事自己就会出来。《相爱相亲》说的就是再简单不过的家庭矛盾，但是每一个人都是那么鲜活，观众也在其中经历了一场“爱的教育”。
另外一点十分重要的，就是张艾嘉的女性视角和观念。每个女人面对情感的挣扎，张姐都做了扎实的展现，而她们的成长又是那么的清晰与动人。
特别是姥姥面对守候一生的男人，最后说了那句，“我不要你了。”
还有薇薇面对姥姥说的，”如果当时外公不离开家，可能就没有妈妈，没有妈妈，就没有我。“
短短几句话，就道出了命运的无常。
当然我最喜欢的，还是田壮壮和张艾嘉电影结尾，车里的对话。柚子君觉得，这是最近这些年华语电影夫妻之间最精彩的对白。
田壮壮：”你还记得90年，咱俩带着薇薇去北京。有个小伙子在火车上放这首歌。“
张艾嘉：”我怎么不知道你买了车啊？“
田壮壮：”你那时候说，咱俩退休以后，买辆属于自己的车，我们一起去兜风。现在车有了，歌也有了，你到没兴致了。我自己肯定是要出去，有你在是最好。“
张艾嘉：”我哪都不想去。你花了多少钱啊？你唱歌为什么还是这么难听？“
田壮壮：”那没办法呀。“
张艾嘉：”以后不许别的太太坐这辆车。“
田壮壮是真合适，不说他演的好，因为他只是演了自己。当然，这个演技已经碾压很多演员了。
不大好的地方，可能是薇薇和乐队男友的爱情线， 编剧那时候还没谈过恋爱，张姐也不可能百分百知道现在年轻人的情感套路。这也是整个电影的一个盲区，有点遗憾。
张艾嘉一步步地用自己女性的独特视角，讲述女人的情感成长和个人归属。整个华语圈，几乎没有这样的导演，所以我们要多爱张姐一点。
更为重要的是，随着人格的完整和成熟，你会觉得张艾嘉的电影越来越好。
