作者：立佳
编辑：美龄
风景油画在17世界开始成为独立的画种，而印象派为风景画做出了不可磨灭的贡献，甚至形成了现代风景油画的形式法则。提起印象派必然会提起莫奈，但如果要在古典和印象派之间寻找最适合借鉴和学习的范本，阿尔弗雷德·西斯莱（Alfred Sisley，1839—1899）则是最佳的选择。
在西斯莱800余幅油画作品中，大多是风景画。在西斯莱的一生中，作品风格并没有明显的变化，或许正是因为不具有那样的革命性，所以西斯莱并没有获得应有的重视及评价，但他风景作品中那种冷静沉稳的笔调，更容易让人领悟印象派发展的源泉。在他的风景作品中似乎让我们嗅到了自然主义、巴比松画派、柯罗、库尔贝、透纳等人的严谨与真挚。毕沙罗曾表示，西斯莱是最纯粹的印象派画家，因为他坚守纯粹的作画理念——透过光与色彩的表现来捕捉自然风景瞬间的精彩。
西斯莱出生在法国巴黎，他的父母都是英国人，从事丝绸贸易。西斯莱从小生活优渥，在法国接受了正宗的英式教育，这为西斯莱的未来奠定了文化上的基础。
昂长的河岸
如果按照当时中产阶级的标准剧本发展，西斯莱应该是沿着父亲的脚步，在商海拓展，然后继承家业。但现实却偏偏发生了不小的偏差。18岁的西斯莱遵循了父亲的安排，前往伦敦学习商业，但在求学时期，他在博物馆逗留的时间却远超于在经济课堂上。他逛画廊，看莎翁名剧，他对绘画，尤其是英国的风景画产生了强烈的兴趣——那是有着庚斯博罗、康斯太勃尔和透纳的英国风景画传统，顺理成章的，业余时间他开始学习绘画。
四年之后，22岁的西斯莱回到巴黎，进入一家商行工作，过着衣食无忧的生活，但绘画的念头始终如影随形跟随着他。后来，在父亲的资助下，他正式成为格莱尔的学生，这是他一生中最大的转折。命运使他在格莱尔画室遇上了莫奈、雷诺阿等人，从此开始了他的印象派画家生涯。
维希安的小道
也正是这一时期，他结识了他一生所爱——乌杰尼·莱克塞克。乌杰尼是一家花店的老板，也会做兼职模特来赚钱。在西斯莱眼中，她“性格非常细腻且很有教养”。1867年，乌杰尼与西斯莱同居，并生下儿子皮埃尔。但这对于西斯莱保守的家庭而言，却是个难以接受的“罪”，他的父亲对此大发雷霆。
塞夫勒风景
在西斯莱初学画时，尚有家中的接济，他也常常以此来帮助更为潦倒的莫奈、雷诺阿等人。 1870年，普法战争爆发，父亲生意失败，彻底破产，再也无法资助他。而战争时期，西斯莱携全家逃难，失去了全部家产和作品。经济拮据的他被迫移居到巴黎附近的塞纳河畔居住。西斯莱这位曾经的阔少，不得不想方设法养家糊口，但他的画一直都乏人问津，直至他去世，都没有摆脱贫穷的阴影。
五月刮风的下午
生活的困窘令西斯莱几度消沉，但身为妻子的乌杰尼始终默默地支持和鼓励着西斯莱，直至他们去世。生活虽然窘迫，但西斯莱在创作上却有了极大的飞跃，他从以往受自柯罗影响更深的古典主义风景画，正式转向了印象派。
塞纳河
西斯莱始终热衷于乡村与自然风景。他对于光线和法国北部田园的天空、河流、原野，以及他居住的村庄所带来的景色有着浓厚的兴趣。白雪皑皑的村庄和冰冻三尺的河流，从春天的涓涓细流到波涛汹涌的洪水，在各种主题面前，他总是谨慎，耐心地描绘出无线微妙变化的季节。
如果说莫奈的画是一种绚丽，塞尚的画是一种力量，那么西斯莱的画，是一种优雅，一种平等，一种温和的伟大。他能令人赞叹地，像莫奈一样敏锐地表现树叶的低语与水波的闪亮。同时，他比莫奈更会保存风景的结构，并没有把它仅仅变为瞬间变幻的颜色和光的反映。
维希安的雪
西斯莱对曾经朋友说：“我总是从天空开始描绘。天空并不仅仅是一个背景而已，反之它不仅由它的面呈现深度感，而且由于它的形式，由它作为一幅画的效果或构图上所安排的调和而呈现了运动感。”西斯莱笔下的天空相比他对建筑物的描绘要自由舒展得多了，似乎可以触摸到它的质感和厚度，渐变及高度。在钟情于天空的同时，西斯莱对水的描绘也很独到。西斯莱以碎点状笔触描绘着水，使其富有轻盈和流动感，絮语潺潺。 。
维希安花园小径
马尔港的洪水曾吸引过西斯莱的注意，他在许多作品中表现过：泛滥的河水席卷和弥漫着周围的一切，水面闪闪发光，这是印象派画家的典型题材。《马尔利港的洪水》是西斯莱成熟期最有特色和最微妙的作品。它描写的是一次洪水泛滥，然而却没有灾难感，而呈现出“水城”的美感。毕沙罗看后说：“就我平生所见，在其他油画家的洪水作品中，很少有像它那样丰富和优美的。”那些严谨的笔触表现出水的反光和布满天空的乌云。画面明朗而透彻，清晰而细腻，在绘画性处理上都是以灰色、淡蓝色和个别棕色调子之间的微妙变化为基础。然而，这种水汽弥漫的平淡无奇的感觉，在西斯莱的笔下却发生了变化：他用细碎的小笔触，画面平静而不慌不忙，只是在近处的水面以堆厚的笔触来加强水的波动感和起伏感，在不完全调色中带出丰富的色彩变化。把洪水变成了一种迷人的感觉，变成了神话般的境界。
马尔利港的洪水
西斯莱一生总是孜孜不倦不动声色地描绘着他眼中的自然，似乎作品中见不到某种深刻的变化和革命性，因而终其一生，西斯莱在那个渴望变革的时代并没有获得应有的重视，六十岁时郁郁离世。相比莫奈的八十岁还沉醉于池塘睡莲的美景和色彩，西斯莱何其孤独。然而西斯莱对自然所表现出的真诚朴实经历了岁月的历练，越发先出它的质地。
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