每年9月底10月初是奥斯卡最佳外语片报名的截止窗口，今年香港和台湾分别早早就确定了“申奥”的影片，分别是由余文乐、曾志伟主演的《一念无明》和侯孝贤监制的纪录片《日常对话》。
关于内地“申奥”影片却迟迟没有动静，只有纪录片《二十二》此前宣称要报名奥斯卡的最佳纪录片单元。但在奥斯卡近日公布的入围名单中，披露了内地的报名影片为吴京执导的《战狼2》。内地“过分”的低调有人有些诧异，但背后所体现的或许也是选择范围极其有限的巨大尴尬。
作为一部即将票房突破57亿大关的《战狼2》，无疑在商业票房上取得巨大成功。而这部电影之所以可以成为现象级影片，主要原因在于充分激发了影迷的爱国热情。但内地申奥大片落定《战狼2》，还是引发了非常激烈的两极评价。
在欧洲三大电影节和奥斯卡选片范围过分重叠的情况下，主创缺乏知名度，又是一部商业类型片的《战狼2》究竟在奥斯卡有几分胜算？
从“政策背书”到“文化输出”，内地“主旋律”申奥发生转型？
从2008年开始，内地申报奥斯卡的电影风格就发生了不小的改变。在2008年之前，内地主要由张艺谋和陈凯歌这样的“大导演”承包，其作品风格主要是带有明显东方色彩的古装大片。而2008年以后，内地选送奥斯卡的不少作品就带有了极强的“政策背书”成分。
2008年恰逢北京奥运会，内地选送了一部纪录片名为《筑梦2008》。但纪录片在当时处于极其小众的类型，这部纪录片在内地反响度远远不足。2014年，内地选送了中法合拍片《夜莺》，然而除了中法合拍的“官方背景”外，从上映的票房成绩和观众口碑来看，均不“达标”。去年，《大唐玄奘》击败《长江图》和《路边野餐》，也有不少影迷指出电影最终“胜出”也有中印影视友好交流的成分使然。
这和港台地区选择《无间道》、《岁月神偷》、《画皮》、《冰毒》这样娱乐性稍强作品形成了天然的区别。
和以往申报影片所不同在于，《战狼2》的“文化输出”不是在题材和视角上选取备受海外影迷熟知的“代表物”，而是在半虚构的情结中渗透最为典型的“核心价值观”。
《战狼2》的脱颖而出似乎也不排除，内地在申奥过程中更加注重从单纯的“政策背书”向“文化输出”的转变。但与此同时，去年，《大唐玄奘》也是在最后关头成功“登陆”奥斯卡，但毕竟也有《路边野餐》、《长江图》这样的竞争对手。然而今年符合报名条件的华语电影寥寥无几，“被动”曝光无疑充分解释了内地迟迟“难产”的原因。
从申报奥斯卡最佳外语片的选择上，缺乏相应的选择余地。某种程度上，《战狼2》或许不是申报奥斯卡的最佳选择，但或许是现阶段最合适的选择。
内地不再迷恋大导演，吴京“跨界”身份释放何种信号？
《战狼2》确定替内地“申奥”后，还是遭致内地影迷非常极端的两极评价。一方认为《战狼2》的确可以体现我国的核心价值观，在内地和海外上映均取得了不错的口碑，有绝对的实力。而另一方认为，选择商业类型片《战狼2》参选有着诸多不妥之处，因为其艺术成就远远达不到申报奥斯卡的资格。
此外，作为一名从演员顺利转型的导演，吴京虽然在内地通过《战狼》系列逐渐站稳脚跟，但在全球电影市场并没有一个相对稳定的知名度。但值得注意的是，最近三年里内地“申奥”大片两次出现了年轻导演，除了吴京外，2015年选送的《滚蛋吧！肿瘤君》其导演韩延是一位80后的新锐力量。
但值得注意的是，其2006年拍摄的短片《套子》也曾获邀参加戛纳电影节展映单元。《关于麦田的阐述》、《永不消失的电波》也屡次出征国际电影展。相比之下，吴京也仅凭借《战狼2》在上海国际电影节亚洲新人奖中拿下最佳导演奖的提名。
奥斯卡最佳外语片本身就是一个名导聚集的“修罗场”，从历年获奖的影片来看，其导演基本在各国占据着极其重要的地位。这其中不排除奥斯卡外语片评审诸多，所以具备一定国际知名度的大导演具备更高关注度的原因。
所以，这样的原因某种程度上也让内地选送电影的范围更加狭窄，从2000年开始，中国内地电影海外知名度最高的张艺谋、陈凯歌、冯小刚三人合计替内地9次“出征”奥斯卡。此外去年选送的《大唐玄奘》，2007年选送的《云水谣》，2003年选送的《天地英雄》其背后都有霍建起、尹力、何平这样在内地享有一定声誉的顶级导演。
吴京从一位功夫演员跨界成为导演，两部电影总票房跃进“60亿票房俱乐部”，其第二部执导作品就成功替内地“申奥”，这无疑是对一个跨界导演最大的褒奖。而内地不再“迷恋”大导演，更注重电影作品本身的契合度来选送影片，本身也是一种“文化自信”和“文化输出”的典型表现。
欧洲大奖成奥斯卡“输血”主力，缺乏知名度的《战狼2》胜算不大？
今年共有来自92个国家或地区提交了参赛作品，为历年来申报数量最多的一届。而从参赛作品来看，欧洲三大国际电影节向奥斯卡输送了30个国家和地区的参赛作品。
2000年开始，欧洲拿下最佳外语片的共有12次，占据着绝对的主力。由于近几年世界电影艺术创作活力的下降，让各大电影奖项在选片范围上存在着极高程度的重叠。在近五年奥斯卡最佳外语片的获奖影片里，有四部都出自戛纳国际电影节的参赛作品。
唯独只有波兰的《修女艾达》没有出征欧洲三大电影节，但也拿下了第27届欧洲电影奖6项大奖。除了优秀电影所具有的超高艺术水准获得了世界电影各大奖项一致的认可外，欧洲大奖得主也能获得更高的关注度从而提高奥斯卡获奖概率。
而吴京执导的《战狼2》本身在海外知名度极其有限，除了导演本身其主演阵容在海外也缺乏足够的号召力，从这一方面来说《战狼2》本身缺乏关注度为其造势。
另外，从奥斯卡最佳外语片历届获奖影片来看，更加看重一些宏达的历史题材或者具有极强人文关怀的小众影片。前两届最佳外语片，匈牙利的《索尔之子》则是以一个单人视角来反思二战，大量面部特写让电影显得极其独特。而去年，伊朗的《推销员》又是聚焦伊朗的中产阶级道德困境。电影本身的切口很小，反映的主题也很深邃。
《战狼2》作为一部类型化比较明显的商业大片，虽然聚焦在海外撤侨的真实事件基础之上，但本身弱化了电影的现实属性，缺乏全球化命题的直接表达。
多重原因让《战狼2》在奥斯卡胜算不大，但以一种“文化自信”的姿态站在世界电影的最高舞台，其意义似乎远远大于作用本身。
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