第69届艾美奖奏响冰与火之歌,美剧江湖谁主沉浮?

获奖热门《西部世界》《怪奇物语》《宿敌》成为最佳炮灰,有线台的大赢家HBO拿下十座奖杯力压群雄,公共台NBC也以六项大奖紧随其后,流媒体Hulu则凭借五项大奖险胜Netflix——今年艾美奖的“猪肉”,分得均也分得妙。

第26届金鸡百花奖刚刚在内蒙古呼和浩特留下“村镇企业家”大合影,爱美之人就紧赶慢赶地收看起第69届艾美奖。作为美国电视界的最高奖项,黄金时段艾美奖的地位如奥斯卡之于电影,格莱美之于音乐,豆浆之于油条。

但与去年格莱美好莱坞明星以超强阵容推出“反特朗普”社会纪录片,奥斯卡成为文化之争的新战场不同,今年的艾美奖更像是冷静之后的及时行乐。不再将炮火对准引起普世价值危机的特朗普,今年的艾美奖可以说将品质和包容性做到了最佳。不仅包容每一位创作者及作品,还开放性地让实习生担当颁奖嘉宾。此外,Africa American和Women也成了关键词——今年艾美奖有一段影片致敬女性工作者以及非裔美国人。

于是可以看到,蕾娜·怀瑟凭借《无为大师》获得喜剧类最佳编剧,成为第三位获奖的黑人女性,《This is us》的黑人主演斯特尔林·K·布朗拿下剧情类最佳男主角,反压迫的《使女的故事》和反家暴的《大小谎言》得到了站到前台的机会,剧情类最佳剧集也第一次颁给了流媒体平台。

从奖项归属看,获奖热门《西部世界》《怪奇物语》《宿敌》成为最佳炮灰,有线台的大赢家HBO拿下十座奖杯力压群雄,公共台NBC也以六项大奖紧随其后,流媒体Hulu则凭借五项大奖险胜Netflix——今年艾美奖的“猪肉”,分得均也分得妙。

《使女的故事》横扫剧情类大奖

《怪奇物语》18项提名无奈陪跑

昨天结束的第69届艾美奖,全场最大的欢呼无疑来自《使女的故事》的爆冷逆袭。前有HBO携AI科幻题材《西部世界》以22项提名领跑,后有Netflix带着18项提名的年度爆款神剧《怪奇物语》虎视眈眈,Hulu出品的《使女的故事》最终能在剧情类剧集单元拿下最佳剧集、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳编剧五项大奖,与它末日+反乌托邦+女性压迫题材分不开。

当艾美奖的评分标准从精英评选变成大众评委投票制,有着干净、积极向上的主流价值和艺术、现实主义兼具的作品更多了。此前Netflix一部低成本的《十三个原因》在全球范围内引发讨论,但《十三个原因》与其说是青少年问题,不如说是女主角汉娜的身体被侮辱、人格被践踏所反映出的社会悲剧,《使女的故事》也同样如此。

在未来世界,男性极权主义回归,女性,更准确地说是女性的子宫,被当做国有财产成为统治阶级生育的工具,伊丽莎白·莫斯饰演的Offred被迫和女儿分离,也成了其中一员。《使女的故事》就像真实世界的镜子,其中扭曲的宗教主义让人不寒而栗。或许是因为2016年轰轰烈烈的大选本来可以让美国民众拥抱史上第一位女总统,《使女的故事》让女性主义有了被深度探讨的必要。

一部《使女的故事》就为Hulu奠定了流媒体平台胜利的基石,Netflix用了三部作品还没能追回来。《怪奇物语》虽然在一次性放出之后获得了IMDb 9.2的高分,烂番茄新鲜度93%,爆米花97%,好看到让人只想为它疯狂地爆灯打call。事与愿违,18项艾美奖提名的《怪奇物语》抱回了0座奖杯,在10月27日第二季开播之前浇灭了粉丝一小撮热情的火苗。好在从BBC转到Netflix的《黑镜:圣朱皮罗》获得了限定剧/最佳电视电影编剧和最佳电视电影剧集两项大奖,《无为大师》获得喜剧类最佳编剧。而Netflix的野心之作《王冠》既是长期饭票也是烧钱大户,此次仅获得剧情类最佳男配角奖,可以说是《怪奇物语》失利后的又一重击。

就算Hulu在艾美奖上略胜一筹,根据Strategy Analytics的数据显示,2016年Netflix、亚马逊、Hulu市场占比分别为53 %、25 %、13 %,Netflix以绝对优势稳居霸主,艾美奖之后的流媒体江湖是否会发生变化,还待观察。

老大哥HBO奖项和市场双双受宠

10座奖杯成刷奖狂魔

在67届艾美奖上,《权力的游戏》曾揽下剧情类最佳剧集、最佳导演、最佳编剧、最佳男配角四项重头戏以及八项技术类奖项,第68届艾美奖更是让《权力的游戏》创下6年手握38奖的纪录。今年7月16日开播的《权力的游戏》第七季因为在评选时间内(评选周期为每一年6月1日到次年的5月30日)未达到规定时间内的播放集数(超过一半),只能登上第70届艾美奖的竞争舞台。

然而即使今年没有《权力的游戏》这棵“摇奖树”,HBO依然以10座奖杯成为第69届艾美奖的得奖狂魔。

两个奥斯卡影后,一个金球奖影后,一个戛纳最佳新人,瑞茜·威瑟斯彭、妮可·基德曼、劳拉·邓恩、谢琳·伍德蕾在《大小谎言》里扮演不同阶级的妈妈,三位全职妈妈和一位女强人母亲分割出完美的阵营,随着一场不知道受害人也不知道凶手的谋杀案,隐藏在完美人生背后的悬疑和假面一一浮现,也让《大小谎言》在限定剧/电视电影单元的8项大奖中占据5席——最佳限定剧集、最佳限定剧女主角、最佳限定剧男配角、最佳限定剧女配角、最佳限定剧导演。

但正如艾美奖第三次提名、第一次获奖的妮可·基德曼强调的那样,“《大小谎言》曝光了家暴的一些真实面目,这是一个非常复杂也非常可怕的社会疾病,因为你们认可了我,我想我们能够更好地了解这样一个毒瘤。”比起超强卡司和横扫限定剧的亮眼成绩,《大小谎言》的现实性传递出了更有深意的信息,或许这才是妮可·基德曼从杰西卡·兰格、苏珊·萨兰登、瑞茜·威瑟斯彭三大奥斯卡影后云集的“死亡之组”胜出的原因。

和《大小谎言》同样真实的还有《罪夜之奔》。改编自英剧《司法正义》的《罪夜之奔》集律政、司法、社会于一身,展现了“911”后巴基斯坦移民的尴尬处境、警察办案的双重标准、监狱管理等一系列美国司法审判体系的阴暗面,彻底暴露了“偏见”是如何毁掉一个人的。男主角纳兹的扮演者里兹·阿迈德,也凭借在《罪夜之奔》的出色表现,拿下了限定/电视电影最佳男主角。

尽管限定剧集HBO以大优势胜出,带着22项提名杀入艾美奖的《西部世界》却颗粒无收,只能靠喜剧挽尊。已经播到第六季的《副总统》,斩获最佳喜剧类剧集,女主角赛琳娜·迈耶的扮演者朱莉娅·路易斯还获得喜剧类最佳女主角,凭借同一剧集在同一类别同一奖项达到历史新高,六连胜几乎超神。综艺方面,橄榄叔也凭借《上周今夜秀》在综艺单元,拿下最佳综艺系列编剧和最佳综艺脱口秀两项大奖。

公共台凛冬将至

有线台FX脱颖而出

美剧的生存法则的确是一场权力的游戏。流媒体和有线台的崛起,进一步压缩了公共台的生存空间,《怪奇物语》《使女的故事》《西部世界》就像野生野长的外来物种,口碑和收视完爆五大公共台,CBS的《破产姐妹》被砍,FOX重启《越狱》,公共台只能用被续订的《犯罪心理》第十三季和《邪恶力量》第十三季证明着自己的永恒。好在,走下坡路的公共台还有获得了6项艾美奖的NBC撑场面,但综艺方面《周六夜现场》占据4项,《美国之声》获得最佳竞赛节目奖,仅剩《This is us》在剧集方面获得剧情类最佳男主角,可以说是公共台的独苗了。

与巨人的集体陨落相对的,还有有线台FX在HBO光环之外的生根发芽。今年艾美奖喜剧类最佳男主角和最佳导演均由唐纳德·格洛沃(FX剧集《亚特兰大》)获得,成为第一个获得该奖项的黑人。出演过《废柴联盟》中的Troy,《火星救援》中的轨道动力学家,唐纳德还提名了2015年第57届格莱美最佳说唱专辑和最佳说唱歌手,能唱能演能编能导,难怪《亚特兰大》首集拿下了有线台三年来喜剧首播集最佳收视率,在金球奖中打败了《透明家庭》《喜新不厌旧》等新作,拿下喜剧/音乐类最佳剧集。撕逼姐妹花《宿敌:贝蒂和琼》虽然献上了奥斯卡级别的撕逼,口碑炸裂,可惜收视扑街,今年的艾美奖也只能陪跑。

不过FX已经续订了《宿敌》第二季,并且还续订了口碑不错收视一般的《大群》、口碑越来越差收视一般的《美国恐怖故事》、口碑越来越差收视越来越差的《血族》以及口碑很好收视一般的《美国罪案故事》。和HBO的黄暴不同,FX也许正在下一盘很大的棋,至少从今年的艾美奖来看,FX曾经的对手已经掉队。

专业治疗剧荒的艾美奖已经结束,流媒体和有线台的持续成功让美剧市场的其他玩家们不敢掉以轻心。秋季档已经拉开帷幕,在作品质量、演员阵容、制作费用都趋同的环境下,谁更能把握住观众的口味,谁就占据了主动权。

这是最好的时代,资本规则下的内容竞争,观众肯定是最终获利者。

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