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在同样的证据下，究竟可以有多少种故事能够讲得通？
《看不见的客人》展现了其中的5个。在同样的证据下，一起意外、一起谋杀，就这样在两个人的嘴里，变换着不同的模样，一遍遍地在观众面前演绎出来。
该片场景相对简单，一名女律师弗吉尼亚·古德曼和涉嫌杀害情人劳拉的男性企业家艾德里安见面后，希望能找到帮助艾德里安洗脱嫌疑的方式。为了得到帮助，艾德里安将与杀人事件相关的一起意外的“真相”向古德曼和盘托出。但在两人的对话中，却发现建立在同样的证据下，能发生的故事远不止一种，事情的真相也远比艾德里安在最初袒露的要复杂得多。
作为一部充满了惊悚元素的悬疑影片，《看不见的客人》遵循了许多经典推理故事中的设定。其中，只有相对固定的角色，艾德里安和劳拉这一对出轨情人、车祸受害者的父母和两名律师，就是这部影片的主要角色。从一开始，这两起案件的凶手都几乎被锁定在除律师之外的几人当中，推理就是在对这几个人分别进行论证。
这样纯粹依靠对话和画面的形式推动剧情发展的影片很难拍好，一旦拍好通常会被影迷奉为“神作”，比如《彗星来的那一夜》、《记忆碎片》和《完美陌生人》等片。同这些影片相比，《看不见的客人》最大的不同，就是将犯罪、惊悚元素进行了完美的糅合，利用不同的色调和背景音乐，在普通的场景中创造紧张的气氛，在大多数时间中，让惊悚的氛围几乎达到了一点即燃的程度。
《看不见的客人》用精致的女律师步入艾德里安家中作为开场。据导演透露，这是他为了在开头5分钟让观众全神贯注在影片上而想到的开局。从戏剧的角度来说，这部影片利用倒叙和插叙的形式，将第三幕放在一开始进行展示，再通过他们对“真相”的探讨，将第一幕与第二幕中可能发生的故事，从不同的角度讲述出来。
他们对话中的四重反转，正是为了扒开笼罩在真相之外的用于掩饰的壳而进行的。事实上，这几种故事，都是在律师的逼问下，艾德里安才逐步吐露的。而律师则通过推理，在艾德里安的答案上进行修改，让其呈现出更加符合事实的一面。
这个过程很揪心，也是导演用镜头体现最丰富的片段，就连看上去稍显重复的剧情，也让回忆中的几人表现出符合当时故事的气质，一再出演。但是，如果过于关注这些发生在对话中的回忆中的细节，反而会掉入导演的陷阱。
导演的这种手法，是刻意抛给观众一个错误的方向，让他们顺着这条线一直琢磨下去，从而无法发现真相其实早已摆在了另一个方向。在观影时，当观众所有的关注点都放在这两个杀人案件（是的，在影片末尾，意外变成了杀人案）的真相究竟怎样时，很难发现导演从影片开头就埋下的不少细节线索，比如律师在电梯里整理自己的妆容、心事重重地望着窗外，以及那支始终不肯离手的钢笔。
让这些建立在线索上的不同故事各自分别得以成立，完全是导演的功劳，但在这几种故事中让男女主角表现出符合当时人设的表现，则需要归功于饰演他们的马里奥·卡萨斯和巴巴拉·莱涅。事实上，为了让两人能够更加准确地把握角色，在开机两个月之前，演员就进组开始了剧本研读，开机后也是按照最接近真实的情况，即嫌疑人艾德里安把控一切、受害者劳拉良心备受煎熬的情况开始，一步步去反推他们在变形的故事当中被杜撰的样子，让情绪变化的程度有了递进之感。
然而，最终得到的答案，也只是一种合理的解释而已。或许正是因为导演本人对英式古典推理小说的喜爱，书中的名侦探们更在乎的，也是能够作为真相的推理。这一场策划已久的复仇计划，在犯人得到惩罚前戛然而止，却也让他再也无从翻身。
界面娱乐对话《看不见的客人》导演奥里奥尔·保罗：
界面娱乐：您的新作《看不见的客人》是一部悬疑惊悚感很强的影片，您之前创作的故事也都是这一风格。您是如何爱上这一题材的？有受到哪些前人作品的影响吗？
奥里奥尔·保罗：其实对我影响最大的就是悬疑推理小说。我从14岁时就开始爱上了悬疑推理小说，每天都在疯狂得看它们。最喜欢的就是英国悬疑小说家阿加莎·克里斯蒂和柯南·道尔的作品。看这种悬疑推理故事，我当时就会从第一眼看到后完全不停地一直看到结尾。
至于电影方面，胡安·安东尼奥·巴尔登的《骑车人之死》，以及奥托·普雷明格的《罗拉秘史》，都对我有着非常深远的影响。可以说是我这些童年的爱好，成就了我如今对这一题材的喜爱。
界面娱乐：《看不见的客人》确实是一部遵循经典悬疑推理设定的影片，场景简单、角色相对固定，创作灵感也是来自于您所喜爱的这些经典作品吗？这种类型的故事其实非常多，您有什么方法能够让故事特别吸引观众吗？
奥里奥尔·保罗：没错，完全是来自于当年我读的那些小说。我的方法其实很简单，其一就是我会在推理故事中加入一些恐怖色彩，这是我十分看重的。另一方面，我还非常重视影片的前5分钟的设置。在这5分钟里，我会清楚明了地交代发生了什么、案件是什么，把观众的注意力完全禁锢在这个范围内。
其实在创作时，开头完成之后，我会创作结尾部分。两头完成后，我再在中间建立桥梁，在中间穿插着几个反转、填充每个人的不同的故事。
界面娱乐：在观看中，会明显感觉到您是在前面领着观众进入故事，领先观众几步且不会落后于观众，这是怎么做到的？
奥里奥尔·保罗：其实很简单，创作故事时，我会在过程中不断丢给观众一个错误的方向。我作为导演，一直让观众看到的是上边的东西，但最重要的细节和逻辑点都藏在下边。
界面娱乐：比如最后女律师揭开真面目后，细细回想、甚至要看第二遍，才会发现您在前面已经埋下了一些细节，只是观众很难朝那个方向去猜。
奥里奥尔·保罗：其实可能有的观众在过程中就已经猜出来的，有的观众需要看完、甚至看第二遍才能完全弄明白。细节确实很多，我也希望观众能多看几遍，每一次都能看到新东西、获得新的想法。
界面娱乐：不过全片逻辑如此紧密，也有两个地方是彻底的巧合吧？一是来救助劳拉的，正好是被撞死的孩子的父亲，另一个就是假律师能够在真律师进屋前几分钟离开。
奥里奥尔·保罗：其实只有第一个算是巧合。这是我故意设置的，为了推动剧情的发展。毕竟只有他的父亲俩了，让劳拉去到他们家，才会发生后面的一系列情节。不过这也算是对电影的片名的一种呼应。其实片名“Contratiempo”在西班牙语里，就有遭遇不幸、遇到不想碰到的事情的意思，这个巧合放在这里算是点题。
第二个其实不算巧合。从假律师进屋后，她就不断强调自己只有180分钟的时间。这是她在此之前做足了调查了解，知道真律师会在那个时候才来。
界面娱乐：这个细节在看的时候确实忽略了，因为片中建立在严密逻辑下的四重反转实在吸引人，而且饰演男女主角的演员，在剧情不同时分别精准地表现出当时角色的气质。在拍摄中您是如何指导他们进入角色的？
奥里奥尔·保罗：其实在正式拍摄之前，我们已经在马德里进行了两个月的剧本研读。我们会针对这些角色的变化进行深度研究，所以在开拍前，他们对角色已经有了深入的了解，开拍时就会比较清楚该怎么做。
在真正开拍的时候，我肯定也不是按照片子里的时间顺序来拍。从一开始，我先让马里奥·卡萨斯先按照艾德里安这一角色的本色去演，也就是先演坏人，然后再一点点拍摄他如何为了掩饰自己的错误，假装一点点变好，最后拍摄在影片开头，他说的自己是好人的状态。
相对的，巴巴拉·莱涅饰演劳拉时，也是配合艾德里安的变化，从她是一名好人的情况开始拍，一点点变坏，最终变成艾德里安嘴里的始作俑者。从时间线上来说，也类似倒着拍的。
界面娱乐：其实《看不见的客人》在西班牙2016年就已经上映了，也是您的第二部导演长片，您现在会觉得这部影片还有什么值得进步的地方吗？
奥里奥尔·保罗：哈哈，其实从西班牙首映之后，我再也没有看过这部片子了。说真的，来到中国，我还蛮希望跟中国的观众一起在上映时看第二遍的。这样，我就能在知道西班牙本土观众对影片的反应之后，还能知道中国观众会对我的影片产生什么反应。
界面娱乐：反应应该不错，身边很多朋友喜欢这部影片。拍出这样一个有灵气的低成本影片，您有没有收到一些好莱坞大制片厂的邀请去执导商业大作？
奥里奥尔·保罗：好莱坞确实有向我发出邀请，不管是让我去编写剧本或者是执导影片。不过很遗憾，我现在计划明年1月要开拍自己的第三部导演作品，是一部基于唯美爱情故事的科幻悬疑电影，还有穿越元素。在时间上，我是没办法去美国工作的，除非下一部完成之后。当然，我觉得自己去拍的可能性很低，因为我不想被大制片厂所控制，我还是想拍自己真正喜欢的东西。
