韩国著名独立导演洪尚秀，在文青中的地位很高，有点类似美国的伍迪·艾伦、法国的侯麦。
他的片子都极具实验精神，被誉为韩国作家电影第一人。
而且产量很高，几乎可以保证每年1-2部的速度。
但他的所有作品，似乎又都长成一个样子。
全是探讨男女之间的那点儿事。
这在韩国导演一片社会性议题的风潮中，显得截然迥异。
他镜头里的主人公，常常以最琐碎、最生活化的状态出现。
而洪尚秀最善于从这些平淡里，提炼出很诗意的韵味，或者反讽式的真相。
标志性的推拉镜头，闷骚无比的长镜头，配上各种新花样的电影结构，他总能将男女之间那些细微玄妙的情感，独树一帜又简单明了地铺排出来。
无论是《剧场前》的戏中戏，《夜与日》的日记体，《在异国》的三段式，还是打乱了时序的《自由之丘》。
可以说在他的电影里，形式即是内容。
当然，大多数的中国网友知道他，都是因为其与麾下御用女演员金敏喜之间的一段不伦忘年恋。
在今年的柏林电影节上，洪先生的《独自在夜晚的海边》使得心爱之人获得了影后大奖。
到目前为止，两人合作了《这时对那时错》、《独自在夜晚的海边》、《克莱尔的相机》、《之后》四部影片。
真是英雄难过美人关，晚节不保又何妨啊！
不过仔细数数，洪导确实是非常喜欢拍自己身边那些人那些事。
配合起戏外他的不伦之恋，真是让人感叹，这导演究竟想把他和金敏喜的事儿拍几遍啊？
《之后》
今年5月在戛纳亮相的《之后》，可以说是将“婚外情”掰扯到极致了。
豆瓣目前7.5。
金敏喜在片中饰演了一位被正妻误会为小三的可怜女孩。
这被小三的人设听上去，咋都有一种弄弄的洗白怪味儿啊...
整部电影说起来很是简单，而且洪尚秀这次也没有和我们大玩结构游戏，整个故事平铺直叙。
几乎全部由对话撑起整个剧情。
已婚男主奉完（权海骁 饰）是个出版社的社长，但他的生活却无比混乱。
家庭生活近乎冷淡到枯竭，而和出轨的女下属之间也面临着“转正”的困境。
但是由于正妻凶悍的侦察能力，导致他们爱情邪恶的小火苗还没盛放，就已经熄灭了。
爱人辞职了，男主也陷入了痛苦的泥潭。
开场就是夫妻之间的一段对白，关于出轨的蛛丝马迹，两人在单调枯燥的黑白画面中，你追我逐，不亦乐乎。
女人虽胜犹败，男人抵死抗争。
一面是家庭的行将朽木，一面是情人指责自己是懦夫的困境，想必这是出轨的男人最难熬的一个阶段了吧。
恰巧此时一个叫雅凛（金敏喜 饰）的姑娘来到了出版社工作，两人对工作上的事情聊得很嗨。
但在对白中，雅凛对男性虚伪面具的批判色彩，可谓是十分犀利了。
“你觉得你为了什么而活？”
小姑娘在表达完自己对男主才华的景仰之后，立刻反手一刀，杀得男人措手不及。
感觉这完全就是导演对女演员深沉的爱啊，美貌与智慧并存，正义与道德的化身，有木有！
嗅到奸情味道的悍妻正好提刀杀到了办公室，误以为雅凛就是老公出轨的小三，一顿耳光组合拳外加小垫炮就伺候上了。
于是，三个人就展开了一场三边论战。
这一段中，三个人的位置就可以表现出他们的人物关系。
雅凛坐在了男主的一侧，与正妻形成了一种双方对峙的关系。
但有些后仰的肢体动作，又证明了她间离于事外的真实心境。
此刻的悍妻仿佛单曲循环一般地反复重复着疑问句式：“是真的吗”、“我可以相信你吗”、“我才不会相信你的鬼话”...
可以说，把中年女人的危机和泥淖表现得很疼痛了。
当然，这样的正妻是不会轻易相信别人的。
于是，奉完索性将错就错，让雅凛干脆背了黑锅。然后让雅凛辞职，借此换回情人重新回到出版社的机会。
好一招狸猫换太子，金蝉脱壳玩儿得很6嘛！
果然如雅凛预测的那样，这个男人是虚伪、软弱而且猥琐的。
在事情过了很久之后，雅凛再一次前来面试，社长奉完竟然全然不记得她了。
也是佩服这种人不要脸天下无敌的境界。
在情感状态中的几个人，都很真实。
面对困境和自身的虚伪，人们常常感到痛苦和无奈。
在这种撕扯中，展露出最天然的状态，也许就是洪导演最想捕捉的东西。
在这一方面来讲，金敏喜与他可谓两相契合。
洪尚秀拍电影不太用到严谨的剧本，因为他的艺术片有着浓郁的文学气息。
而文学和电影之间，其实是相差甚远的两种艺术。
再有导演自成体系的镜头语言和剧作结构，完全可以避免这种差异所带来的不适感。
“她真的是一个伟大的演员，”洪尚秀说。 “早上，我给她写这个剧本，她读了一遍，我可能会给她一两个建议。当她开始扮演角色时，她就完全进入了一种我非常喜欢的方式。”
金敏喜可以很好地完成洪尚秀想象中的画面。
怪不得金敏喜在导演心中，简直就是缪斯女神在人间的化身。
电影和现实，在这两个人之间已经很难理清了。当然，道德上的评价，与艺术上的评价，确实不应该纠缠得太紧。
也许，一个人真正秉持的三观，就是会不可避免地投射到电影中，而电影里的情感世界也会真实地影响到现实世界吧。
