今年的富士摇滚音乐节（FUJI ROCK FESTIVAL’17）于7月28/29/30三天举办，每年7月底，日本新泻县苗场滑雪场的山谷中都会迎来十几万乐迷，支起五彩缤纷的帐篷，在三天的富士摇滚音乐节中恣意狂欢。
富士摇滚音乐节（FUJI ROCK FESTIVAL）创办于1997年，不仅是日本音乐节的先驱，更是现今亚洲最具影响力的户外音乐节，最早因在富士山附近举办而得名，后于1999年迁到现址，到今年正好举办二十届。
今年的富士摇滚音乐节（FUJI ROCK FESTIVAL’17）有大小十多个舞台，200多组不同风格、国家的乐队/艺人参加表演，尽管大雨连连，依然有超十万观众到场，以三日门票约2600元人民币计，其票房收入超2亿人民币，保证了富士能够请到众多世界级音乐人登台亮相，也为其吸引到全日本乃至世界各地的乐迷前往。
而反观国内，作为中国最早的摇滚音乐节，创办于2000年的迷笛音乐节仅比富士晚了2年，近年终于结束游击状态，落户苏州太湖，尽管不再举步维艰，但与我们邻居的距离应该远不止一片东海。
为什么几乎同时起步的两个音乐节，经过十几年发展后形成如此差距？
如果你看到富士摇滚音乐节现场日本乐迷对音乐的热情和专业素养，就会发现我们的差距不仅仅是在音乐节的运营组织上，我们相差的是一个时代。
对音乐的热爱让音乐节成为节日
音乐节既然是节日，来的人能够享受其中才是关键。如嘉年华般盛大的富士摇滚音乐节现场，你既能看到稚嫩的青年，也能看到白发老者，还有拖家带口的中青年，当然还有不同肤色、语言的海外乐迷。每年能够让十几万人在这片山谷里聚集并自得其乐，绝不单单是搭几个漂亮的舞台，而是源于人们对音乐的真正热爱。
从Green Stage（主舞台）到掩映在森林中仅有一间屋子大的木道亭舞台，从摇滚到电子，从流行到传统歌谣，从蓝调到爵士，每一支乐队都有乐迷守候，而各舞台演出间隔的排布，为乐迷提供了转移阵地的充足时间。
整个三天的音乐节从27日前夜祭就已经开始，三天里从每天上午十点到凌晨五点音乐没有间断，当你看完主舞台最后一支乐队的演唱打算返回驻地的时候，许多乐迷才刚进场，他们的富士之旅才刚开始。
多元的舞台阵容源自多元的音乐需求。日本自二战战败被美国接管后，不仅经济向美国学习，也快速吸收了美国文化，包括音乐。在美国摇滚乐起步和鼎盛时期，日本基本与其同步，不同风格的音乐都曾在不同时期在日本留下烙印。伴随经济的快速发展，其唱片工业也随乐迷需求稳步发展，至今日本仍是世界最主要实体唱片销售市场之一。这些音乐文化的积淀，在舞台前日本乐迷有节奏的呼应中得以充分体现。
而我们国内自80年代改革开放才恢复的音乐记忆，断续发展至今，可以说仍然处于营养不良状态，音乐在大多数人的生活中仍属可有可无，对音乐文化和不同风格音乐的认知仍存在很大空白。最近Freestyle引爆的嘻哈讨论即是明证，对于大部分人群，已经发展近40年的嘻哈仍属一块新大陆。而MC天佑的火热，以及流行+民谣制霸榜单的现状亦可侧面验证。
音乐素养的差距事实上影响了国内音乐节的发展。在我们抨击主办方运营不利的时候，捉襟见肘的预算其实源自市场需求不旺。
而改善这一点，除寄希望于无望的义务教育，和等待新世代成长外，对于音乐文化及周边的市场化引导将成为关键。
近年，在数字音乐平台正版化的推动下，付费收听音乐正在成为一种消费习惯，歌单、电台、音乐专栏等不同形式的音乐文化内容尽管存在鱼龙混杂的问题，但仍极大丰富了大众对音乐的认知理解，并创造了大量需求。
只有对音乐的阅读激发起更多探索的兴趣，不同的音乐体验使大众发现更多类型的音乐，进而找到真正打动自己的声音，这一切才会慢慢变好。
而那时，国内音乐节的春天可能才会真的到来。
户外音乐节不仅有音乐还有大自然
享受大自然也成为户外音乐节的额外好处。今年富士摇滚音乐节的现场，简直成为雨衣秀，各种风格款式颜色的雨衣争奇斗艳。连续不断的大雨，没有人慌乱，也没有影响任何一个舞台的演出。除却主办方对雨天全面的防范措施，现场乐迷均有着充足准备，雨衣、雨鞋、户外折叠椅是富士三宝。对于户外活动的常识和准备，让十几万人在雨中几乎未受任何影响的享受音乐。
户外露营区更成为享受自然的乐园，许多人拉家带口入驻，五颜六色、不同大小的帐篷构建起音乐节最具魅力的区域。而从洗漱温泉到餐饮配套，完善的服务其实也源自户外文化的繁盛需求。
而我们国内音乐节灾难般的现场固然有主办方组织不力之嫌，大部分观众缺乏准备所透露出的音乐节及户外文化的缺失，也是其重要一环。
亟待改善的其实不是对舞台阵容的不断强调，而是对音乐节文化、周边内容的普及和推介。只有当大家对音乐节的文化和趣味性有了更多认知后，音乐节才会慢慢步入一个良性循环。
说到底，音乐节依然是一个市场行为，在音乐产业上层建筑尚不稳固，市场需求不甚旺盛的情况下，想要发展的确存在一定困难。
而富士摇滚音乐节繁盛的背后，其实是我们整个产业和乐迷的双向差距。
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