娱乐当道的时代，很难想象竟有人在对世界做深刻的思索。
如果有，那他应是一位哲学家，一位严肃小说家，在电影界，应是一位艺术片作者。
无论如何，不该是一位院线动画片导演在做这样的思索。
对很多影迷来说，《大护法》的存在，首先是一种惊喜。
他们用到了如下这些形容词——
难得。
独特。
可贵。
它是截至目前今年评分最高的国产电影。
导演不思凡具备批判精神和逆时代而行的勇气。
对于人性，他有着细致的洞察和精准的提炼。
他也不乏想象力，凭空创造了一个世界，其中充满了异想和巧思。
惊喜，通常来自于事实与期待的落差。
《大护法》的形式和主题很不“相称”，如同一部娱乐小说包裹了一个严肃文学的内核。
从故事架构来看，《大护法》是一部类型片。
奕卫国大护法为寻找失踪已久的太子，来到一个陌生小镇。
他很快找到太子，不料主仆二人却遭到小镇统治者吉安的追杀。
在对抗过程中，他们发现隐藏在花生镇的秘密与阴谋——
吉安对小镇居民花生人实行恐怖统治，一旦其身上长出鬼蘑菇，便将其处决，解剖取出其身上的黑蛊石（类似于一种生化武器）。
它属于布莱克·斯奈德总结的“鬼怪屋”类型影片，具备该类影片必备的三大元素：
一个怪物——小镇统治者吉安。
一个封闭空间——小镇。
一种罪恶——恐怖统治和谋杀。
我们可以从这个虚构的小镇中辨别出古往今来威权统治的一些特点：
花生人，如同我们常在反乌托邦影片中看到的那样，生存于恐惧与谎言之中。
他们只能像猪一样在食槽里就餐。
鬼蘑菇是花生人成熟的标志，吉安将之宣称为一种传染病，从而使处决具备了合法性。
大部分花生人不具备讲话能力，即便能讲，也都把这能力当成秘密隐瞒起来。
他们就像是一群行尸走肉，除了吃饭和保命，对于自身处境从来不做过多考虑。
个体的独特和自主性遭到压制，人人贴着假眼，如果有人摘下，便会被他人取笑。
他们从未有过反抗的想法，甚至认为吉安的统治是合理的。
为求自保，对于遭到追杀的同胞，他们更倾向于出卖……
真正令人震惊的，不是秘密本身，而是秘密背后的人性疯狂和扭曲。
除了作为群体而存在的花生人，影片塑造了多个令人印象深刻的人格典型。
吉安，其无恶不作的深层动机，是光宗耀祖的野心。
在这种野心的驱使之下，他内心中一切温情，人类该有的正面情感，都泯灭了。
我们无法将希望诉诸于他的同情、怜悯和公义心，因为在他眼中，花生人并不是人。
吉安的儿子，小鸣，千方百计讨好太子，希望在太子登基后得到重用。
解剖花生人的屠夫卯卯，庖氏后人，沉迷于自己的理想：一刀取人心脏。
他潜心于刀法的练习，以理想为托词，将自己“独立”于是非之外。
这三个人，实际上是同一类人。
他们都被自己的野心、权欲或理想所挟持，因而丧失了人性，变得执拗和冷漠。
先辈对他们的期许（也许是假想的），压制了他们本身的愿望。
与之相反，太子，站在另一个极端。
他不愿成为一位皇帝，而更倾情于游山玩水，作画取乐，因而才迟迟不愿回宫。
祖辈的权势对他是一种负担，他不愿承受这一种负担。
影片里的对抗，实际上正是这两种价值观的对抗。
从而我们便归纳出影片的主题：
该如何正确地实现自我？
是屈从野心，精研技艺，成为竞争中的胜利者，还是放弃理想和私欲？
如果放弃，那人生到底要追求什么？
影片结尾处，大护法战胜了坏蛋，但却和我们一样陷入深深的困惑中。
从前他以自己的身手为傲，但人性的黑暗，让他开始思考自己的处境。
就一部类型片来说，《大护法》意图达到的深刻性，在全世界范围都是十分少见的。
它让我想到波兰斯基的《唐人街》。
在这部侦探片中，人的邪恶给一位私家侦探的心灵造成巨大打击。
正是这样一些严肃的思考，提升了类型片在影史中的价值。
对国内创作者来说，《大护法》是一种鼓励——
我们也可以做点不一样的事情。
除此之外，在虚幻世界的构建方面，《大护法》也不输国外影片。
整个世界，一直笼罩在一种神秘感之中。
这个世界拥有自己的地貌、物种、食物链、文化、职业和权力结构，处处让人感到惊奇。
它们不仅自成一体，而且暗含寓意，有时，令人后心发凉。
像那一朵朵可爱的小花，会飞，无处不在，能藏于花生人的脑中，却类似于一种监控器，监控着花生人的一举一动。
这部动画片小孩不宜，它是好莱坞动画光滑故事的反面。
它不会用尽方式讨好你的感官，而是带着刺，会扎入你的神经。
