“上大学之前我没看过演出，这跟经济没有关系，你没有这个机会去看到啊，那个地方没有啊。这些地方为什么没有演出是有原因的，因为中国这么大，如果按照他们那些所谓的这些演艺界的人的眼光，早就过来诓钱了，就是难度太大了嘛，他们回避风险都走了就不来了。 ”
“其实我们国家主要人口还是在这些地方。”
——李志《我们的叁叁肆·日落前抵达》
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4个月，18个城市，李志的叁叁肆计划至今已经走完了进度条的5.4%。
2017年3月4日的滁州，带着种种不确定性，叁叁肆的首场演出开始了。在那之前，没有人能想到，在李志的现场，在小城市的livehouse里，竟会有一群边查歌词边大合唱的中年“叔叔阿姨”们。
观众在微博记录下叁叁肆首站现场
“开局居然是微利的，而不是自杀式的。”这给了李志团队，以及所有关注叁叁肆计划的人们很大的信心。
不过，这场漫长而浩大的演出计划，依然面临着充满未知和变数的不确定性，也依旧时刻面对着来自外界甚至自我的质疑。
“目前看来可能看不出它的深远意义。”在《我们的叁叁肆》里，翁庆年说：“这个十年搞完后再过个十年或者说再过个二十年，你有可能才会看到它的意义与价值在哪。”
没错，就是《翁庆年的六英镑》中的翁庆年，李志的大学室友。
“那个时候还是对这个社会对生活充满着梦想，充满着理想或者说一些追求的东西，但很快到我这个年龄到后来的一段时候，我基本上就放弃这些东西了，都是按照生活必须的，按部就班的上班或者去干嘛，”翁庆年说，“而李志还一直坚持他的东西。”
翁庆年还说，很不喜欢李志写给他的那首歌
曾经，他们不抱希望般地质问“一斤理想要多少钱”，如今，李志依旧悲观，但他的身上已经再也看不到戾气。面对镜头，他从容淡定一笑：“不担心，这没有什么好坚持的，不想干就不干了呗。”
话虽这么说，但在那些“不想干了”的时刻，他还是表现出了从容和冷静。巡演至今，就像西天取经，虽千难万险但一路披荆斩棘降妖除魔。
定好的场地突然被告知消防未过，立即场外搭出了个小型音乐节架势的台子，担心粉丝失望设立现场退票处；演出中调音台又发生事故，李志又重演了一遍，结束后说仍然可以不满意退票……面对有限条件下的突发问题，他要做的就是努力去完成这场演出。
“刚开始的时候遇到问题还是有点紧张，其实到现在我已经完全无所谓了，因为，就有话说，大不了取消吧，怎么办呢。但是，但凡我们能够去做的，我们都会尽力去做，让那个演出去完成它，不管质量高低，去完成它。”
“妥协，扰民声音小一点，或者怎么样我们都可以去妥协，只要让我去演出来。所以，有了这个想法之后，包括前面有这么多事情垫底之后，我就觉得无所谓了。”李志说。
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淮南站，当李志团队到达现场时才得知，原定的场地木屋livehouse被人举报，封了。
木屋livehouse老板
距离演出还剩20小时，李志团队临时把场地转到了一家饭店进行搭台。演出结束时，李志在现场问所有观众：在坐有没有相关部门的人，木屋出现了一些问题需要帮助。
他说，对于一个城市的非主流音乐来说，livehouse是最重要的一块，没有livehouse就什么都没有。“一个稳定的live house对这个城市很重要。”
对于巡演中大部分小城市的livehouse来说，只能靠情怀苦苦支撑，生存状况摇摇欲坠。livehouse经营不下去，就很少有乐队会来演出，人们对于现场音乐的概念就永远无从得知；也正因为人们对现场音乐的一无所知，没有人会来看演出，livehouse想继续经营下去也是步履维艰，成了一条死循环。
必须有一个契机，有一个人，来突破这个困境。
上山下乡，普及现场音乐，把三四线城市年轻人的娱乐生活从麻将桌和饭桌往这边拉一点，也给那些垂危的livehouse一些生存下去的信心，这正是叁叁肆所描绘愿景的一部分。
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五六年前，李志乐队的一个键盘手问他，国内最好的乐手一年赚多少钱。
李志说，一百万。
他说，我去做个副机长，轻轻松松就可以赚这么多。
“为什么？也就是经济问题。”
“请个好的经纪人，有智商有情商能力强，他干嘛在这里面干啊。一年干死干活干不了几个钱，没有人进来，所以演出也搞不好，也没有好的歌，也没有好的乐队从业人员、观众 ，就是这么恶性循环的。”（李志《我们的叁叁肆》）
看，又是一个需要突破的困境。
或许，李志并不是一个在音乐上多么有才华的人，但在我看来，他把自己的才华和努力发挥到了极致，并始终在直面问题，突破困局。他愿意站出来，做那个说话的人、做事的人。
“普及现场音乐”，这听起来似乎是一个高尚而宏大的目标。任重道远，谁又有魄力和担当来把这样的目标变成责任？
叁叁肆不会每天上演。当演出散场，当太阳再次升起，当小城的生活恢复往日平静，那些躁动夜晚带来的影响，还会持续吗？
或许，需要等待时间的答案，又或许，还需要更多个李志的出现。
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文 | 野良
编辑 | 卷总
