文｜ IT时报 孙妍
编辑｜王昕
最近，雨果奖作家郝景芳接受采访时称，在她写的少儿科幻小说《银河学院》中，AI写作的比重已经占到一半。她还提到了两点：出版社的编辑一个劲儿夸她今年写得好，读者根本分不清哪些是AI写的。
此言一出，迅速引爆舆论。“用AI写作这难道是一件很光彩的事？”“为何还为读者难以分辨AI而沾沾自喜？”有人批判道，作家正在放弃手中的笔。
近年来，网络文学是被AI侵袭的重灾区。在跟一位离开网文行业的高管交流时，他无奈地说：“体面点说是退休，换个说法，这个行业快没了。”
如今，AI已经在文学创作领域攻城略地，从网文作者蔓延至雨果奖、诺奖作家，从虚构文学蔓延至纪实、严肃文学。
请AI当助理的，已经不是一般作家。2026年5月，诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡尔丘克公开表示，自己创作最新小说时，将AI用作更快进行初步研究的工具。也有网友质疑，大学教授所著的《饭圈纪实》、精神科医生30多年的临床观察《安定此心》、清华大学出版社出版的《人体激素简史》等图书存在浓重的“AI味”。
读者在社交平台上疯狂吐槽被“一眼AI”背刺的时刻：“排比句越来越多，一板一眼，十分对称。”“语言华丽、修辞夸张，频繁出现的破折号、分号，堆砌的抽象形容词，莫名其妙的比喻，从饭圈现场一路跳跃到宇宙星体的宏大比喻。”“科普着人体激素，突然插入一段诗人的介绍。”
作家余华曾说：“写作不只是一个技术活，那种情绪、细节和只有经历过生活才能写出来的东西，AI现在还做不到。”
事实上，作家正在用AI构建情节、美化文笔、发挥想象，甚至一键生成。
6月，在一场出版行业从业人员的培训中，几位老编辑在休息间隙用纸笔校对文稿的景象，成了同行眼中的“异类”——异常细致的工匠。
在培训现场，一种莫名的AI焦虑在无限蔓延。图书、期刊、报纸的零售市场持续下滑，2025年图书整体零售实洋同比下降3.8%。利润更是微薄，甚至“卖一本，亏一本”。比如，一本布面精装书定价7元，还要装在硕大防损包装中寄出。2025年3·15期间，《IT时报》还关注到，盗版书卷土重来。
实体书店纷纷转型为打卡空间，从业者担忧被AI替代，亟须寻找其他出路。有人调侃道，干这行的理由只有一个：看书不花钱还拿工资。但是，现在连从业者都不再主动走进书店，因为他们心里最清楚，不是人写的书，正在占领书店。
图书行业如何活下去？内容从业者是应该与AI对抗，还是为AI供血？
在反复讨论这些话题后，一些出版从业者达成了某种共识：与AI共生，出版社等要跳出“内容生产商”的固化定位，向“内容服务商”进化，未来的出版将通过AI重组，将知识模块化，以适应当下人们利用AI学习的路径，甚至要让长期积累的版权资产、优质的中文语料成为训练大模型的“主粮”。
其实，跳出AI能做什么的框架，去思考这些问题，或许会有不同的答案。不管是内容生产商还是服务商，最终要服务的是读者，读者到底想要什么样的内容？
回到读者的视角，大家多久没有读书了？为什么我们越来越难读完一本书？
AI批量制造了低质量数字内容，俗称“AI泔水”。对文字的洁癖，让我们很难接受越来越没有人味的内容。或许是一个重要的原因，但不是全部的原因。在此之前，我们已经被声光电组成的五彩世界抢夺了不少注意力，毕竟连莫言也会沉迷短视频。
人们之所以喜欢一本书，大多是因为这些文字背后站着真实的人与思考。所以，首要条件是，我们不能放弃探索未知，不能放弃感受生活，不能放弃粗糙的人味。有故事、有未知、有真相，便立住了。
作者、编辑，乃至整个链条上的从业者，要做的事情，是让这些故事和思考穿透纸张，抵达另一群人的心灵彼岸。
AI是工具还是主角，考验的是每一位内容创作者驾驭AI的能力。说到底，不是不能用AI，而是不能用不好AI，毫无自己的观察、探索与思考。
武功上乘者，人剑合一，无招胜有招。
排版／ 季嘉颖
