来源：中国经济网
中国经济网文化产业频道特约专家、中国电影家协会秘书长饶曙光对产业化以来的中国电影发展历程，梳理出十大挑战，厘清当下中国电影产业发展出现的各种结构性矛盾和问题，以及背后的深层次的原因。
2016年二季度以来，中国电影市场增速放缓乃至局部性下降的现实让越来越多的中国电影人忧心忡忡，今年春节档后国产电影的市场表现依然走低。
截止2017年上半年，国产电影只拿到6天的单日票房冠军，其余多数时间都被好莱坞等进口片霸占。
由此关于中国电影的各种说法也不胫而走，比较流行的有“拐点说”、“中场休息说”、“挤泡沫说”等。
毫无疑问，各种说法不是空穴来风，都能在一定程度上、一定层面上解释部分中国电影现象，但也都很难完全、精确概括中国电影面临的复杂多变的形势。
确定无疑的是，当前中国电影面临众多巨大的挑战，有的是一直存在并且延续下来的，有的是在新的社会语境、文化语境背景下产生出来的。
1好莱坞电影无时不在、无处不在的持续性挑战
2016年下半年以来好莱坞电影在中国上映的数量有所增加，客观的说大部分影片的质量和品质处于好莱坞电影中等水平，其之所以能够在中国电影市场横行，首先在于过去二十多年以来好莱坞电影对主流观众的观影趣味和观影习惯有了潜移默化的影响。
其次也在于我们部分电影企业和创作个人为了局部利益而放弃了应有的社会责任和文化责任，在资本的挟持下未能创作出足以在品质上、现代电影水平上可以对抗好莱坞的作品。
再次，我们业界和学界对好莱坞电影的研究也不够深入和系统，特别是针对好莱坞电影应变外部市场的能力估计不足。
对于中国电影、中国电影人而言，打铁先得自身硬，但品质的提升需要一定的时间和一定的过程，期间需要中国电影观众以及全社会更多的关爱和包容。
事实上，电影美学最核心的问题是与观众的关系问题，因此更重要的问题在于培育观众，引导观众。
2观众群体的结构性变化
首先是观众群体越来越年轻化的态势。根据2016年的调研结果，19—30岁人群是电影观众最主要的构成，占比高达75.7%，其中19—25岁观众占比46%。
随着迭代的更替，年轻观众的审美取向、媒介消费习惯、观影习惯都明显地影响着电影产业的走向，与观众结构变化相对应的是针对电影类型的审美情趣的变化。
以青春片为例，自2011年《那些年，我们一起追的女孩》横扫华语电影市场到2013年《致青春》奠定类型怀旧气质的时段，恰好也是中国电影市场完成观众结构调整的阶段。
青春片从一度受到热烈的追捧，到2015年以后出现效益递减，一方面是因为青春片类型创作和生产缺乏与时俱进的拓展和进步，另一方面，因为电影市场主流观众群体发生变化。
电影观众年轻化是全世界电影市场的大趋势，中国电影必须重视90后观众的需求，他们对电影叙事和电影技术有着天然的高标准，与年轻观众相匹配的好故事经过高科技的转换，或能有效提高中国电影的现代化水平，进而提高中国电影的国际话语权。
其次，中国电影观众群体的结构性变化还表现在随着三四五线城市电影院建设的加快，中国电影观众群体迅速下沉，从传统的北上广深、发达地方省会城市扩展到三四五线城市，成为了中国电影新的增长点。
但是，新观众的观影趣味处于某种游弋状态，观影习惯尚未养成，看电影在很大程度上是过年而不是过日子。
新观众的审美趣味已经成为影响中国电影创作和发展的重要因素，也给中国电影市场增添了许多不确定因素。今年的国产电影创作一定程度上退回旧有的保守创作轨道，缺乏进取心，过度依靠IP和粉丝营销不是可持续发展之道，难以完全满足年轻观众的观影需求。
3网络大电影的挑战
截止2016年6月，中国网络大电影出品公司已达843家，是院线电影出品公司的2.1倍。
2016年网络大电影的产量是2500部左右，而同年院线电影上映376部，业内人士预计2017年网大产量将会达到3000部左右。
网络大电影的爆发式增长，除了网络付费点播分账模式的成熟，还因为受到在审查制和院线中心制的行业大背景下中小成本影片无法立足于院线电影市场，以及用于网络传播的微电影项目投资规模的升级等因素的影响。
事实上，随着投资的增大以及个别投资案例回报率巨大的示范性效应，网络大电影开始吸引大量有想象力、创意能力的年轻电影人的加入，已经出现质量较高的作品，呈现出了向“精品化”发展的态势。
同时，随着各种规范性、限制性政策和措施的不断出台，网络大电影为所欲为的生产态势受到了遏制，打擦边球的空间也不断被挤压，某种程度上也不得不向“精品化”方向发展。
相比院线电影产业投资门槛高、各环节风险大的特征，网络大电影单个项目投资低，相对风险小，具有“小成本、差异化、周期短、面向中等规模受众”的特点，更符合互联网用户的个性化需求。
“网大”与院线电影的观众群体高度重合的同时，天生具有节省观影时间成本的优势；如果院线电影不具备影院品质和气质，网络大电影将会大幅分流观众群体。
4人才严重短缺匮乏
众所周知，中国电影人才匮乏的短板已最大程度地影响和制约了中国电影产业的整体性可持续发展。
需要强调指出的是，当前人才匮乏的短板覆盖了整个电影创作，电影创意层面的人才只是电影生产体系的冰山一角，除此之外更为严重的是各类技术性工种的人才匮乏。
随着中国电影工业体系建设的不断推进和升级换代，技术性工种人才对现代电影生产的重要性也将越来越强烈的凸显出来。
一方面，我们的电影教育体系需要更多更大力度的面向电影产业实践，另一方面也可以借鉴香港电影片场时代的师徒模式培养更多具有实际操作能力的人才。
以上两手都要硬并且形成合力，对中国电影可持续繁荣发展而言必不可少。
5电影市场环境复杂多变
从世界范围内观察分析，中国电影市场环境无论是复杂性还是多变性是独一无二的。
中国电影结构性优化是今后相当长一段时期中国电影繁荣发展的主要任务，但结构性优化的有效、有序实现，取决于良好电影市场环境的助力和引导，需要在体制机制、资本金融、行业组织、创作群体和传播终端等各层面的配合才能最终实现。
从外部环境看，规范市场的制度设计、制度建设是首要任务。
随着中国电影全面产业化改革，相关的市场问题也开始逐步暴露出来：电影审查制、市场准入条件、资本运作、从业者利益保障等等，都缺乏法律规范，随着电影产业规模的快速扩张，面临的问题也更复杂更迫切。
近年政府出台了一系列市场监管政策，但尚不足以应对电影产业高速发展带来的负面效应和不规范操作。
一是针对电影市场资本监管乏力，对电影业金融和信贷环境缺乏足够的监察和保障；
二是针对电影要素市场的政策失衡，当前政策对技术和资本的保障尚可，但对人才、版权和信息的保障还有很大提升空间，导致侵权和盗版问题严重，以编剧为代表的从业者利益得不到有效保障；
三是针对电影产业链的预防监督不足，突出表现为对资本介入发行环节监管的滞后性，使得市场运作不透明，出现偷漏瞒报票房等现象。
因此，必须从制度层面建立完善的长效监管机制，才能从根本上有效规范市场，为结构性优化目标提供保障。
就当前法治环境而言，尽管《电影产业促进法》已经于2017年3月1日正式生效，但仍然需要大量配套的实施细则才能真正落实到位，目前看恐怕还不仅仅是“最后一公里”的问题。
盗版侵权作为直接影响和制约电影产业健康可持续发展的顽疾和毒瘤，要真正利用法律手段有效控制并且逐步彻底清除。
6电影工业化水平不高
一个国家如果不大力提升电影工业化水平、推进电影工业体系建设并且匹配电影产业各个环节，就很有可能陷入“梅里爱式”的命运。
与之形成对照的是，当我们讨论电影工业升级、同步发展重工业产品的时候，近期印度电影《摔跤吧！爸爸》的良好市场表现貌似又提供了一个“反证”，似乎可以得出结论：不依赖电影工业电影特效电影高科技，同样可以赢得观众赢得市场。
事实上，电影工业升级问题的核心和关键在于整体电影工业体系的建设，工业水准体现在电影创作的各个层面，特效仅是其中一部分。
现代电影工业体系建设的终极目的是以树立电影工业的新标准和精准战略布局带动中国电影创作的整体结构性优化。
创作层面的结构性优化需要高水平电影工业的支撑，尤其表现在国产电影类型拓展和创新举步维艰。
“轻电影”层面，主流影片类型多局限于国产片惯常可驾驭的内容，与之相对，国产大片遵循创作规律和创作周期的模式还没有形成，市场缺乏支撑性的大制作科幻、奇幻、魔幻影片，少量的高概念产品虽然在特效层面体现了中国电影工业发展的水平，但综合能力、综合效应等方面存在明显的短板，无法与好莱坞同类产品竞争。
与工业化水平相匹配的是资本专业化水准，工业化程度越高，对资本的规范操作和专业程度要求越高。随着工业化机制的完善和专业化程度的不断提高，当前依靠导演、明星、IP、营销、票补等单方面的资本炒作将失效。
中国电影要利用前沿技术提升各技术环节的竞争力，充分利用现代电影科技，显著提升我国电影的技术制作能力，丰富电影内容表现力和表现形式。
7电影产业链未能有效延伸
中国电影产业在各项指标上虽然呈现跨越式发展，但是产业链格局依然局促和尴尬；虽然有互联网等行业的支持，但是从产业运转机制来看，迄今为止，票房收入依然是电影投资回报的主要渠道，盈利模式仍显陈旧，未能形成多向面可持续的有机产业链。
事实上，当前中国电影产业链未能有效延伸、电影后产品衍生品开发举步维艰与中国电影工业化水平不高有直接关系，导致电影在影院之外难以实现规模化和集约化效益。
正因如此，对票房收入的过度依赖和追求很大程度上加剧了电影票房与口碑两极化的矛盾，让全社会对电影产生了不少本来可以避免的负面情绪和评价。
与之相对的，我们对电影本体及其效益的观察、认识、分析和阐释，也基本上停留在票房产出数字层面，电影对国民经济以及就业投资多方面的贡献则更不为人熟知。
美国等电影产业发达国家电影票房只占其电影产业总体性收入的30%，非票房收入则可以占到70%，这与当下中国电影的盈利模式相去甚远。
从这个意义上说，中国电影产业仍然处于初级阶段，并且将会长期处于初级阶段，银幕数只是产业链的终端环节之一，不能作为唯一的盈利出口。
当前应当树立全面的版权意识，充分利用互联网的优势，通过开发高品质、创意性的电影后产品逐步拓展市场空间，降低对票房的依赖，从体制机制及其效益层面彻底摒弃“唯票房论”。
8电影市场同质化严重
截止2017年5月底，中国电影的银幕数量已逾45000块，年底可能达到50000块，2021年甚至可能达到80000块。
不过，当前影院建设已呈现出分化、分流格局：一方面持续推进的城镇化建设对新增银幕尚有需求空间，但同时存量影院也出现难以为继、盈利下降的趋势；加之电商平台介入后，影院终端过于依赖网络销售，缺乏自己的目标客户，以至于经营能力弱化。
面对挑战和机遇，爆发式增长的市场终端应成为结构性调整的催化剂。院线应主动提升自身实力来应对瞬息万变的市场和观众，从内部变革着眼，在追求增量的同时也注意经营的细分和差异化定位，避免陷入“靠片吃饭”的放羊式经营状态。
毫无疑问，差异化电影市场体系建设（包括当前经常性成为媒体关注焦点的艺术院线建设）是一件极其艰难的事情，也是一个长期性的过程，但确确实实是中国电影从粗放型、数量型向精细化、集约化、普惠化方向转变的关键所在。
对于具有文化多样性和文化特殊性特征的中国电影市场，应尽快推动和布局我国的差异化电影市场体系，建立健全特色化、差异化院线放映模式，才能保障多类型、多品种、多样化的电影能够平等、高效并且最大层面地对接自己的目标受众，同时也在最大层面上实现自身应有的经济效益、社会效益。
9电影观念跟不上电影实践的发展变化
相对于中国电影产业在实践层面的变化和发展，在电影观念层面经常出现滞后的、保守的、固步自封的情形，不能有效、有说服力的解释和阐释各种电影实践发展出现的新情况、新现象。
不少人的电影观念依然停留在计划经济体制时代，方法论层面则是采取以不变应万变的策略，对各种新的电影现象和情况视而不见。
2016年底，张艺谋导演的《长城》再次引发了“商业—艺术”、“作者—市场”的相关争论，涌现出众多无视中国电影市场因素和中国电影工业现状的前提而对张艺谋及其电影进行极端否定批判的言论，电影观念滞后无疑是其中的主要原因。批判的武器固然不能代替武器的批判，但批判的武器有时候也能产生某种决定性的作用。
电影观念的滞后性在理论学界还表现为另一种情形，就是完全用西方电影理论套用中国电影，有时甚至是削足适履，不符合西方电影发展的标准要求就会受到义正辞严的指责和讽刺。
伴随着新世纪以来市场化、产业化的历史性进程，中国电影面临着好莱坞电影、尤其是商业大片的冲击和挑战，面临着国内文化市场以及大众休闲生活多样化的影响，社会文化语境也呈现出了复杂、多元、众声喧哗的状态。
中国社会的大众生活及其审美表现方式、文艺的价值取向等，都迅速地发生了前所未有的转换、转向、转型。
但是，中国电影理论批评没能追踪电影实践的发展并且对新的电影现象作出及时的反应，却出现了学术化、学科化的转换、转向、转型，与中国电影实践不是相向而行而是渐行渐远。
0无法输出文化价值和审美价值
春节档之后，中国电影票房发生了戏剧性的转变，与春节档国产片大包大揽形成鲜明对比的是，自从2017年3月开始，以好莱坞为主的外片占据了市场的主力地位。
3月份全国公映新片30部，进口片只有7部，但票房占比超过90%， 二季度以来多部好莱坞大片的排片占比超过70%，在这种境况下谈论中国电影的价值观，不免有点尴尬。
这种垄断现象的产生，主要因为当前中国电影发行放映市场还没有形成有效的终端资源配置体系，无法通过限制单片排映上限来维护文艺市场的公平竞争，其结果就是造成多样化市场格局被抑制。
在这种情况下，巩固当前国产电影市场份额并维持在50%以上，绝不是一件容易完成的任务，遑论主流价值观在国产电影中的有效表达、有效传播。
电影是市场是产业，也是文化是艺术，思想和价值观是电影的灵魂和根基，也是电影市场和电影产业发展的支撑。
文化的竞争本质上是价值观的竞争，而国家之间特别是大国之间的文化价值，最终取决于能否提供与“人类命运共同体”相衔接、对最大群体的民众富有包容力和感召力的价值观。
直面当下中国人民的生活现实，不断提高电影创作的精神高度、文化内涵和艺术价值，在此基础上探寻人类精神世界，是中国电影美学当前应当坚持的方向。
中国电影要想在国内市场进一步赢得更多的观众以及市场份额，并在海外市场进行更加有效的国际传播，则必须建立起与人类命运共同体衔接、富有包容力和感召力的价值观，同时找到富有人文内涵、艺术张力的中国故事，并且以电影化的方式智慧地讲好故事，使之具备现代电影的叙事格局和视听品质。
面对国际环境新变化和国内发展新要求，进一步完善对外开放战略布局，加快构建开放型经济新体制，推动更深层次更高水平的对外开放已成为中国经济发展和文化传播的共识。
电影是输出价值观和思想观的一种软实力。当前国产电影更应着重提高国家形象的对外展示，从整体上提升中国电影的文化内涵，精心打造“中国气派、中国风格、中国特色”的主流电影品牌，形成具有中华文化标识的文化产品，进而帮助中国传统文化完成现代化转型并实现对外有效传播。
