作者：捉鱼人
京都动画新作《紫罗兰永恒花园》从宣布动画化的那一刻起，就备受观众期待，在近日公布了全新PV并确定明年1月播出之后，更是掀起了新一波的讨论热潮。不少朋友秉着奶死不负责任的精神，一顿狂吹《紫罗兰永恒花园》。
能让这么多观众集体开吹，除了PV中画面炫目而精致的原因外，更重要的，是因为《紫罗兰》是京都动画举办的“京都动画大赏”8年历史上唯一的大奖作品。这个以选出优秀小说并出版为目标的作品奖，以“无人获奖”的难度而著称。今年的第8届大赏也一样，获奖列表结果几乎一片空白，没有任何作品获得大奖和特别奖，只有一部标题为《二十世纪电器目录》的小说获得了鼓励奖，而这也是京都动画大赏连续第三年出现无人获奖的情况。
评委：不是针对某部作品，我是说在座的各位……
还不止如此，回顾京都动画大赏的8年历史，获奖作品屈指可数，好几届大赏连个鼓励奖都没有。正因如此，京都动画大赏也被不少群众调侃“获奖难度高过诺贝尔文学奖”。
由于一直没有大奖，所以今年的宣传图还是《紫罗兰永恒花园》……
当然，大赏的评委要求可能确实要比其他小说奖严格那么一点，不过8年来“全灭”居多的景象，说明问题更多是出在投稿作品自身上。而缺乏获奖作品，京都动画为了出版优秀小说而创立的“KA ESUMA文库”也就无书可出，所以至今为止一共就出版了12部小说。既然如此，京阿尼为什么还要将这个文库和京都动画大赏继续办下去？又是什么样的原因造成了这一现象呢？今天就借着本文和大家聊聊这个话题。
KA ESUMA文库动画化作品一览。左上开始：《中二病也要谈恋爱》、《紫罗兰永恒花园》、《境界的彼方》、《Free！》、《无彩限的怪灵世界》
我们先来说第一个问题。要说清楚这个，还得提到京阿尼曾经和KEY社、角川的合作。在京阿尼自家文库创立之前，绝大部分动画都是改编自KEY社和角川的原作，比如著名的三部曲《AIR》、《Kanon》、《CLANNAD》，以及角川的《全金属狂潮》、《凉宫春日的忧郁》、《冰菓》等。
而这些动画的商业成绩也十分可观，算上BD-BOX之后，碟片销量都在1万以上，其中还有《凉宫春日的忧郁》这种销量7万多的现象级作品。然而，虽然京阿尼一手缔造了这些热门动画，不过因为没有原作版权，拿不到原作的销售收入，也没有权利开发周边商品赚钱。另外由于京阿尼在制作委员会中占不到主导地位，所以也无缘动画碟片的主要收益。
角川：《凉宫》小说卖得好，钱归我。碟片卖得好，钱也归我
虽然京阿尼忙活了这么一场，不过实质上仍然是帮人打工，只不过活干得比较漂亮而已，收入的大部分还是进了别人的腰包。所以为了改变“高级打工仔”的现状，京阿尼在2007年创办了后来成为KA ESUMA文库（由于是京阿尼旗下的文库，以下用更通俗的“京都文库”来称呼）起源的网络杂志《京阿尼BON!》。虽然这本杂志因为上面刊载的企划《MUNTO》的动画失败而最终停刊，不过却给了京阿尼启迪，成为建立自家文库重要的第一步。
传说中的黑历史《MUNTO》
京阿尼随即在2009年举办大赏积累原作和人气，之后在2011年创立文库，出版大赏的获奖作品《中二病也要谈恋爱》和源于《京阿尼BON!》的《夕阳下灯台的秘密》，从此京阿尼正式拥有了属于自己的原作库。
简单地说，控制版权，肥水不流外人田就是京都文库的意义所在，以京都动画大赏+京都文库为基础，摆脱对角川旗下作品的依赖，在动画甚至小说领域有更多发挥空间而不是还要看原作方脸色行事，进而在制作委员会中占据主导地位，不仅要把控原作和动画碟片，连周边商品的开发也要握在手中。所以京阿尼才会在《冰菓》之后致力于改编自家文库的小说。虽然文库的规模几乎可以称得上日本最小，但这仍然是京阿尼在动画领域的重要部署。
此后京阿尼改编动画做得风生水起，一季二季剧场版接连不断，从财报上来看日子也算过得滋润，不过从现在来看，京都动画大赏和自家文库都陷入了一定程度的困境，而这也涉及到文章开头的第二个问题。实际上，除了上文中所说的“获奖列表一片空白，一个能打的都没有”外，京都动画大赏的规模也在不断缩水。
举办之初的大赏看得出来颇有雄心壮志，分设小说、剧本、漫画三个部门，每个部门设有大奖和鼓励奖。不过实际上，剧本部门只有第一届有编剧获奖（还可能是京阿尼找来的人），漫画部门更是8年找不出一个获奖作品。所以到了今年，京都动画大赏的规模缩水到了只剩下小说部门。不仅如此，最近几届的获奖作品数量相比前几届明显减少，从《中二病》到《无彩限的怪灵世界》的质量也在明显下降，不免给人一种江河日下的感觉。
当然，这并非京阿尼不重视或者奖励不诱人。事实上，大赏的奖金从过去的30万日元（约合1.8万人民币）涨到现在的100万日元（约合6万人民币），从奖金数额来说已经不低。此外，作品获得出版甚至动画化机会的概率也远高于其他小说奖。在京都文库出版了第二卷的小说中，除了《机器人之心update》没动画化外其余作品均已动画化（估计这部之后应该也会动画化吧），也就是说得奖出版之后坚持写个两三卷，就能实现无数轻小说作家梦寐以求的动画化了。
《机器人之心update》
然而从结果论上讲，这些奖励并没有起到多大作用，京阿尼仍然没能招揽到更多优秀原作，所以文库创立6年才会仅仅出版12部小说。而这12部小说中，没有一部作品刊载超过3卷，最长的《中二病也要谈恋爱》、《境界的彼方》和《无彩限的怪灵世界》3卷之后都再没消息。
不仅如此，这些小说中除了《Free!》的原作《High Speed!》还卖得不错外，其他的销量都不忍直视，低得连数据都出不了。一般来说，轻小说在经过动画的“广告”之后，销量多多少少会有起色，像《为美好世界献上祝福》这种原地起飞的也不在少数。然而这一规律不适用于京都文库的作品，即便动画人气如当年的《中二病》，其原作小说的销量仍然坚挺地趴在地上，毫无动画效应，一点起飞的迹象都没有。也许正是这一原因，所以几部小说才会断了后续吧。
而大赏及文库陷入如今的困境，也并非单方面原因造成的。首先，不说在轻小说出版方面的龙头角川，就算是比起讲谈社或者小学馆旗下的轻小说文库，京都文库的号召力也实在微不足道，一些作者甚至不知道还存在这个文库。即便有着独一无二的动画化优势，绝大多数作者还是会为了更为实在的名声和版税而优先选择投稿给大型出版社，参加他们的小说奖。
举两个例子，晓佳奈的《紫罗兰永恒花园》在投稿给京阿尼之前，先是参加了讲谈社的小说奖“Powers”，无奈被刷之后才投稿京都动画大赏。《境界的彼方》作者鸟居奈古梦在此之前同样参加了讲谈社的小说奖，不过最终也是以失败告终。
正是由于不少作者把京都动画大赏当成“保底”，所以京都文库的原作的水平有限，而这也是造成大赏及文库陷入困境的第二个原因。京阿尼的获奖作品放在其他文库，几乎连出版的可能性都没有。而原作不够精彩，自然就难以吸引更多读者买买买。
第三，京阿尼习惯性的“原作粉碎”也是造成现状的原因之一，比如《中二病》动画改得大概连原作者都认不出来，使得京都文库被人戏称为“剧本文库”，不过说实在的这其中也有“原作CBA”的原因。但是魔改剧情又造成另一个问题，对故事后续发展感兴趣的观众买来小说一看，却一脸懵逼地发现自己竟然只认识个人名，而这又进一步影响小说销量和文库名声。
最后，京阿尼虽然办了文库，但在出版事业上的渠道短板，导致书籍铺货严重不足，很多店根本买不到文库出版的小说。当初《紫罗兰永恒花园》宣布动画化，PV惊艳世人的时候，却连日本亚马逊上都买不到原作小说。即便是在一年后的今天，要买到这本书的渠道也非常有限，在纪伊国屋、TSUTAYA等大型书店里完全找不到这本书，更别说Animate、Gamers等常见的ACG商店了。
以上这些原因综合起来，使得京都的大赏和文库陷入了这样的一个循环：号召力不足，投稿靠信仰→原作水平堪忧→动画魔改剧情&买不到小说→小说销量低，影响文库名声→原作水平堪忧……不仅如此，原作水平不足还会影响到动画剧情，最终造成碟片和其他商品销量的下滑。
从这个方面来讲，8年来唯一的大奖作品《紫罗兰永恒花园》可以打破“原作水平堪忧”的环节。这部作品蕴含的不仅是商机，还可能是振兴文库的契机，从目前公布的几部高水准PV中也看得出京阿尼对此的重视，所以观众们才会对本作寄予厚望吧。
不管怎样，即使有着各种问题，只要大赏和文库的“战略意义”还存在，京阿尼就应该不会轻易放弃，新出版的两本小说《弦音 风舞高中弓道部》和《这片你遥不可及的星空》也说明了京阿尼会将文库继续下去，就看京都大赏和文库未来会怎么走吧。也期待今后的京都文库能出现更多优秀的作品。
