作者：刘而江 安西西
张长晓开始思考如何真正把文化交流变成一门生意了。
他是一个乐评人，1987年生于山东平阴，意大利留学生，毕业于青岛科技大学机电工程系自动化专业及米兰理工大学，进修机器人专业，后辍学专注做音乐，他热衷于把意大利音乐带到中国，把中国音乐带到意大利，算得上两国之间的文化交流大使。
张长晓看似是艺术家性格，但并不害羞，他喜欢与人交流讨论，这种积极主动的性格为他做事情增光不少，通过一次次的看似偶然的交流机会，他交到了很多好朋友。
他的第一个好朋友是写邮件认识的：在留学期间，一次偶然机会，张长晓听到了意大利国宝级音乐人、被称为“意大利的鲍勃·迪伦”的法布里奇奥·德·安德烈(Fabrizio De Andre)的音乐。之后，他试着在中文网站搜索这位歌者的资料，竟然发现中国的网站上没有任何他的信息。终于，他在学校图书馆借到了一本安德烈的传记，发现书上有作者沃尔特先生的电子邮箱地址，于是试着给对方写了一封长邮件，他把自己对安德烈音乐的感受写进信里，点击发送。
当天下午回到住所，他就收到了沃尔特的回信，这让他无比惊讶。在信中，沃尔特写道：“张长晓是自古以来第一个发邮件给他的中国人”，他对这位喜欢安德烈音乐的东方年轻人感到好奇。更巧的是，这位作家也住在莱科，于是两人约了下午见面。
△ 沃尔特所著安德烈的传记
在莱科，张长晓和沃尔特交流了对意大利音乐、地中海民谣的看法和思考。这一天下午，一个想法也在张长晓脑海里初见雏形：好东西，也该分享给中国的乐迷。
于是，张长晓试着开始翻译安德烈的作品和介绍安德烈的文章，发在自己的专栏里，乐评人李皖将这些文字转载到博客里。此后，张长晓开始一张一张的听意大利音乐专辑，开始深入了解意大利流行乐坛，特别是了解意大利唱作人从创作到编曲、从演唱到制作的全流程。渐渐的，他萌生了要在中国推广意大利音乐的想法。
意大利人将身兼词曲作者与歌手于一体的艺术家称为“Cantautore”，
结合本国身后的音乐底蕴和传统文化，
和20世纪的摇滚乐、电子乐及当代时事于一体。
代表人物包括：杜梅尼克、贝尔托利、赛尔吉奥......
通过沃尔特这个好朋友，他认识了不少著名的意大利音乐人。并在这期间，他做了新华社的实习记者，曾第一时间报道过意大利作曲家花比傲（Fabio Carli） 去世的消息。之后，通过母校老师郝谷芬的介绍，他结识了意大利大使馆参赞史芬娜，他向她表达了希望做一名中意两国流行音乐“大使”的想法。
在参赞和意大利大使馆的支持下，张长晓结识了著名意大利音乐人弗朗切斯科.巴奇尼（Francesco Baccini），他也住在莱科。就这样，张长晓介绍这位音乐人来到中国举办了五场巡演（北京、上海、广州、深圳、香港）。自此，张长晓开始陆续介绍更多意大利的音乐人来到中国，这其中就包括意大利摇滚教父Eugenio Finardi与警察乐队鼓手Stewart Copeland，并挖掘了意大利一些年轻乐队到中国来，比如大章鱼乐队（现签约谢天笑工作室）、Yampapaya乐队、Tempi Duri乐队等。
△ 张长晓与警察乐队鼓手Stewart Copeland
2013年，在一次闲聊中，弗朗切斯科·巴奇尼问他：在中国谁做摇滚最棒？他顺口说“崔健”，可是一个从来没有接触过崔健的年轻人应该怎么找到他的联系方式？巧合的是，在新华社驻意大利记者马尔佳最喜欢的摇滚歌手就是崔健，还曾经在10年前采访过崔健。张长晓要来了电话号码，拨通了10年前留下的那个电话，没想到，接电话的是崔健的经纪人尤尤。
更没想到的是，当时崔健正巧在意大利参加威尼斯双年展，通过尤尤的协助，张长晓约到了与崔健在米兰喝一杯咖啡的机会。从这杯咖啡开始，张长晓就开始琢磨自己能为崔健做点什么。接下来几个月，张长晓开始努力干一件事——将崔健的音乐推荐给代表意大利最高奖项——坦科音乐奖的评委会。张长晓翻译了崔健的歌词，通过弗朗切斯科.巴奇尼约了评委会主席安吉尼斯，最终拿到了“音乐文化贡献奖”。
随后，张长晓将张楚等国内的摇滚和民谣音乐人带到了意大利，在意大利举办了20场以上的演出，还联合意大利杂志策划了中国当代音乐人系列报道，与一些普及中国流行音乐的讲座。
在工作之余，张长晓写了一本名为《地中海的声音——意大利民谣唱作人》的书，全方位的介绍意大利当代民谣。2015年底，他出任意大利第一大唱片Saifam音乐公司的亚太区总监，2017年担任那不勒斯足球俱乐部的“海外推广人”。
△ 张长晓所著《地中海的声音——意大利民谣唱作人》
意大利媒体也觉得不可思议，这样报道他：“他是如此热衷于意大利的作曲家，甚至为此写出一本相关的书，并在中国同胞那里获得了巨大成功。”
对于未来，张长晓希望为海内外音乐人交易建立一个平台，他说：“我想为什么不建立一个公共平台呢？那这样的话，很多欧洲人就可以来中国，很多中国人也可以通过这个平台到国外去，实现他们一对一直接的合作和联系。”
至于具体的公司及业务架构，张长晓表示还在打磨和设计中，不方便透露更多详情。
以下内容整理自张长晓与音乐财经的部分对话：
音乐财经（ID：musicbusiness）= M
张长晓 = Z
M：据你观察，你认为中国和欧洲以及意大利流行音乐市场的差异在哪里？
Z：中国和欧洲的经济大环境不一样，欧洲在经济上领先于中国的情况下，他们越来越务实，越来越知道自己想要的是什么，做音乐更多的是为了自己，更纯粹一些。而我们现在处于经济高速发展时期，大家在不停的往前赶，中国人做音乐还要考虑到市场。
意大利的整个音乐体系就像他们的手工制作体系，小作坊似的，所以意大利的音乐人也不属于大公司包装出来的，而是像Prada、阿玛尼一样，他们自己去做。意大利也是一个非常保守的国家，用的互联网音乐产品也都是英国、美国和德国的。互联网不是意大利人的优势，他们骨子里、血液里好像没有说要运用特别多高科技的东西，科技元素少一些，但是到了德国到了北欧就会很不一样。
M：中国哪些音乐人在意大利音乐圈比较有影响力？
Z：在意大利已经有影响力的音乐人还是古典派的朗朗和李云迪。其实在国际市场上，中国没有一个流行歌手能被每个人知道，电影方面有，音乐没有，但是这也不能证明电影届这些人才比中国的音乐人才好太多。在音乐方面，我们缺少一个推广的平台。
M：在意大利这个国家，流行和古典两股势力，哪一个更强呢？
Z：在全世界，流行音乐的普及率都是最高的，在意大利也如此，只能说在这个基础上，相对来说，意大利的原创音乐占了相当的比例，他们流行的一种音乐叫唱作人音乐，类似于崔健，自己写词作曲编曲自己唱，全方位展示一个作品的风貌，表达情感，这些歌曲的生命力是和他们的生活息息相关的。我特别喜欢意大利的唱作音乐，我觉得音乐人就应该写生活，写身边发生的事。此外，歌剧在意大利占了非常大的比重，它是一个非常老牌的歌剧国家。
M：崔健在国内的地位确实是很高的，但你把他引到意大利的时候是怎么让当地人知道并来看他演出呢？当时存在哪些困难？
Z：总体来说就是要在前期去解释一下，崔健的历史情况、他的音乐，其实最主要的是把他的作品给当地人民听，还有就是通过当地媒体去扩散。
还有一点就是，我就觉得崔健如果要去意大利的话，更多的是为他介绍一个意大利歌手一起合作，这也是我在国外推广经常会做的一件事。当时给崔健介绍的就是弗朗切斯科.巴奇尼，他是意大利很有名的歌手，那么这两个人就会在音乐上有一个合作，共同唱了崔健《一无所有》的中文加意大利文版。所以就是，通过一个意大利音乐人去带一个中国音乐人，大家可能就会更多地去了解，包括国外的艺术家来中国也一样，这样会好很多。
其实我就是希望他们能够相互认识，然后在音乐上有更多的交流，而不是说为了市场硬把他们俩介绍到一起。如果崔健在意大利时有一个意大利歌手能跟他在音乐上有碰撞，我相信这对他也会有一些新的启发。那么如果一个意大利歌手来到中国，他除了开演唱会，同时还通过一个歌手跟他的合作达到一种真的交流，这就是实质性的东西了。
△ 崔健与弗朗切斯科.巴奇尼在坦科音乐奖共同演唱《一无所有》
M：最近有什么新的计划或者动作吗？
Z：在做中国和意大利文化交流的过程中，我发现是因为这个国家没有像英美的文化产业一样形成体系，才导致了这个小语种音乐没有流到中国，这个情况也发生在其他小语种国家，像法国、巴西等等。小语种的东西不代表它不好，而因缺乏这么一个渠道平台。所以我近期在做一个平台，想要解决这个问题。
以为有很多欧洲的乐队会经常给我写邮件，希望能到中国来演出。那么我觉得也有很多中国音乐人，也想来国外。我能力是有限的，不可能把所有乐队都推到国外去，那我想为什么不建立一个公共平台呢。那这样的话，很多欧洲人就可以来中国，很多中国人也可以通过这个平台到国外去，实现他们一对一直接的合作和联系。具体是怎么联系，我们会有一个整体的方案。
平台建起来，我如果自己能做的话，我自己会先做一下。但是如果我不做的话，这个平台有了几支乐队也可以正常运作。但是一旦做出来了几场轰动一点的演出话，我相信有更多音乐人会加入进来。平台上还会有评分系统和数据分析，我们会知道哪些外国乐队在中国更欢迎，哪些中国乐队在国外受欢迎。
