就在商业大片正在风卷残云的扫荡电影市场之时，2016的台湾金马奖上，名不见经传的《八月》击败《树大招风》和《我不是潘金莲》等入围大作，一举拿下了最佳影片。这部极具个人风格和文艺气质的电影通过一个小男孩的视角，纪录了90年代初国企改革背景下，小城家庭的所发生故事。而这也是导演张大磊的个人第一部长片作品。这部作品，在收获了不少奖项及业内好评之后，最终定档2017年3月24日登陆内地院线。
尽管《八月》有金马奖最佳影片这样重量级奖项的加持和众多业内人士的口碑力荐，但其独特的黑白影像，浓重的年代感以及强烈的个人表达，都让这部电影毫无疑问的被划入了小众文艺电影的范畴，面对即将而来的院线上映，其排片量和票房都令人担忧。也许正是出于这种顾虑，所以这一次《八月》的出品方联合了大象点映这个平台，在全国范围内再次开启了“众筹观影”的活动，希望通过这个形式，让更多想看这部电影的观众能够有机会，能够选择黄金时段走进电影院观看这部电影。
去年年底中国的电影银幕数量超越美国，位列世界之首。在这样的市场体量之下，主流商业大片几乎势不可挡，而不少小众的艺术电影和纪录电影愈发没有了生存空间，院线给出几乎可以忽略不计的排片量，往往会成为压死这些艺术类电影的最后一根稻草。
过去几年，呼吁院线提高艺术类电影排片的声音屡见不鲜。2015年，导演王小帅新作《闯入者》上映时的一份公开信，坦言“这是商业片最好的年代，也是严肃电影最坏的年代”，全因当时《闯入者》的院线排片不足百分之一。
到了2016年，先是出品人为已故导演吴天明遗作《百年朝凤》呼吁院线提高排片，而在直播中当场下跪，令人不忍。后有年末上映的话剧改编电影《你好疯子》遭遇高口碑低排片的无奈境遇，让参与电影的三位电影人纷纷在微博发声，为电影争取排片：“真诚地希望各大院线能够给《你好疯子》多一点放映机会，只要争取到给我们5%的排片空间，能每天排映一个黄金场”。
由于小众国产片和艺术类电影的处境每况愈下，让不少支持这些电影的电影人，都试图寻找新的方式去帮助这些电影收获更多的票房和观众。2015年年末先是出现了“众筹观影”的文艺纪录片《我的诗篇》，在将近一年的活动中，最终完成了千场的众筹点映，并于2017年一月获得院线支持，成功登陆院线，成为了第一部由普通观众推动进入院线公映的电影。这种模式最大的亮点，是将排片的权力交给了观众，当一部影片在具体影院某个时间段的有足够的观影人数，那么影院就可以确定排片并安排放映，这样的安排无疑让那些原本没有排片空间的小众电影，多了一个在大银幕上与观众见面的机会。
2016年年末的纪录片《生门》，则更出人意料的来了一场“先观影后买票”的实验，在25个城市中做一次先看后付款一百场的点映活动，尽管具体票房回收数字不详，但营销效果十足，让不少人起码知道了还有这样的一部电影的存在。
而根据从大象点映方面了解到的信息，尽管《八月》的“众筹观影”活动从3月10号才正式开始，但短短十几天，已经有超过两百多名的意向众筹发起人，并在全国近60余座城市里发起了100多场观影活动。同时这些观影活动发起者，也有机会能够直接与主创人员进行交流的，让这些热爱小众文艺电影的影迷也有交流的机会，无疑是这个平台额外带来的成果。
因为《我的诗篇》这部电影，而诞生的大象点映这样的“众筹观影”平台，也在逐渐形成更加规范的众筹观影模式，主办方也希望能够让这个平台承担起一个虚拟的艺术院线的功能，让那些符合“诗与真”价值观的小众优秀电影，能够有机会在影院与观众见面，尝试在如今主流商业电影大行其道的当下，通过这种优质却不够商业的影片去改善国内的观影生态。
尽管这只是大象点映在全国范围内推出的第二部“众筹观影”影片，能否帮助《八月》积累口碑收获票房还未可知，但在如今这样浮躁的电影环境之下，还有人在尝试做这样可能会是昙花一现的事，无疑也是值得尊重的。
